广彩瓷历代人物纹饰

　　广彩人物因绘画技法的不同而分为“折色人物”和“长行人物”。

　　▌［清·乾隆］广彩人物花瓣形扁瓶 广东省博物馆藏

　　“折色人物”的技法源自景德镇粉彩的影响：先用墨彩描绘出人物形象的轮廓线，再行填色，从技法上来讲兼有五彩和粉彩的特征。

　　▌20世纪70年代广彩折色人物草稿 香港粤东瓷厂提供

　　▌20世纪70年代广彩长行人物草稿 香港粤东瓷厂提供

　　“折色”实际上即“设色”，因广州方言的发音而变成“折色”，是从中国画技法中借鉴过来的名词。蔡元培在《图画》中说：“图画之设色者，用水彩，中外所同也。”因此，国画技法中的设色，是相对于水墨而言，就是上色，或敷彩、涂色、着色，一般有青绿设色和多色设色，前者淡雅内敛，后者雍容华贵。

　　“长行人物”是部分勾线描绘出人物定位后，再用色块涂画出整个人物的形体。通常是人物的头部、衣领、袖口等关键部位先用墨彩勾画好线条以定位，然后以彩料写出整个人物形象，从技法上来讲兼有五彩和西方油画的特征。

　　▌［清·乾隆］广彩开光人物纹茶叶罐 广东省博物馆藏

　　长行人物因落笔后无法更改，故绘画难度更大，但因人物形象更为立体生动，故成为广彩瓷器的特有技法之一而流传至今。

　　从出现的时间来看，因折色人物是直接源自景德镇五彩和粉彩的技法，因而早于长行人物，出现在最早的广彩瓷器上。但它并没有因为长行人物的出现而消失，而是两种技法同时并用，因彩施技。而从实物上来看，长行人物成熟在乾隆时期，并且被广泛应用，成为广彩人物独一无二的彩绘技法而沿用至今。