董希文当年如何绘就《开国大典》

　　董希文 《开国大典》
1951年初，中宣部、文化部开始筹备中国共产党成立30周年纪念活动，其中之一就是举办党庆画展。中国革命博物馆作为参展地，迅速组织中国几十位知名画家，进行突击创作。短短几个月，便创作出近百件革命历史题材的绘画作品。1952年，中国革命博物馆决定委托中央美术学院(微博)，组织完成一幅巨型命题油画《开国大典》。 中央美院其后把这项艰巨的任务，交给了青年画家、教授董希文。 

　　董希文（1914年-1972年）生于浙江绍兴，父亲董萼清是当地有名的文物鉴家。文化学养深厚的家庭氛围，早早种下了他对绘画艺术的热爱。但董希文的父亲董萼清认为，做画家生活没有保障，不同意他走向这条艰难的艺术道路。父亲的劝阻并未奏效，1932年董希文考入杭州之江大学土木系，但第二年便向姐姐借来30元钱，偷偷考入了国立杭州艺专。

　　1936年，董希文（左一）与杭州艺专的同学合影

　　1943年，董希文到大西北的劳苦民众中体验生活。在此期间，他曾用三年时间临摹了大量敦煌壁画，并结合现实生活进行创作，在油画民族化的道路上迈出重要一步。1946年，经吴作人、李宗津推荐，董希文到国立北平艺专任教，并参加了迎接北平解放的斗争。1949年，中华人民共和国成立前夕，董希文加入了中国共产党。

　　1949年10月1日，董希文怀着无比激动的心情在天安门广场参加了开国大典，一个新中国成立的壮丽图景使他产生了创作开国大典的强烈愿望。3年后，这个特殊的重任恰恰落在他的肩上。这可说是种历史的巧合。

　　1949年10月1日开国大典现场

　　1952年，38岁的董希文在北京西总布胡同一间普通的房间里，开始了创作。

　　事实上，董希文并未急于动笔。他要做一番充足的准备工作。当时美院和中国革命博物馆为他准备了开国大典的电影资料片和一些摄影图片资料。经过几天的研究，董希文认为这些资料里中央领导和广场上的群众没在一个足够的图景之中，这显然不合乎自己的想法。根据自己的理解，他觉得这幅油画需要一个共和国开国领导群体与广场群众囊括在同一画面的“大团圆”构图。他决定打破写实的限制，按自己的理解选择画面构图。而在这些电影和照片资料中只取其领导人的肖像和神态特征。

　　董希文  《开国大典》草图
董希文先画了一张草图。草图上，除了毛主席侧身站立在画面中间，其他的领导人都站在左边大约三分之一的画面上，形成左实右虚相差悬殊的布局。从一般的构图规律来看，似乎失去了平衡。他特别担心画成大幅油画以后，不知将是什么效果。其次是构图上天安门城楼中间两根廊柱之间的跨度大大放宽了，和实际的建筑构架也相差悬殊，可能会引起人们的非议。他所以要做这样的构图处理，都是为了显出天安门广场的明朗开阔，群众场面的雄壮宏伟，使得国家领导人置身在这样一个天地恢宏的气氛中，从而体现出“中华人民共和国成立了。中国人民从此站立起来了”的庄严宣言。

　　画面上，毛主席站在天安门城楼的中央，正在麦克风前庄严地宣读《中华人民共和国中央人民政府公告》。背后站着刘少奇、朱德、周恩来、董必武、宋庆龄、李济深、张澜、林伯渠、郭沫若等各界代表，他们胸前佩带着代表的红签，脸上呈现出聆听着《公报》的激动心情。广场上红旗如林、绚丽多彩，整齐的队伍和严肃的标兵显得庄严、隆重、热烈。城楼上左面的一排大红柱子及大红宫灯，崭新的紫红地毯与盛开的菊花，朵朵的白云和天空中翱翔的白鸽，无不象征着祖国的独立、自由、繁荣、昌盛与和平。

　　从草图上可以看出董希文创造性的突破有两个：一个是除毛主席侧身站在靠近中间位置外，其他领导人都站在左边三分之一的画面里，而右边是广场群众，这样左实右虚相差悬殊的布局按一般构图规律来看有失平衡，但却能更好地突出节日气氛；另外一个是按正常规律，在毛主席的右前侧应有一根大红柱子，但在草图中被抽掉了，广场显得更为开阔。

　　董希文拿着这张草图请教了许多画家，如徐悲鸿、艾中信、江丰、吴作人、罗工柳等。美术界的同行们对董希文大胆的构图设想表示赞赏，认为第一个突破加大了领导人与广场群众一实一虚、一近一远、一少一多的对比效果，能更好地突出节日气氛。而第二个突破大家认为极为大胆，去掉那根柱子，广场显得更为开阔，相反如果画上这根柱子反倒显得累赘了。为了稳重起见，董希文还请教了几个建筑学家，大家对此均表示理解和赞同。著名建筑学家梁思成这样评价：“画面右方有一个柱子没有画上去……这在建筑学上是一个大错误，但是在绘画艺术上却是一个大成功。”很快，董希文投入《开国大典》的油画创作。

　　董希文在谈到这幅画的创作时说：“在带有装饰性处理的这幅画里，尽力表现出富丽堂皇，把风和日丽的日子里的一个庄严而热烈的场面描绘出来。”

　　1940年代的董希文 

　　据董希文的女儿董一沙女士回忆：“房子太小，母亲把几张床并成一溜，空出一块地方后，父亲把四米多宽的画布钉到了墙上，但由于房子太矮，只能把下面的部分先卷起来。他蹬着椅子在屋里上上下下几天，画面上就出现了领袖人物的模样。父亲为了把一个古老国家获得新生的气象表现出来，运用了很多想象：他把红灯笼吊在屋顶上使家里也喜气洋洋的，去故宫观看因年久而发黄了的汉白玉栏杆。两个哥哥正在淘气的年龄，高兴地帮父亲筛沙子和在画地毯的颜料中，因为他想象铺在天安门城楼上的地毯一定是崭新而毛茸松软的……工作虽然在紧张愉快的气氛中进行着，但是光线不足的屋子忽明忽暗，而且卷起的部分影响了视线。于是画被抬到了西总布胡同大姑母一家居住的两层小楼里。光线比较亮。秀气的姑母穿着旗袍装扮起宋庆龄，她养的黄菊花也派上了用场。一个多月后，这幅场面开阔、气势恢宏又富丽堂皇的油画《开国大典》完成了。”

　　这期间，不少画家和美院学生都曾来此观看。一切即将告竣之际，艾中信说：“里面的毛主席再高大一些更好。”画家采纳了这个意见，他让毛主席的“个头”加高了一寸（当然这需要做整个画像的修改）。完成之后效果果然更好。两个月后，巨型油画《开国大典》创作完成。

　　完成后的《开国大典》在色彩的运用上，强调色彩的单纯和对比。红地毯、红灯笼、红柱子及远处红旗的海洋与蓝天、白云、绿树和鲜花形成强烈对比，使画面热烈而明快；金黄色的菊花与蓝天、白云的描绘，既点明了秋高气爽的季节，又与黄色的灯穗相呼应，增强了华贵灿烂、富丽堂皇的欢庆气氛。