“善书不择笔”

　　从毛笔出现开始，人们就将毛笔与文字的书写紧密联系在一起。对于书写是否要对笔进行选择，书法家持有不同的观点。唐代的褚遂良、欧阳询、虞世南和裴休认为“能书不择笔”。而前代的书法家，如张芝、韦诞、王羲之、韦昶等都善制笔，说明他们十分重视选择毛笔以适应书写的需求。元人方回有诗云：“世言善书不择笔，此物岂可不精择。空弓难赠养由射，快剑始堪孟贲击。”文人手中的笔就好比射箭手的弓、武士的剑，是他们手中的武器，哪里有不加以选择的道理？

　　书画家根据自己的需要定制和选择毛笔的并不在少数。据说苏东坡最喜欢用诸葛笔，而赵孟頫对笔的选择十分挑剔，一般是先选取百余支试用，再选用其中较好的十支拆开，将选好的毫重新合并制作成一支新笔。针对书法史上著名的碑帖临摹和书写练习需要，今天我们还能看到根据字体书写需要生产出的毛笔。如九成宫特制兼毫，采用羊毛和马盖毛制成，笔头直径约1.05厘米，出锋4.5厘米，笔锋柔和，提按均匀有力度，适合欧体楷书的“方圆兼备，以方为主，点画劲挺，笔力凝聚，欹侧险峻”。

　　以著名书法作品为例，陆机《平复帖》主要采用秃笔的笔触。而《祭侄文稿》当为鸡距笔书写。颇具辨识度的瘦金体，是散卓笔的极致代表。而《寒食帖》正是苏轼喜爱的诸葛笔所书。陆游的《自书诗帖》的卷尾有提示为猩猩毛笔书写。陈献章《自书诗卷》用茅龙笔毫书写，与动物毛笔相比毛硬涩、吸墨性能差，运笔较干。宋代叶梦得《石林避暑录话》说：“歙本不出笔，盖出于宣州，自唐惟诸葛一姓传其业，……熙宁后，世始用无心散卓笔，其风一变。”无心散卓笔杂以多种毫毛，无笔柱，羊毫软而长，大都用于提笔作书，尤其是用来写草书，可谓是宣州的名笔。黄庭坚称：“有吴无至者……作无心散卓笔，大小皆可人意。然学书人喜用宣城诸葛笔，著臂就案，倚笔成字，故吴君笔亦少喜之者。使学书人试提笔，去纸数寸书，当左右如意，所欲肥瘠曲直皆无憾，然则诸葛笔败矣。”这种新型毛笔的出现也直接导致制笔技法的改变。

　　（宋） 梁楷 （传） 右军书扇图 （局部） 

　　纸本墨笔 纵27.9厘米 横66.2厘米 故宫博物院藏

　　作为书写工具的毛笔在人类文明的进程中占据独特地位，与欧洲早期硬笔书写出笔道均匀一致的字体相比，软笔书写出笔道粗细和姿态富于变化的字体，形成了不拘一格的中国书法艺术。笔势的走向不仅和书家的技法相关，笔的形制选择也直接影响到书法绘画作品的风格和艺术形态。如今，各种形制的毛笔已不再是国人日常的书写工具，却更多地因其多元的形态、古旧的程度和工艺价值为收藏者所喜爱。