毛笔的演变历史

      毛笔的形制演变经历了一个过程。董作宾认为甲骨文中的一些字“是用朱或墨写了未刻的文字，笔顺起讫，笔锋收敛，十分清楚，因而可以断定，殷代写字确是用精良的毛笔”。从形制来看，先秦至魏晋时期的毛笔笔杆细而长，顶部削尖；唐及两宋时期，笔杆变短，笔杆直径变大。从笔毫制作材料来看，早期毛笔制作主要采用兔毫等硬质动物毛，笔锋毛量少，偏细长；唐宋开始，不仅是兔毫等硬毫，而且羊毫等软毫笔亦开始流行起来，笔锋粗壮。毛笔形制的变化又同以下因素息息相关，比如从先秦到魏晋南北朝时期，人们主要是席地跪坐，或者是跪在床或榻上，书写用具主要是低矮的家具，这种书写姿势影响了持笔姿势，就是一手执简或纸，一手执笔而书。由于竹简和木简每片的宽度不会太大，因此笔尖要偏细尖才方便写字，另外笔端与书写载体的距离也直接影响到笔杆的长度。隋唐时期，垂足而坐的高坐具，如绳床等逐渐流行，高足大案开始使用，如此影响下，将手腕和肘伏在书案上书写是最省力的书写姿势，唐太宗提出“腕竖、指实、掌虚”可达到“锋正”，就是针对高坐具提出的执笔姿势要求，太宗关于执笔姿势的阐释，就是五指执笔法的滥觞，五指持笔相比较三指持笔更加稳固，且书写坐具较高，因此唐代笔杆偏粗短也满足了这一书写姿势的要求。

　　今天发现的战国时期墓葬中可见到不同形制的毛笔出土。如放马滩秦笔、睡虎地秦笔、包山楚笔、左家公山楚笔等。1936年，出土过一件朱笔书写的陶器和刻有文字的甲骨片，笔迹清晰流畅，挥洒自如，只有富有弹性的毛笔才可以写出来。1954年湖南长沙左家公山15号墓木椁墓，发现战国时期楚国毛笔一支，竹制笔杆，笔头是上好兔箭毫，毛长2.5厘米，包扎在杆外围，裹以麻丝，髹漆，笔锋尖、挺，是抄写竹简木牍的好工具。1957年春，河南信阳长台关战国楚墓内也发现了一支毛笔，竹竿兔箭毛。笔杆末端削尖。1987年湖北荆门包山楚墓，在二号墓中发现毛笔一支，笔杆是苇质的，较细长，笔毫有尖锋，上端用丝线扎紧，插入下端孔眼内，笔杆末端削尖。

　　秦

　　蒙恬对制笔工艺的改良主要采用“散卓法”，用鹿毛、羊毛、狐狸毛和兔毛来制作混合毛的笔头，干木料做成笔杆，一头劈开数片夹入笔头，用麻线缠紧，涂漆加固。这一制作方法后来被带到了日本，可以视为目前正仓院所藏缠纸法毛笔技法的始祖技艺，两者制作工艺和形制上有近似处。

　　（汉） 居延汉笔 甘肃省博物馆藏

　　两汉及三国

　　汉代在毛笔的制作形制上主要有三方面新发展：一是增强了笔杆的装饰性，尤其是天子用笔多对笔杆进行雕刻、镶饰。二是出现关于毛笔制作的著述。三是出现将新毛笔簪插在头上做装饰的“簪白笔”。

　　汉代发现的毛笔实物较多。1931年，在今内蒙古自治区额济纳河（弱水）地区汉代居延烽燧遗址，发现的一支西汉初毛笔，即汉居延笔，笔杆木质。1972年在甘肃武威磨咀子49号东汉墓中先后出土了两支毛笔，杆为竹制，刻有隶书“白马作”三字。外覆黄褐色狼毫，笔尖为紫色，笔杆上细下粗。又在同址2号墓，出土毛笔一支，笔杆竹质。笔杆上刻有隶书“史虎作”。1975年，在湖北江陵县凤凰山西汉初期的168号汉墓中出土一支毛笔，笔杆为竹制。在同址167号墓中也出土毛笔一支，与168号墓出土的毛笔基本相同。1979年在甘肃敦煌县马圈湾烽燧遗址发现毛笔一支，笔杆末端削尖。江苏连云港尹湾汉墓中有一毛笔出土，连云港西郭宝汉墓出土的毛笔笔毫为兔毫。

　　从先秦到两汉时期，毛笔的形制没有根本的变化，笔杆的长度、直径和笔毫长度基本一致，根据目前发现的文物实物归纳，其长度一般为18.2厘米至21.9厘米之间，直径0.4厘米至0.7厘米，笔毫长1.6厘米至2.5厘米，笔毫多为兔狼等硬毫，尖锐圆健，弹力好，笔杆上部削尖或较细，下端较粗，如史虎作汉笔、江陵凤凰山汉笔。三国时期魏人制作的“韦诞笔”闻名于世。

　　（战国） 毛笔 长沙左公山出土

　　魏晋南北朝

　　此时是中国书法史承上启下的重要时期，也是著名书法家辈出的时代，书写工具与书法创作相辅相成。毛笔用于书画的功能有所提升。传为晋代王羲之所著《笔经》，其书写兰亭序的“鼠须笔”，留名史册。魏晋南北朝毛笔实物，从书写载体与简牍形制判断，其特点大体延续汉制。

　　唐

　　唐朝社会经济极度繁盛，以安徽宣城制作的紫毫兔毛为原料的精制宣笔名噪一时。最初，这种用紫毫兔毛制作的笔笔锋较短，硬度高，存墨少，后期制作工艺逐渐成熟，在毛的处理上用熟制毛，使之变软，并做成虚锋、散毫，出现了锋长精柔的长锋笔，在书法风格上呈现出纵横洒脱的表现手法。在唐宋时期，也有很多著名的制笔名匠，如黄晖“鸡距笔”。白居易《鸡距笔赋》中说：“足之健兮有鸡足，毛之劲兮有兔毛。就足之中，奋发者利距；在毛之内，秀出者长毫。”《汉书》颜师古注：“距，鸡附足骨。”此时盛行的鸡距笔，笔杆粗壮而短，笋尖式笔头，鹿毫为柱心，麻纸裹住根，兔毫为外披，这是一种笔头形似鸡距的锋短犀利的毛笔。唐初的毛笔多依照旧制，每每以鹿毫、兔毫为柱，披之以羊毫。唐后期会昌间（公元841—847年），江西新淦出散卓笔，一改兼毫常式，纯用羊毫，毛笔的笔毫材料出现变化。受书法家推崇的陈氏和诸葛氏，尤其是诸葛高，在长锋柱心笔的基础上创制出“无心散卓笔”，将笔的形制在技术上进一步提升。日本奈良的正仓院藏有数支唐代毛笔实物，据宫内厅出版的《正仓院宝物》整理毛笔藏品显示，这些毛笔笔杆偏短，且配有竹制伞形笔帽。新疆吐鲁番阿斯塔纳哈拉和卓古墓出土的唐代毛笔，笔杆粗短，笔头粗壮。

　　宋辽金

　　北宋时期，依然流行兔毫等硬毫笔，但羊毫已较为普遍使用。1988年在安徽合肥城郊宋墓发现五支毛笔，均为竹制。残存笔芯，是麻纤维丝制成的，属于长锋柱笔芯。枣心笔是宋代毛笔的形制，因笔头形同枣核而得名。河北宣化辽墓壁画中，有文房图，可见当时毛笔的形制。苏轼对诸葛高的制笔工艺有过这样的评价：“惟诸葛高能之，他人学者皆得其形似而无其法。”

　　元代

　　兰蕊笔是元代的湖州名笔，主要因笔头形似含苞待放的兰花花蕊而得名。随着文人画的发展，书画家追求“以书入画”，注重写意，湖州产的长锋羊毫非常适应这一需求，且制作精良、分层匀扎，工艺严格。此时也形成了“尖、齐、圆、健”之“四德”，成为评价一支好毛笔的公认标准，以善琏为代表的湖笔制作中心带动了江浙一带的制笔业繁荣。

　　明清

　　此时的毛笔工艺不仅讲究实用性，也更强调工艺性，在笔的观赏性和材质、款式上呈现出多样化的发展趋势。有羊毫、紫毫、狼毫、豹毫、猪鬃、胎毛等。在形制上出现了楂笔、斗笔、提笔、楹笔等大体型的毛笔，还有专门用于工笔绘画的小型毛笔。在笔杆的选料和工艺上更加考究，如竹木、金、银、瓷、象牙、玳瑁、琉璃、珐琅等，且配以镶嵌、雕刻工艺，使之成为一种工艺品。为了适应明清书画技法的多样化，制笔业也呈现出蓬勃发展的景象。

　　（清） 乌木管彩漆云蝠纹紫毫笔 通长26.5厘米 直径1厘米 故宫博物院藏

　　三、笔造万端：毛笔形制多元化表现

　　苏易简《文房四谱》载：“今江南民间使者，则皆以山羊毛焉。蜀中亦有用羊毛为笔者，往往亦不下兔毫也。”在上文中已经提到兔毫笔、鹿毫笔、鸡毛笔、羊毫笔、狸毛笔、鼠须笔、貂毫笔等，还有采用两种及以上动物毛制成的毛笔。笔头采用何种材质或工艺制作直接影响到毛笔的吸墨程度和书写舒适度。

　　披柱法笔头

　　在笔头中心有笔柱，又称笔胎，笔柱外有一层薄的披毛，又称盖毛。笔柱一般由头锋毛、二锋毛、衬垫毛组成。其中，头锋毛与二锋毛是主要的书写部位，须选用锋颖毛。衬垫毛起到笔头塑型和腰部支撑、蓄墨的作用。披毛包围在笔柱之外，将笔柱抱合，使其使用时不容易散开，常常选用细毛，长度略短于头锋，长于二锋。披柱法笔头是现代毛笔的典型特征。

　　散卓法笔头

　　区别于上一种笔头的是这种制笔方法没有披毛，使用时较容易散开，在毛笔制作中主要有三种笔使用这种制作技法：一是笔尖开叉不影响使用效果的抓笔或特大笔；一是笔头直径过小，无法覆盖披毛的小笔，比如狼圭、勾线笔等；一是选用优质的光锋羊毫制作的长锋笔。

　　束心法笔头

　　这种笔头是用麻纸或绢帛将笔柱的大部分加以缠裹，仅露出笔尖部分的笔锋，因其笔头形状类似鸡爪后的突起而得名（鸡距笔）。束心的目的是为了塑造笔头的形状，同时可以控制吸墨，防止笔头吸墨过量而膨胀。该笔笔尖短细，由于缠绕了纸和绢，因而限制了运笔的空间。在魏晋和隋唐时期占主流，正仓院所藏的缠纸法毛笔就是使用了隋唐毛笔的形制，因此我们看到的奈良时代的大量写经大都是用这种笔头的毛笔书写的。按照笔头大小分，又可分为小楷、中楷、大楷、提笔、屏笔、楂笔、马鬃笔等。按笔头形状划分又可分为叶锋型、壮笋型、兰蕊型、葫芦型和蒜头型，即使是同一形状的毛笔也分为长锋、中锋、短锋，还有厚锋和薄锋、露锋和含锋之分。按柔性来分毛笔有刚性笔、柔性笔和中性笔。刚性笔如猪鬃笔、石獾笔、紫毫笔，柔性笔如羊毫笔、鸡毫笔、马毛笔，狼毫笔是中性笔。为了改善制笔工艺，增强毛笔的书画效果和使用的灵活性也有许多兼毫笔，如我们熟悉的狼羊兼。

　　笔杆

　　制作毛笔的笔杆主要为竹木牙角等硬质材料，还可以见到陶瓷、琉璃、漆器、玛瑙、玉石、黄金、白银等材质。目前使用最广泛的是竹笔杆，如苦竹、斑竹、凤眼竹、湘妃竹、紫竹等。

　　辅件

　　笔斗、笔顶通常选用牛角、象牙、动物骨头、玛瑙、翡翠、琥珀、砗磲、玉石、人造有机材料、黄杨木、紫檀等，在笔杆的装饰上除却竹制材料天然的花纹，还会采用剔红雕漆、黑漆描金或直接在紫檀等珍贵木材上描绘等方法。笔帽常用竹、铜皮、木头制作，但一般情况下在有了挂绳后，为了考虑透气性对毛笔的保护作用，不常使用笔帽，尤其是塑料笔帽并不实用。