古籍暨周錬霞螺川往事书

　　她们的才华、美貌和情史，在记者们的专栏报道和文人们的回忆小品中，传遍了大街小巷。

著名掌故专家郑逸梅曾赞周“体态清丽宛转，如流风回雪”。

　　周錬霞，人称“錬师娘”，是民国时期大名鼎鼎的词人、书画家。人们当面盛赞她，背后诽谤她，文革时羞辱她，在她去世后重新怀念她。

　　周錬霞为人做派如何，与谁相知相交，喜好什么样的诗词文学。。。。。。一个人的收藏暴露着她真实人格的一部分。比起流言蜚语，则更为接近真相。

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　　古籍碑帖美术文献专场

　　暨周錬霞旧藏专题

　　为您揭开螺川往事书的一角

　　高朋满座 | 周錬霞与她的朋友圈

　　许多人想象中的女性文人和艺术家，总逃不过郁郁寡欢和敏感多愁的形象。周錬霞与人们的任何一种想象都不相干。

　　她爱好社交且擅长社交，快人快语，朋友众多。仅在《安持人物琐忆》的“记螺川事”一篇内，张大千、吴湖帆、唐云、陈巨来、陈小蝶等巨卿纷至沓来。

1946年周錬霞（左三）、张大千（左五）、 　　李秋君（左六）、顾青瑶（左二）等人的合影。

　　周錬霞为人爽快大方，谈吐风趣，面对友人调侃之时总能妙语连珠，不着痕迹地反击回去，因此社交圈极广。

　　她与圈内友人们的互赠著作成为了日常的一部分。

　　◤周錬霞旧藏邹梦禅、曹大铁等题赠本八种 　　数量：8册 　　材质：纸本 　　尺寸不一 　　说明：周錬霞旧藏，由其家属友情提供。

　　本次专场拍品的八种题赠本分别为：邹梦禅题赠《梦禅治印集》、陈定山题赠《定山草堂诗》、吴承祚题赠《庚子西狩丛谈》、《波外乐章》、许白凤题赠《亭桥词》、曹大铁题赠《半野堂乐府》、曹大铁题赠《宴歌行》与柳璋题赠《涉江辞艸怀轩词存》。

　　在这些题赠作者们的眼中，“錬霞女史”不是社交圈内的名媛，而是能欣赏作品、互抒感想的同道中人。

　　慧眼拾珍 | 周錬霞与珍藏刻本书

　　让我们正式来认识一下周錬霞吧。

　　周錬霞，字紫宜，号螺川，书斋名“螺川诗屋”，中国著名国画家，上海中国书画院首批女画师之一。

　　周錬霞在一个书香世家里长大。据各种记载所述，她小时候会翻出家中所藏的唐寅所画仕女图，把仕女一个个剪下来临摹。可以说，周錬霞的成长氛围是鼓励的，关爱的，也是精神和文化浸染方面异常奢侈的。

　　◤周錬霞旧藏明汲古阁刻本《东堂词附书舟词》 　　作者：（宋）毛滂、程垓著 　　数量：1册 　　材质：竹纸 　　半框：18.9×14.3cm 开本：23.6×15.8cm

　　说明：周錬霞旧藏，由其家属友情提供。是册为明崇祯间毛氏汲古阁刻本，内收（宋）毛滂著《东堂词一卷附校记》、程垓著《书舟词一卷》，八行十八字。卷尾皆刻有毛晋题识。

　　常年浸淫在这种氛围下，周錬霞对文学和收藏都有着自己的独到见解。

　　她所藏明汲古阁刻本《东堂词附书舟词》，为明末清初的著名藏书家与出版家毛晋所刻。

　　毛晋既宝视典藏，且矢志刻书，“以藏以刊”。毛氏汲古阁刻本书在明末清初交际之时行销大江南北。钱谦益曾说——“经史全书，勘雠流布，毛氏之书走天下。”

　　◤周錬霞旧藏朵云轩木刻《水浒人物全图》 　　作者：（明）杜堇绘 　　数量：1册 　　材质：白纸 　　开本：31.8×21.6cm

　　说明：周錬霞旧藏，由其家属友情提供。《水浒人物全图》为明代杜堇的白描精品，画家别出心裁地将《水浒》中的双人组合，绘成五十四幅作品，人物顾盼生姿，并点缀树石、云水、庭院，画面情景交融，引人入胜。作品线条劲挺畅秀，人物形象和精神面貌刻画得极为细致生动。此本为朵云轩1958年由雕版名师韦志荣、蒋林椿等精心雕制印版，封面刊印签条，扉页刊：“水浒人物全图，明杜堇绘，朵云轩刻印”，卷末黏贴标签：“印刷者、刷印者：朵云轩，地址：上海衡山路237号。”

　　另有朵云轩木刻《水浒人物全图》。《水浒传》人物插图是中国古代小说版画中极为出彩的一类，明代成化年间的著名人物画家杜堇所创作的《水浒传人物全图》是先驱般的存在。

　　历史可追溯到光绪二十六年（公元1900年）起的朵云轩，坚持着木版水印的传统技艺，他们所出版的木刻书籍是中国艺术市场的良心之作。

　　两本旧藏可见周錬霞本人品味之不俗和对古籍文献收藏的重视。

　　知己相照 | 周錬霞与吴湖帆

　　周錬霞胸襟阔达，从不计较每日小报对她为人处世的编造与臆想，她与吴湖帆的情谊被人们广为讨论和关注着。

周錬霞、吴湖帆合作画《荷花鸳鸯》

　　吴湖帆在民国时期的上海，可与张大千秋色平分。书画皆精的周錬霞与他的相遇可谓是金风玉露一相逢，二人曾合作《荷花鸳鸯》。吴湖帆染就一片荷叶绿荫，周錬霞绘一对鸳鸯依偎着。

　　本次拍品《宋雪岩梅花喜神谱》为民国影印本，但书籍底本源自吴湖帆收藏的宋刻本，梅景书屋的来历由此。

　　◤周錬霞旧藏民国影印本 　　《宋雪岩梅花喜神谱》 　　作者：（宋）宋伯仁绘 （民国）高野侯鉴 　　上海中华书局据南宋景定二年刻本影印本 　　数量：1函2册 　　材质：白纸 　　半框：15×10.3cm 开本：25.5×15cm

　　说明：周錬霞旧藏，由其家属友情提供。《梅花喜神谱》是中国第一部专门表现梅花的木刻画谱。宋时俗语称画像为“喜神”，《梅花喜神谱》即表现梅花种种情态形象的范本。宋伯仁撰绘。宋伯仁，字器之，号雪岩，湖州（今浙江省湖州市）人，南宋嘉熙（1237~1240）年间任盐运司属官，工诗，善画梅花。作者在该书序言中自谓“有梅癖，辟园以栽，筑亭以对”“于花放之时，满肝清霜，满肩寒月，不厌细徘徊于竹篱茅屋边，嗅蕊吹英，挼香嚼粉，谛玩之”。

　　他将梅花“自甲而芳，自荣而卒，图写花之状貌”，共得200图，又加以删减，只留100图，以上下两册，分别描绘蓓蕾、小蕊、大蕊、欲开、大开、烂漫、欲谢、就实种种形态。每图多一枝一蕊，形象鲜明而富有变化，图左边题诗4句，图上部根据梅花情态标以画题，如渔笠、新荷溅雨、遥山抹云、老菊披霜、飞虫刺花、野鹊翻身及四皓、二疏、孟嘉落帽等。将梅花喻为荷、菊、云、鹊及高士等。可见作者对梅花的深入体察、丰富的想像及诗画水平。宋时文人士大夫善画者甚多，墨梅成为流行题材，出现了仲仁、扬无咎等名家，《梅花喜神谱》就是在这一潮流中出现的。

　　此书存有景定二年（1261）重刊本，刀法古朴明快，刻印均具有相当水平。宋代雕版印刷有很大发展，广泛应用到各种书籍刊印，《梅花喜神谱》系以画为主，突破了一般插图性质，在版画史上亦具有重要地位。

　　妙手天成 | 周錬霞与诗词

　　周錬霞17岁开始学诗，师从晚清四大词人之一的朱古微，后又师从诗词名家蒋梅笙。蒋梅笙还把周錬霞等六位女弟子的诗词辑为《嘤友集》，正式出版过。

中国女子书画会合影 前排左三：周錬霞

　　上世纪三十年代她加入冯文凤、陈小翠、吴青霞等人发起成立“中国女子书画会”，与陈小翠二人成为挚友。一个是清高自矜，一个是婉转风流，两人的友谊被引为佳话。

　　周錬霞诗词成就极高，鉴赏能力亦是优于普通诗人，她的审美偏好从所藏诗词集中得以流露几分。

　　◤周錬霞旧藏清刻本《锦霞阁诗词集》 　　作者：（清）包兰瑛撰 　　数量：2册 　　材质：白纸 　　半框：17×11.7cm 开本：26.5×15cm

　　说明：周錬霞旧藏，由其家属友情提供。是册内收清代女词人包兰瑛锦霞阁诗集五卷、锦霞阁词一卷，封面签条刻有：“锦霞阁诗词集，宣统庚戌苏盦署”。牌记载有“宣统庚戌雕于杭州”字样。俞樾、傅崇黻、胡德彝等序，其夫朱兆蓉为之序，包兰瑛自序。

　　◤周錬霞旧藏民国刻本《乐府补题后集》 　　作者：（民国）徐致章等撰 　　数量：1册 　　材质：白纸 　　半框：18.2×12cm 开本：26×15.2cm

　　说明：周錬霞旧藏，由其家属友情提供。此册为民国年间白雪词社刊刻《乐府补题后集：甲编一卷》，民国九年（1920）词人徐致章发起白雪词社，社友蒋兆兰、程适、储凤瀛、徐德辉，共五人。后复增储蕴华、储南强、任援道三家。每月聚首分题咏物，借写民国初期神州陆沉的惨痛现实及乱世情怀，取名《乐府补题后集》，“盖欲上继碧山、草窗、玉田、玉潜诸贤遗轨，为风雅绵一线之传。虽才或弗逮，不敢与宋贤抗，而志操纯白，心迹湛然，抑未必与宋贤异”（蒋兆兰序）。

　　民国十年，刊刻甲编。八家之外，又增“同声”二家，计得词一百四十七首，分集而列，凡二十五集。各集多则十余阕，少则三四阕不等，与宋《乐府补题》相似。民国十二年徐致章下世，词社遂散，然诸子仍往复唱和，所作颇多。十七年，又继刻乙编，除前十家之外，又增出“同声”王朝阳、赵永年二家。十二家凡得词一百五十七首，不依社集活动排列。刊本甲编前有徐致章、程适二序，后有蒋兆兰后序。

　　◤周錬霞旧藏《花影吹笙词抄》、《中国女子书画会第二届展览会目录》 　　作者：（清）叶英华著 　　数量：1册附1张 　　材质：纸本 　　尺寸不一

　　说明：周錬霞旧藏，由其家属友情提供。1。《花影吹笙词抄》，1册，清光绪三年（1877）羊城刻本，尺寸：24×15.5cm。此册内收花影吹笙词抄二卷附小游仙词一卷，牌记刊：“光绪三年岁在丁丑冬十有一月刊于羊城”。潘曾莹、潘祖荫序，汪瑔后序，其子衍兰衍桂衍寿校字。叶英华（1802~1865）字莲裳，号梦禅居士，广东番禺（今属广州市）人。有《花影吹笙词钞》二卷，附《小游仙词钞》一卷。

　　2。《中国女子书画会第二届展览会目录》，1张，民国间铜活字印刷，尺寸：46.8×61cm。此纸公示了民国时期中国女子书画会女书画家各类题材作品的润格。

　　周錬霞曾作《庆清平》，其中一句是：“但使两心相照，无灯无月何妨。”

　　这句广为流传的好词却为她惹来了祸患，红卫兵说她“喜欢黑暗，不要光明。”

　　文革的严酷打击下，曾经风光一时的友人们不是自杀，就是逃离，周錬霞被批斗得很惨。她被打瞎了一只眼睛，却拒不举报任何人。