鲁迅与中国新美术的渊源

李桦，《细雨》

　　上海鲁迅纪念馆藏有许多中国第一代新兴木刻家的版画作品，数量达1800余件之多，高居国内各收藏机构之首；这些作品都来源于鲁迅的收藏，由许广平捐赠。鲁迅倡导的新兴木刻运动，是借鉴西方木刻技艺，同时适合中国审美特色的现实主义艺术活动，“当革命时，版画之用最广，虽积匆忙，顷刻能办。”鲁迅自谦不懂木刻，实精于鉴赏，许多木刻青年每有新作都寄赠请益，经鲁迅指导或推荐发表，我国新兴版画即由萌芽状态而发展成为美术上的重要分支。鲁迅也一直珍藏着青年木刻家的潜心之作。

张望，《出路》

　　这些经过时间沉淀的作品，见证了中国新兴木刻乃至中国革命新美术的历程，也见证了鲁迅与中国新美术的渊源。

　　《明信片》，以“画片”为载体，了解艺术之风

　　R.R。弗仑茨，《1917年十月之夜在斯莫尔尼宫旁》，苏联革命博物馆发行，俄罗斯国家造币厂1929年印制

　　明信片又被鲁迅称为“画片”，不过，鲁迅说的“画片”并不单指明信片，也指明信片形式的单片绘画印刷品。当时的现代化机器印刷水准、纸媒传播自然不如今日，画册（尤其彩色画页）印制成本高昂，因而小巧便捷的明信片、画片倒不失为欣赏名作、收藏信息的载体，以致有专门的明信片藏家出现。

日本明信片

　　鲁迅藏品中的明信片大多是朋友所送、代买。从使用情况看，分为实寄片和空白片两类。其中空白片全部为美术明信片，画面内容主要为欧洲古典木刻、绘画及苏联绘画、《勇敢的约翰》插图、日本雕塑、《元庆的画》和其他散片。本册从上海鲁迅纪念馆所藏明信片中选取了50张，并对画面作品及作者、出版印刷等信息作了介绍。

十八世纪波斯细密画《春》明信片

十八世纪波斯细密画《春》明信片局部

十八世纪波斯细密画《舞女》明信片

　　《藏书》：见证中国文字改革

　　鲁迅酷爱书籍，他自1927年10月起定居上海，当时上海是全国的出版中心，而与鲁迅关系密切的内山书店又是规模较大的书刊经营机构，这样使得鲁迅搜购书籍视野广大，藏书也日益丰富，他甚至专门在距寓所较近的溧阳路租用一个房间作为藏书室。

　　建国后，许广平鉴于江南气候潮湿，不利于图书保存，乃将鲁迅的绝大部分藏书都运到了北京，现藏于北京鲁迅博物馆。上海鲁迅纪念馆所存的鲁迅藏书有50多种，可分为中文书籍、外文书籍和辞典三类。辞典类是许广平经选择后特意留在上海的，她在《鲁迅手迹和藏书的经过》中说到：“……因陈列案头，经常为鲁迅日夕摩挲必不可缺的参考书，故仍留原处。”既是一种纪念，也便于鲁迅事迹宣传、陈列之需。

《狂人日记》拉丁新文字版，鲁迅著，陈梅译；上海新文字书店1936年6月版

　　中文书籍中比较有意思的是这本“新文字”版《狂人日记》，1936年由上海新文字书店出版。所谓新文字是当时中国文字改革的产物，分方法是拉丁化，即将汉字读音用拉丁字母来表示，但不标记声调，只要掌握字母发音，即可读出文字，感知内容。该书封面便全部使用新文字拼音，最上面是Sin Wenz Cunshu，即“新文字丛书”；其下是 Wang Xian bianzi，即“王弦编辑”，王弦是新文字书店的编辑；正中是书名——Igo fungz di rhgi，即“一个疯子的日记”；书名下面的括号里，写的是duanpian siaoshuo，即“短篇小说”。这本《狂人日记》，序和正文都用新文字写成，好比现在的汉语拼音读本，成为汉字拉丁化运动的见证，也是鲁迅作品特殊的版本。