网络文化有可能成为新业态的主流文化，成为新主流文化的主阵地。

近两年来，互联网影视从业者，正在以更前瞻的创新思维，更当下的时代把握，更精进的审美要求，对待着网络领域的内容创作。

“2020年，中国影视公司运用互联网思维，恰当使用大数据，创作出一些较优秀的网络影视剧作品，比如《我是余欢水》《白色月光》《龙岭迷窟》《十日游戏》等。”张智华表示，更重要的是“网感”越来越强，越来越符合和贴近网络传播的理念、逻辑和规律。“可以说，网络影视满足了更大层面的观众的多样化、差异化、个性化、精致化的需求，同时也孕育着更多的中国电影新力量。”张智华说。

短小精悍的精品短剧，是今年比较主流的创作趋势。在张智华看来，短剧集率先由互联网兴起并形成趋势，更体现了“网感”的重要性。“《隐秘的角落》十二集，第一集70多分钟，最短的一集30分钟，每一集时长长短不一，并且都是根据剧情需要剪辑。另外，每一集都设有两个字的小标题，为单集主旨，比如“苍蝇”“母亲”等这种单集题目，这些都是理解每一集剪辑叙事的切入点。”张智华说。

事实上，无论是网剧还是网络电影，题材、类型和呈现手法上都变得更加丰富和多元。同样的现实题材中，既有写实感、生活气息浓厚的作品，也有电影感强、文艺氛围十足的故事。同类的主旋律作品中，既有呈现大国气概的，也有活用悬疑概念的。

“历史题材如《辛弃疾1162》具有沧桑感;奇幻类如《民间奇异志》《三生三世枕上书》等想象力丰富，打破了时间与空间的限制;《龙岭迷窟》改编比较成功。该剧进一步用现代科学话语解释现象，符合现代观众的认知，有利于被观众接受和传播。”张智华表示。

此外，网络题材中传统的主流赛道也在进行内容创新和制作升级。今年在网剧和网络电影领域都有奇幻类作品大放光彩，《奇门遁甲》《倩女幽魂》等头部作品，体现出了创作者们的用心与想象力。在院线电影缺位的疫情期，无疑给市场带来了惊喜。

“值得一提的是，在作品创作基础上，结合内容运营、排播、营销等多方面的成功努力，今年网络影视行业出现了多个里程碑式的节点。”张卫介绍说，“比如《隐秘的角落》的高收视，内容矩阵‘迷雾剧场’的出现，《奇门遁甲》的双平台联播及分账票房等，创新思维在网络影视工业的各个环节不断开花。”

网络影视作品的优异表现，离不开网络影视人才阵营的不断壮大。他们中既有在网络内容领域深耕多年的资深创作者，也有传统影视公司从业者，更有90后新生代的加入。张卫表示，“网络影视剧正在升级换代，创作者们正在总结经验，摸索创新，向高品质、高水准奋发努力!”