艺术史中话语权

2019-12-30 12:49:45 来源：

　　艺术史中话语权从集中走向分化的案例其实并不鲜见，19世纪前半叶的法兰西学院掌控着文艺界的绝对话语权，学院力量主导的“巴黎沙龙”则牢牢掌控着每一位艺术家的命运，入选沙龙展或者在沙龙展上受到关注即意味着成功。但德拉克洛瓦、库尔贝、马奈及其继任者打破了这种话语权高度集中的局面，以法兰西学院为主导的“巴黎沙龙”展的没落与浪漫主义、现实主义及印象派的兴起早已昭示了未来艺术体系的结构方式。但不同的是，我们今天所熟知的让马奈及其《草地上的午餐》而声名鹊起的“落选者沙龙”，其实依然是由官方主导的展览，其背后并非是学院派势力的妥协或者观念的转变，也不仅仅是迫于前印象派艺术变革的燎原之势，其深层原因其实包含了法国大革命以来资产阶级与新兴中产阶级之间的政治博弈。当然，技术的进步也不可避免地改变了艺术家观察世界的方式，但决定性因素依然在于社会、经济与文化的变迁。正如文人画的衰落与海派的兴起与封建社会的没落及资本主义的萌芽存在着诸多必然的关系一般。

　　
马奈《草地上的午餐》

　　中国社会随着改革开放浪潮的冲击，社会不可避免走向变迁，以往的全国美展也在发生着变化。新思潮的进入以及市场经济的繁荣最终导致艺术体系分化为体制内、外的双线并行。体制内分化为美协、画院、研究院、美院、核心期刊、美术馆、全国美展等机构和活动，体制外则是画廊、美术馆、策展人、批评家、收藏家、基金会、双年展、博览会、自媒体等合谋局面。“星星美展”“85美术新潮”“89现代艺术展”以及“93威尼斯双年展”等当代艺术进程印证了这种变化轨迹。