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　　Lot 650

　　孙宗慰（1912-1979） 青年自画像  

　　1940年  木板油画  直径 45 cm。

　　来源：

　　张蒨英旧藏

　　直接征集自张蒨英家属

　　孙宗慰深受徐悲鸿美学教育影响，钻研西画古典流派，写实手法精湛。本幅《青年自画像》绘其青年时期形象，一身冬日装束：戴宽沿白帽、围藏青围巾、披驼绒大衣，佩着标志性的金丝边圆框眼镜，神采奕奕。画家以光影明暗烘托轮廓、五官的立体感，鼻翼、鼻梁两抹白色与镜框的高光相互映衬，用色考究，体现细腻透白的肤质与红润的嘴唇，生动刻画出孙氏二十八岁意气风发、沉着坚定的神态。

　　Lot 650 局部

　　“自画像”最早出现于文艺复兴时期，以后即发展为艺术创作的题材之一，伦勃朗的审视质疑、梵高的郁结悲怆、丢勒的高贵孤傲……都以自画像的形式呈现于世人眼前，画家也通过这种抒发，完成自我审视与内心独白。孙宗慰亦不例外，他曾多次绘自画像，涵盖其青年、壮年及中年各时期。孙氏的自画像常作后辈的创作范本，据他学生戴泽回忆“他戴皮帽子的半身像……是学习的示范作品”。

　　梵高自画像（现藏奥赛博物馆）

　　1937年抗日战争全面爆发，国民政府撤往大后方，孙宗慰亦随校西迁，避居重庆，期间他与吴作人、陈晓南等师友组成“战地写生小组”赴前线记录写生。1940年代物资匮乏，画布油彩均极为稀缺，孙宗慰就地取材，创作于火药桶木盖上，以木质纹理作画面背景，构思精巧，浑然天成。此一特殊形制仅出现于1940年代初期，涵盖人物、风景、静物等各类题材，目前已知者仅九幅，均属孙宗慰早年艺术遗珍。

　　1936年，中央大学学生随张大千、徐悲鸿赴黄山写生，后排中张蒨英，其身前为孙宗慰

　　孙与张私交甚笃，多次为张画像。1947年张蒨英赴英时，孙宗慰以本幅《青年自画像》相赠，更是二人珍贵友谊的见证。