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青青子衿悠悠我心之春拍现场

2020-08-17 19:42:49 来源:

         《青年自画像》绘于1940年,是孙宗慰早期写实主义绘画风格的代表作。1934年孙氏入南京中央大学艺术系,受业于徐悲鸿,与张蒨英均师出同门。

  Lot 650

  孙宗慰(1912-1979) 青年自画像  

  1940年  木板油画  直径 45 cm。

  来源:

  张蒨英旧藏

  直接征集自张蒨英家属

  孙宗慰深受徐悲鸿美学教育影响,钻研西画古典流派,写实手法精湛。本幅《青年自画像》绘其青年时期形象,一身冬日装束:戴宽沿白帽、围藏青围巾、披驼绒大衣,佩着标志性的金丝边圆框眼镜,神采奕奕。画家以光影明暗烘托轮廓、五官的立体感,鼻翼、鼻梁两抹白色与镜框的高光相互映衬,用色考究,体现细腻透白的肤质与红润的嘴唇,生动刻画出孙氏二十八岁意气风发、沉着坚定的神态。

  Lot 650 局部

  “自画像”最早出现于文艺复兴时期,以后即发展为艺术创作的题材之一,伦勃朗的审视质疑、梵高的郁结悲怆、丢勒的高贵孤傲……都以自画像的形式呈现于世人眼前,画家也通过这种抒发,完成自我审视与内心独白。孙宗慰亦不例外,他曾多次绘自画像,涵盖其青年、壮年及中年各时期。孙氏的自画像常作后辈的创作范本,据他学生戴泽回忆“他戴皮帽子的半身像……是学习的示范作品”。

  梵高自画像(现藏奥赛博物馆)

  1937年抗日战争全面爆发,国民政府撤往大后方,孙宗慰亦随校西迁,避居重庆,期间他与吴作人、陈晓南等师友组成“战地写生小组”赴前线记录写生。1940年代物资匮乏,画布油彩均极为稀缺,孙宗慰就地取材,创作于火药桶木盖上,以木质纹理作画面背景,构思精巧,浑然天成。此一特殊形制仅出现于1940年代初期,涵盖人物、风景、静物等各类题材,目前已知者仅九幅,均属孙宗慰早年艺术遗珍。

  1936年,中央大学学生随张大千、徐悲鸿赴黄山写生,后排中张蒨英,其身前为孙宗慰

  孙与张私交甚笃,多次为张画像。1947年张蒨英赴英时,孙宗慰以本幅《青年自画像》相赠,更是二人珍贵友谊的见证。

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