看日本艺术明星是如何炼成的

2020-08-17 19:41:39 来源：

　　在受疫情影响闭馆近5个月后，位于东京六本木的森美术馆在7月底重开，并推出展览“繁星：当代艺术的明星们──从日本到世界”。此次展览原计划配合东京奥运推出，由森美术馆的6位策展人共同策划。森美术馆馆长片冈真实在展览开幕上说：“纵览本展，观众可以看出‘明星不是一天达成的’。了解艺术家的经历和内心纠葛可以更好地理解作品。”

　　出席展览开幕的村上隆、李禹焕、宫岛达男、杉本博司、奈良美智

　　战后日本进入了高速发展期，1964年东京奥运会、1970年“日本万国博览会”等国际规模的活动，推进了其国际化进程。在当代美术领域也迎来了双年展和艺博会等活动，随之而来的是殖民主义、多文化主义的争论和探讨。

　　“繁星展”以6位活跃在国际舞台上的日本艺术家为研究对象，他们在当今世界均受到不同地域、不同年龄层的认可，展览以早期作品和最新作品相结合的方式梳理各自的艺术轨迹。试图剖析他们的实践是如何跨国界和文化被世界知晓，并基于日本社会的文化、经济背景探寻传统和当代美学、亚文化等课题。此外，展览还呈现了从1950年到今，海外举办的重要日本现代美术展的相关资料，验证各个时代的评价和族谱。

　　2020年，新冠疫情将给世界带来巨大的变化，也凸显了社会结构的脆弱性。在这样的背景下，这6位日本艺术家的实践，也从某个层面解答了艺术的本质作用是什么？艺术家的目标“世界”在哪？在解答这些问题的同时，也将对未来疫情后的世界提出启发性的信息。

　　宫岛达男，《无效计数》，2003，展览期间将在六本木楼宇的墙面上定期展示，试图为遭受前所未有的困难的心灵点起一盏明灯

　　森美术馆自开馆以来，以其绝佳的位置一直被广泛关注，“繁星展”以其超强的阵容、多件大型装置和震撼力的影像作品，在“五感”的刺激中了解日本当代艺术的历史和艺术家经历。尤其是因疫情闭馆后重开，让公众体会到回到美术馆的空间，直面艺术作品的震撼体验。

　　“繁星展”中草间弥生的展厅，摄影：高山幸三

　　在展览中，草间弥生的部分展出了她在上世纪60年代旅居纽约时创作的早期作品、1993年威尼斯双年展上作为日本馆代表展出的《来自天上的启示（B）》（1993）以及软雕塑作品等，也有最新的绘画系列“我永远的灵魂”。试图通过1960年代被纽约认可的艺术风格，到1990年代对其作品的重新评价，以及最新作品的变化，解读草间作品的概念和信息。

　　草间弥生，《爱之精彩》，布面丙烯，2019年，100.3×100.3 cm

　　草间弥生在长达70年的职业生涯中，利用多种媒介形式发表了许多作品，但无论媒介形式如何变化，反复、集成的水珠、网眼花纹等的图示在其作品中反复出现，这与她从小就经常经历的幻觉和幻听的影响有关。

　　1959年，草间弥生的作品“无限的网”在当时被作为极简主义和波普艺术的先驱作品获得欧美高度评价；此后她的创作便没有停歇，半个多世纪后，融合了草间幼年的涂鸦主题、绘有人物和植物等元素的“我永远的灵魂”亮相，这个被她自己称为“生命赞歌”的系列，描写了生与死、光与阴、战争与和平等相反的要素。

　　“繁星展”中李禹焕的展厅，摄影：高山幸三

　　与草间弥生相对的是，“物派”艺术家李禹焕的冷静。展览中“关系项”是李禹焕1970年以后的雕塑作品总括性的标题，也是他常用的艺术语言。“所有的事物都依托世界的关系而成立的，没有单独存在的东西”。这个哲学在其作品中被反复叙述，并与李禹焕的生活姿态重叠。日本与韩国、东方与西方、实践与理论、绘画与雕塑、对象物与留白、自然与人工物，不事与制作，在互为对立的关系中，李禹焕以空间作为媒介，阐释功能和状况，以及紧迫和均衡的时空。