梵高——那些广为人知的画作

在梵高的画作中，有一幅鞋子的油画：两只鞋虽已穿破，却仿佛彼此扶持着，要走完余生的路。这幅作品，被视作温森特和提奥兄弟二人的写照。

可以说，没有提奥的经济支持，就不可能有温森特的艺术生命。在一次雨中散步时，兄弟俩谈到世界和他们的未来。两人盟誓要超越亲情，终生相助。正是这种誓言，为我们成就了艺术史上独一无二的书信往来。

在最新出版的《梵高传》中，法国作家大卫·阿兹奥以梵高兄弟二人的大量书信为证，重新梳理了画家的一生。从中我们得以发现，那一幅幅广为人知的画作背后，是梵高生命中的一个个重要片段。

《静物：翻开的<圣经>》是父子之间最后的对话，也是最后的争吵

1853年3月30日，温森特·威廉·梵高出生在荷兰一个毗邻比利时的小村庄。父亲提奥多鲁斯是一位平凡的牧师。十一岁时，温森特在母亲的帮助下画了一幅生动的绘画，得到父亲的大加赞赏。此后，他每次感到痛苦，就动手开始绘画。这种由绘画带来的喜悦，成为画家一生的避难所。

《静物：翻开的<圣经>》

多年之后，十六岁的温森特启程前往海牙成为一名画商。他本可以在这条家族道路上顺利地走下去，但一场失败的爱恋攫取了他的灵魂。在极度的颓废中，温森特扪心自问，这是否是自己想要的命运?答案是否定的。他感到自己必须做一件事情，来满足心中的渴望。

在父亲的斡旋下，温森特前往博里纳日，成为一名传道士。一次下矿井的经历，让温森特内心最深处受到猛烈的震撼，他决定投向艺术创造，创作一系列矿工写实画。他留在矿区不停地绘画，在极端悲惨的景象中重新找到了真实。初恋失意的考验，在这里画上了句号。

就这样，温森特不断地进行着“一种为穷苦人的穷苦艺术”。大约1885年5月初，他完成了大幅油画《吃土豆的人们》，宣告了毫不矫揉造作或多愁善感的大画家的诞生。

《吃土豆的人们》

在此之前，1885年3月26日，不幸降临了他的家庭。提奥多鲁斯牧师，这位温森特曾无限崇拜，后来又无比激烈地鄙弃的父亲，在一次心脏病后突然离世。也正是在这个时候，温森特看到了伦勃朗和哈尔斯的作品，看到了“彩色”这条绘画的新路。创作的狂热牢牢控制着温森特，但牧师的阴影始终在眼前。1885年10月，温森特终于准备面对父亲去世后一直压在心头的问题，他仗恃寻回来的这种自信，进展迅速，一下子就画出《静物：翻开的<圣经>》。

这幅画很迷人，是父子之间最后的对话，也是牧师和温森特之间越过坟墓的最后争吵。翻开的《圣经》，提奥多鲁斯牧师的《圣经》，赫然居于构图中央，像职责一般咄咄逼人;右侧立着一个烛台，蜡烛已经熄灭，标志生命离去。后面黑色的背景，像生命之谜一样黑暗，那是谁也把握不住的未来;而在翻开的《圣经》前面，有一本小书斜放在阅读架上，那是左拉的小说《生活的乐趣》：那柠檬黄的书皮宛若一声呐喊、一束阳光，或者高出乐队的一声小号。黄色，就是生活快乐的颜色。这种颜色即将登上温森特的绘画，一直到黄色向日葵的画作上，宣告一个新世界的来临。

《戴草帽的自画像》

《戴草帽的自画像》身处极端逆境中，他看到了爱的大光明

《静物：翻开的<圣经>》完成后，温森特的绘画仿佛解放了，他的调色板也随之“解冻”了。他画出了一系列富有激情的风景画，随后前往安特卫普，以便在美术学校完善他的技法。

他开始只为绘画活着了，画得越多，颜料花费就越多，也越要饿着肚子。就这样，温森特给自己的身体制造了一场灾难。他的牙齿接连崩断，掉了十来颗;一阵一阵咳嗽，呕吐出来“一种灰不溜秋的物质”……诊断出感染梅毒后，画家领悟到自己的生命正走向夭亡。他因此画出《吸烟的骷髅》。这幅画在温森特的生命进程中很重要：死亡不再是一种抽象的意念，而是近在咫尺。

《吸烟的骷髅》

1886年2月28日，兄弟二人在巴黎重逢。这是提奥期待已久的机会，他要让哥哥睁眼看一看当代的绘画，那些前所未见的强烈色彩。印象派画家让温森特了解最大化的色彩震荡，日本版画向他证实一种线条喷射似的、近乎“书写”的艺术。巴黎的课程有了成效。现在他必须动手绘画，将所学变成自己的本事。

温森特于是动手开始画花卉，根据花的颜色改变背景或者花瓶的颜色，制作他自己的色谱。他也画静物，例如那幅著名的《鞋》：两只鞋画得就好像相互支持，从中我们可以看出梵高兄弟二人彼此扶持的形象。他还开始了一系列的自画像，两年间竟多达30余幅。巴黎自画像系列令人着迷，它们是这位艺术家身处极端逆境中，重申个人“我”优于世上其他人的呐喊——他做出了选择，有理由继续走自己选择的路。

《鞋》

正值气候宜人的季节，他开始郊游，徒步从蒙马特尔朝阿尼埃尔村方向行走。他画出了出色的风景画：麦田、森林内景、塞纳河边的桥，还有那幅著名的头戴草帽的自画像。自画像侵入强烈的黄色，据温森特一生的挚友贝尔纳尔说，“他看到了爱的大光明”。

《向日葵》

《向日葵》“就是这样，我像一只蝉似的在享乐”

大约1888年2月20日，温森特坐火车离开了巴黎。阿尔勒是一种诱惑。它坐落在罗纳河谷的尽头，有着横跨吊桥的水路，让温森特联想到故土荷兰。画家在这里开启了一场惊人的智力冒险，不间断地持续了十个月。“刮风天我也必须出去绘画的日子里，有时我不得不将画布铺到地上，跪着作画，画架根本就立不住。”

之后温森特暂停了油画，除了想专心素描，还有一个原因，那就是在旅馆的生活实在太糟糕了。他在拉马丁广场找到了一栋两层四室的小楼——黄房子。

《黄房子》

他终于有了一个家。温森特开始装修画室，重新粉刷房子内外，还购买了必要的家具。他立刻着手静物写生，集中画了刚买的咖啡壶、杯子和水罐，以及放在蓝桌布上的橙子和柠檬，背景则用略带绿色的黄色。这些静物透露出一种宁静、纯粹的幸福，而我们也有机会看到，对于温森特来说，黄蓝配就是幸福和生活的和谐。正是在这些日子里，温森特画了一幅《阿尔勒景观》，近景画了一排呈对角线的鸢尾，中景呈现一片接近成熟的麦田，“一片黄色的海洋”，这比什么都更能表达温森特的欣喜。之后，这种颜色将开始冉冉上升，一直侵入整个画面，直到变得跟熔化的黄金一样灼热，一样凝重。

1888年5月30日，温森特来到地中海滨的圣玛利亚，见证了一次大自然的色彩狂欢。这次旅行，将是一次蜕变。在将近五个月的时间里，温森特犹如一辆“绘画的火车头”，创造出一系列数量惊人的杰作，可以说都是黄色大调。他全身心投入，沉浸于种种黄色和种种蓝色，表现那令人心醉神迷的颤栗。有时他不由地喊叫：“甚至大中午我还在干，顶着烈日，在麦田里，没有一点阴凉，就是这样，我像一只蝉似的在享乐。”