文房用器赏析

2020-03-19 18:57:14 来源：

　　文房用器近年来颇受藏家关注。清早期铜桃形大炉，造型构思巧妙，以三只硕大的寿桃作炉腹，桃尖为足，枝叶作双耳和炉盖，体量较大而原盖未失，尤显难得。明晚期云纹端砚，取材厚实，浮雕流云纹为池线条流畅，气韵生动，砚堂平整，砚背散落长短不一的石眼柱，石质细腻润滑。清康熙青花桐叶封弟图笔筒，青花描绘画面人、物形象精细，色泽艳丽，浓淡变化自如，为康熙青花人物故事图的精美例证。清康熙竹雕西园雅集图笔筒，外壁浮雕文人于园林中雅集之景，一派世外隐逸之风，雕刻技法纯熟。

　　*902?清早期铜桃形大炉

　　说明：重4610克。

　　24.5×27.5cm。 Wide×High

　　明清之际文人崇尚自然，肖生类的文房用器十分流行，其中大型铜炉见有仿竹节样式，而似拍品作寿桃形者，颇为少见。

　　大铜炉以三只硕大的寿桃为腹，造型夸张醒目，桃尖为足，炉侧枝叶弯曲作双耳，炉盖亦饰桃枝、桃叶，大小两只寿桃相依为钮，枝叶镂空，颇为迎风之感。通体拟寿桃枝叶、果实而制，构思巧妙，且原盖保存未失，极为难得。

　　拍品顶部图

　　拍品以三寿桃为腹之造型颇显独特，与新石器时代陶鬶有异曲同工之妙，亦见有台北故宫博物院藏明仿哥釉灰青鬲式炉，腹部形制相近，或有相通之处。

　　拍品局部图

　　*906?明晚期云纹端砚

　　19.2×11.5×3.8cm。 Long×Wide×High

　　配硬木天地盖

　　拍品长方形砚，取材厚实。正面砚额浮雕流云纹为池，线条简洁流畅，气韵生动，云际石眼恰似浮云掩月，砚堂平整一片开阔，散布六枚小石眼为星辰，砚背长方形覆手，内雕十五处长短不一的石眼柱，石质细腻光滑，蚯蚓走泥纹等石品清晰可见，为难得的端砚佳品。

　　拍品背面图

　　明代晚期端砚鉴赏家最重石眼，拍品形制、雕工均具有典型的时代特征，石色苍灰偏黄，石眼较多，另见有台北故宫博物院藏品、定名为宋苏轼从星砚之端砚（参见《西清砚谱古砚特展》，页174至176，图31），其石色、石质特征与拍品极为相近，砚背石眼柱等工艺特征亦属同时风尚。

　　拍品局部图

　　台北故宫博物院藏苏轼从星砚

　　*874?清康熙青花桐叶封弟图笔筒

　　18.2×14.8cm。 Diam。×High

　　明末清初之际，戏曲、小说流行，版画艺术也发展迅速，尤以徽派版画刻画人物生动传神，广受社会欢迎，同时也对瓷器纹饰产生了重要影响。当时景德镇烧造的瓷器上所绘内容，多取材自通俗戏曲、小说中情节，将瓷画艺术推展到一个新的高峰。

　　笔筒外壁通景以青花描绘周成王桐叶封弟图：周成王在仪仗、随侍的簇拥下，手持桐叶，封弟叔虞于唐，叔虞举笏板躬身谢恩，随侍的数位大臣亦拱手祝贺。画面人物形象刻画精细，情节生动鲜活，青花浓淡变化自如，为康熙青花人物故事图的精美例证。

　　拍品展开图

　　桐叶封弟典出《吕氏春秋》，记载西周时期成王与弟叔虞玩耍，将桐叶剪成圭形，并许诺将行赐封，周公旦得知后，提醒成王当言出必行，于是周成王将唐作为封地赐给叔虞，即后来的晋国。

　　*913?清康熙?竹雕西园雅集图笔筒

　　15.2×16.3cm。 Wide×High

　　清康熙时期，描绘文人、高士雅集的场景是笔筒流行的装饰题材，瓷质和竹木雕刻皆然，体现了清初文人向往隐逸遁世的精神追求。

　　拍品局部图

　　笔筒竹材厚实，包浆醇厚，色泽红润，外壁通景雕西园雅集图景，画面与当时参与者之一的米芾所作《西园雅集图记》之描述高度符合：苍松之下，苏东坡着乌帽黄道服提笔而书，身旁围坐王诜、蔡肇、李之仪，并有王诜家姬侍立一旁，郑嘉会身后站立一位执灵寿杖的童子；石磐之上共三人，道士陈景元弹阮，秦观对坐聆听，苏辙右手倚石，左手展卷；曲径通幽，圆通大师坐于蒲团之上与刘泾讲经论道。松荫另一侧，为据长案画归去来的李公麟，身后晁补之敛手而立，持蕉箑的黄庭坚与跪坐石凳的张耒围观；清溪侧，米芾昂首题石，童子捧砚侍立，王钦臣袖手而观。画面人物众多，然山林、树木、溪涧等无一不具，布局层次分明，技艺精湛。筒壁山石空白处，阴刻“西园雅集”四字，结体怪异，“园”字出以古文，为明清之际独特书风之体现。