单色釉瓷也很美

　　颜色釉，在釉中加上某种氧化金属，焙烧后，就会显现某种固有色泽，故称“颜色釉”。颜色釉是一种含蓄的表达，是一种不加修饰的美学追求。唐宋元明清以来 ，瓷器釉色逐渐地强烈而明朗。尤其到了明清两朝，颜色釉的烧造就更炉火纯青。白釉、珊瑚红釉、祭红釉、黄釉、绿釉、天蓝釉、洒蓝釉、胭脂紫、钧釉，这些亮丽纯粹的釉色，像雨过天晴的彩虹，光彩照人。

　　*Lot 845 清乾隆?白釉玲珑瓷西番莲纹碗

　　款识：“大清乾隆年制” 六字三行篆书款

　　10.9 cm。 Diam。

　　清乾隆时期官窑烧造技术成熟，为创新瓷器品种提供重要基础，其中镂空填釉器即属精巧独特的一类，需以薄胎为坯，并镂刻出米粒状的孔洞组成花纹，再施釉烧成，镂花玲珑透明，因此又称玲珑瓷。

　　拍品与故宫博物院藏品纹饰相同，薄胎轻盈洁白，碗壁镂刻西番莲纹，并点缀花叶，迎光而视，若剪纸窗花般通透自然，观之绝妙。

　　*Lot 848 清乾隆 霁蓝釉碗

　　款识：“大清乾隆年制” 六字三行篆书款

　　17.8 cm。 Diam。

　　霁蓝釉为宣德时期创烧的名贵单色釉品种，以釉色静穆、光彩内蕴而闻名，色泽幽蓝深邃如宝石，故又称宝石蓝釉。清代康熙时期恢复烧造，成为其后各朝沿袭烧制的传统品种。

　　拍品撇口，尺寸较大，线条秀美，内外壁均施霁蓝釉，色泽匀净明艳，莹亮照人，颇有静穆之感，口沿处留一道整齐的灯草边。

　　拍品底部图

　　*Lot 847 清乾隆 霁红釉荸荠瓶

　　款识：“大清乾隆年制” 六字三行篆书款

　　21 cm。 High

　　拍品底部图

　　拍品口沿微撇，与习见的器形不同，于乾隆官窑中较为少见，相类似者见有暂得楼旧藏仿汝釉品种。

　　荸荠瓶腹部垂扁，口沿微撇，器形秀美，外壁施霁红釉，釉面密布橘皮纹，发色均匀纯正。

　　*Lot 843 清乾隆 窑变釉如意耳折肩瓶

　　款识：“大清乾隆年制” 六字三行篆书款 

　　22.2 cm。 High

　　窑变釉双耳折肩瓶为清代宫廷陈设用瓷，其造型独特新颖，历来受到鉴赏家好评，首都博物馆和沈阳故宫博物院均藏有此一品种。

　　拍品侧面图

　　拍品颈部对称饰如意形双耳，肩腹相接处棱角分明，造型夸张，器形俊秀挺拔，线条优美流畅。通体满施窑变釉，红、紫、蓝、月白等色相互交融呼应，斑斓绚丽，变幻无穷。

　　拍品底部图

　　根据考古资料，景德镇御器厂遗址正统至天顺年代地层出土有青花花卉纹双耳瓶，其折肩的造型与拍品相似，或为此类窑变釉折肩瓶器形之来源。

　　拍品局部图

　　*Lot 869 清康熙 黄釉碗

　　款识：“大清康熙年制” 六字二行楷书款

　　15.2 cm。 Diam

　　黄釉器始烧于明代早期，以弘治时期娇黄釉最为知名，清代承袭烧造，但限于严格的宫廷制度，素面无纹的单色黄釉器较为少见。

　　拍品器形规整，内外壁均施黄釉，釉面均匀光润，色泽淡雅怡人。

　　Lot 878 明嘉靖 绿釉碗

　　17.6 cm。 Diam

　　出版：《玫茵堂藏中国陶瓷》第二卷，英国Azimuth Editions，1994年，页226，图885

　　收藏：科斯托兰尼（E.G.Kostolany）旧藏

　　玫茵堂旧藏

　　据传世和出土资料显示，绿釉瓷器最早见于明代宣德时期，其颜色在后世五彩、斗彩中虽不可或缺，但作为单色釉品种烧造者，存世极少。

　　拍品品种少见，相同者见有故宫博物院藏品，但玫茵堂出版品与故宫博物院对此品种年代界定意见相左，而依据拍品与故宫博物院藏品品种、尺寸、款识均一致的特点，故将其年代定为明嘉靖。

　　碗形规整，内外壁均施绿釉，色泽翠绿，釉质清澈，可见胎体旋坯痕，为难得的嘉靖官窑绿釉器。

　　科斯托兰尼（E。 G。 Kostolany），英国东方陶瓷学会早期重要成员，著名单色釉收藏家。

　　拍品底部图

　　故宫博物院“明代嘉靖、隆庆、万历瓷器对比展”所展出的嘉靖绿釉碗，与拍品品种相同