累累出版著录的李可染精品亮相

　　李可染又因为在最一线画家中年齿偏小，因此留下了众多的著述、图册，为后人认知、了解李可染的艺术提供了许多便利，更重要的是，为收藏李可染的作品提供了许多可靠的资料与证据。本次诚轩秋拍释出的数件李可染精品，涵盖山水、人物、牧牛、书法各种题材，且多为来源清晰、传承有序之作，值得关注。

　　Lot412 李可染（1907-1989） 春雨江南

　　立轴 设色纸本

　　题识：春雨江南图。可染。钤印：可染、李

　　出版：《名家翰墨·第4期·李可染专号》第98页，（香港）翰墨轩出版有限公司，1990年5月

　　《名家翰墨·第26期·李可染山水画特集》第111页，（香港）翰墨轩出版有限公司，1992年3月

　　著录：《艺术大师·李可染》第138页，古吴轩出版社，1999年6月

　　纪录：苏富比(微博)香港“叶义医生收藏专场”，1984年11月21日，编号139

　　68×45 cm。 约2.8平尺

　　RMB： 4，000，000-5，000，000

　　不论是刚进入书画收藏领域的新人，还是已经对李可染有系统研究的藏家，这一件《春雨江南》都是极具性价比的选择。首先，它带有两次可靠出版和一次著录，1984年苏富比叶义医生专场释出，来源清晰可靠；另外画面非常漂亮，色泽亮丽，品相完好，很适宜张挂。

　　拍品出版物

　　而对于藏家来说，春雨江南这个题材是李可染爱好者不容错过的，因为春雨江南是李可染艺术追求的集中体现。他从1950年代一直画到1980年代末，反复描绘，不断探索，足见他对这个题材的热爱。

　　拍品局部

　　可贵者胆、所要者魂是李可染一生的艺术追求，将传统中国画进行革新是胆，对江南水乡的深切眷恋是魂，这是李可染酷爱这一题材的主观动因；从客观技法来看，积墨法的使用、构图的满密、留白的穿插、强烈的色泽对比无不彰显出画家高超的笔墨技法。这一幅创作于1970年代末期的《春雨江南》，无疑是李可染艺术盛期的佳作。

　　Lot413 李可染 人字瀑

　　镜心 设色纸本 

　　1954年作

　　题识：人字瀑。可染。钤印：可染、有君堂

　　展览：“李可染、张仃、罗铭水墨写生画展览会”，北京北海公园悦心殿，1954年9月，并著录于该展览简册，编号36

　　出版：《荣宝斋·总第35期》第42页，中国美术出版总社，2005年7月

　　《诚轩拍卖十周年精品图录》第143页，北京诚轩拍卖有限公司，2015年11月

　　著录：《二十世纪中国画家研究丛书·李可染》第132页，杨柳青画社，1995年11月

　　《世纪可染·纪念李可染诞辰一百周年·文献集》第170至171页，吉林美术出版社，2007年10月

　　《李可染的世界·写生篇·千难一易》第262页，广西美术出版社，2012年7月

　　纪录：北京诚轩，2009年11月24日，编号608

　　53.5×40.2 cm。 约1.9平尺

　　RMB： 2，000，000-2，800，000

　　李可染参加1954年北海展览的作品中，在市场露面的屈指可数，遑论《人字瀑》画面满密精细，堪称李氏写生作品之代表，着实不容错过。

　　拍品出版物

　　李可染1954年的江南写生，是他对主动变革中国画思想的践行之旅，若要理解李可染对写生的追求，就要理解建国之初的画坛风气，在1950年代初，中国画处在一片质疑声中，盛行的虚无主义认为中国画不能适应新的时代，认为中国画缺乏表现力，中国画家也纷纷被打入冷宫，正值壮年的李可染不安于这种逆境，写生便是他寻求的突破点。

　　1954年“李可染、张仃、罗铭水墨写生画展览会”简册，编号36即为本幅

　　1954年春，李可染与张仃、罗铭结伴往江南写生，三个月中途径无锡、太湖、苏州、上海、杭州、富春江和黄山。三人中只有李可染到达黄山，在玉屏楼停留了四十五天。在黄山写生期间完成的作品，数十年来见诸刊载的仅《文殊院前望天都峰》、《黄山东海门云海》、《黄山文殊院望迎客松》等寥寥数幅，更少见可流通者，拍品《人字瀑》不论从尺寸，还是画面构成、笔墨精细程度，均属佼佼者，益显难得。

　　1954年在黄山写生的李可染

　　人字瀑，又名“飞雨来”、“天都瀑布”、“双龙飞瀑”，位于黄山紫石、朱砂两峰之间，一瀑二流，形似“人”字而得名，与百丈泉、九龙瀑并称黄山三大名瀑。

　　1954年李可染在黄山创作的《人字瀑》素描稿

　　黄山人字瀑实景（网络图片）

　　李可染在《人字瀑》中有意弱化了传统中国画的山石皴法，而是选择勾勒和积染相结合的方式，这既是忠实于实景的写生，也是李可染对积墨技法的尝试。

　　拍品局部

　　局部的游人、流水、小桥刻画的非常精细，可见非常用心。

　　拍品局部

　　Lot411 李可染 钟馗

　　立轴 设色纸本

　　题识：可染写。钤印：可、戏墨 收藏印：又文心赏、斑园所藏

　　展览：“第二届全国美术展览会”，（南京）中央美术陈列馆，1937年4月1日至23日

　　“李可染艺术世纪展”，（台北）历史博物馆，2000年11月3日至12月5日，并于同年12月15日至次年3月18日巡展于高雄市立美术馆

　　“世纪可染—李可染百年诞辰艺术展”，中国美术馆，2007年11月4日至11月14日，并著录于展览图册，编号034

　　出版：《美术生活·第三十八期》第16页，（上海）美术生活社，1937年5月

　　《李可染的世界》第56至57页，（台北）羲之堂文化出版事业有限公司，2000年11月

　　《世纪可染·纪念李可染诞辰100周年作品集》第38至39页，吉林美术出版社，2007年10月

　　《世纪可染·纪念李可染诞辰100周年文献集》第114页，并著录于第303页，吉林美术出版社，2007年10月

　　《世纪可染·纪念李可染诞辰100周年特刊》第12至13页，吉林美术出版社，2007年10月

　　《李可染的世界·人物篇·画龙点睛》第20至21页，并著录于第9页、第12页，广西美术出版社，2011年8月

　　《所要者魂·李可染》第43页，并著录于第398页，上海书画出版社，2012年6月

　　著录：《李可染中国画展》年表部分，（东京）朝日新闻社，1983年

　　《李可染画集》年谱部分，（台北）学苑文化事业出版社，1983年

　　《朵云·第七集》第123页，上海书画出版社，1985年4月

　　《美术·第267期》第24页，美术杂志社，1990年3月

　　《李可染中国画集》第17页、第18页，（香港）大业公司，1990年

　　《李可染论艺术》第222页，人民美术出版社，1990年

　　《李可染研究》第136页，江苏美术出版社，1991年11月

　　《名家翰墨·第25期·李可染鉴定特集》第42页，（香港）翰墨轩出版有限公司，1992年2月

　　《中国书画·第35期·李可染作品专辑》第2页，人民美术出版社，1993年7月

　　《名家翰墨·第43期·李可染精品特集》第94页，（香港）翰墨轩出版有限公司，1993年8月

　　《李可染书画集》第158页，台北历史博物馆，1994年11月

　　《李可染评传》第152页，（台北）雄狮图书股份有限公司，1995年11月

　　《李可染画语》第140页，上海人民美术出版社，1997年4月

　　《东方既白·李可染》第225页，（新加坡）新华美术中心，1997年4月

　　《艺术大师·李可染》第144页，古吴轩出版社，1999年6月

　　《李可染画论》第156页，河南人民出版社，1999年7月

　　《东方既白·李可染艺术展作品集》第241页，广西美术出版社，1999年10月

　　《李可染画语录图释》第136页，西泠印社，2000年3月

　　《世纪经典·李可染》第24页，浙江省博物馆、浙江西湖美术馆，2000年4月

　　《李可染论艺术（增订本）》第262页，人民美术出版社，2000年8月

　　《金铁烟云·李可染的艺术世界》第277页，（台北）羲之堂文化事业出版有限公司，2000年10月

　　《中国名画家全集·李可染》第3页、第243页，河北教育出版社，2000年10月

　　《气宇轩宏·李可染的艺术》第313页，（香港）康乐及文化事务署，2001年10月

　　《鉴识李可染》第5页，福建美术出版社，2002年1月

　　《李可染画集·下》第426页，北京工艺美术出版社，2003年12月

　　《实者慧·邹佩珠李小可李珠李庚捐赠李可染作品集》第325页，文化艺术出版社，2009年5月

　　《李可染艺术》第255页，时代出版传媒股份有限公司，2011年4月

　　《同源异彩·黄宾虹与林散之、李可染艺术研究》第245页，广西美术出版社，2011年8月

　　《百年山水之窥·李可染、陆俨少比较》第187页，中国美术学院出版社，2013年12月

　　《李可染的世界·山水篇·江山无尽》第260页，广西美术出版社，2014年11月

　　《江苏历代名人传记丛书·李可染》第31页，凤凰出版传媒股份有限公司，2016年6月

　　《名家讲稿·李可染山水写生论稿》第178页，上海人民美术出版社，2017年5月

　　《书画巨匠艺库·李可染·李可染山水写生论稿》第233页，上海人民美术出版社，2018年1月

　　110×106 cm。 约10.5平尺

　　RMB： 1，000，000-1，200，000

　　截至目前，此件李可染《钟馗》共有四十余次展览出版著录，为什么会有这么多？因为这件作品实在是重要，它是李可染公认的画坛亮相之作、成名之作，曾经参加1937年于南京举办的“第二届全国美展”，并且出版在1937年的《美术生活》杂志中，是几乎所有李可染出版物的都会提及的作品。