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京派能否再造苏然

2020-02-04 13:36:18 来源:

  苏然的意义

  这倒不是说苏然创作的艺术水准一定高到了什么惊人的地步,而是苏然的出现,并且一直在玉雕界创作常青的这种状态、这种现象太过于难得。

  苏然 黄玉籽料福山寿海牌

  7.2×4.0×1.0cm 63.8g 

  苏然不是一个人在战斗,而是代表所有玉雕界的女性创作者在战斗,在发声。

  无法求证古代到底有没有女性玉雕从业者,但是以玉雕的劳动强度,以古代的社会风俗,这种概率实在太小。

  苏然 和田玉籽料福至心灵牌

  5.6×3.5×1.6cm 71.8g 

  现实是,即便以上两种桎梏被打破,当代从事玉雕的女性也不多,但凡出现,也都是众星拱月一般的存在。何况,能一直坚持创作,并且取得重大成绩的,就更是凤毛麟角。她们的成功,需要比男性从业者付出更多,所以,尤其值得我们敬佩和尊重。

  

  

  苏然的意义

  京派不能没有苏然

  从整个行业来说,玉雕界不能没有苏然。再聚焦一点,京派玉雕也不能没有苏然。

  客观地说,在男性创作者数量占压倒性优势的玉雕界,在全国各个玉雕流派中,苏然的创作水准也的确高妙,并且一直以肉眼可见的速度在精进、成熟。发展到如今,已经完全自成一派,在全面继承京派玉雕的基础上,卓有建树地把国学、礓石和宫廷三种题材甚而说是风格做出了标准,做出了水平,鲜有人及。

  尤其是对宫廷题材的处理,大气的外观之下,细节处理却比传统京派更加精谨细致,完全不输南方玉雕的细腻秀雅。

  苏然 和田玉籽料林下清福牌

  5.0×2.6×1.2cm 50g

  礓石题材的处理之大胆,连男性创作者都不禁要捏一把汗,或是大开大合,或是化腐朽为神奇,敢想敢用,特别具有巾帼之风。

  苏然 和田玉籽料蒙面巫师摆件

  18×9×7.5cm 1864g 

  北京正道2018年春季拍卖会

  国学题材呢,苏然的创作也和一般玉雕照搬传统题材的作风不一样,敢于以自己的理解去重新发掘和演绎国学元素,若是书法,则线条纵横捭阖,若是国画,则块面山远水阔,整体都是中正大气的格局。

  苏然  和田玉籽料林下清福牌 局部

  苏然,温柔的外表之下,平时待人接物也都细声细语,在创作上却是这样一个“苏大胆”。

  此次北京正道2019秋拍上拍的几件作品,大部分在体量上不能和苏然那些蜚声业界的成名之作相抗衡,但是恰恰也集中了她的三种代表性题材,技艺精纯,意味深长。其中《和田玉黄沁籽料螭龙尊》已经是典型的重器之象,十足惊艳。

  视频赏析

  苏然 和田黄沁籽料螭龙尊

  11.5×17.5×8.5cm 1060g 

  随着信息交流的便利、发达,玉雕各派的相互影响逐渐增强,不同派别彼此之间的差别也在缩小,京派这几年的发展反映明显。也正因为如此,承上启下,具有鲜明派别特征的苏然就显得愈发难得。

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