笔墨抒情 别具一格的画家王国强

　　现为中国美术家协会会员、河北省美术家协会理事、河北画院国画院研究员、河北美术学院特聘教授、王怀骐艺术研究会秘书长、河北省企业界书画家协会副主席、河北省国际文化交流中心常务理事、文化部国韵文华书画院特聘画家。

　　擅长大写意花鸟画、山水画。作品具有鲜明的个性，用墨、用色大胆，尤其善用淡墨，构图独特，在构图上倾向于独特一格，多采取构成的手法，让人有耳目一新的感觉。在中国现代画坛上别具一格，作品有强烈的艺术感染力。创作了大量的作品。多次举办个人画展、联展。多幅作品获奖、发表、展出、收藏。

　　《垂露》200cm×50cm

　　“艺术探道”感悟

　　画山水画是我近几年的事，以前画了一些花鸟画、人物画，再往前画油画和搞舞台美术，从事出版工作多年。2012年至2013年在中央美术学院贾又福山水画创作高级研究班学习。毕业后经过几年的实践有以下几点体会：

　　《霜野草枯鹰欲下》200cm×50cm

　　先说一说学习：活到老、学到老，学习是探讨、探讨也是学习。对传统一定要从理解上下功夫，理解造型的原理、理解技法的原理、要能认识众家之长、取长补短，要能认识众家之短、取长补短，这是“进去和出来”的关系，是能否发展的关键。学的多一点、高一点、宽一点。要眼高，多读好作品。学习传统如何用于现在：主要是学习前人处理对象的方法、理念，而不是形。要学他们的造型的特点，他们是怎样把对象典型化的。造型的道理，线条的组织，疏密度处理，要领会其中节奏韵律的道理。

　　《归》200cm×50cm

　　这样前人的方法就成了你的方法。向大自然学习：我们到外面去写生，是在不断地寻找自己，是一种过程、一种方法，从大自然中找你最感兴趣的题材、内容去进行表现、创作，敏感地去朴捉现实生活中你感兴趣的东西，并集中精力去寻找具有特色的表现方法。到那时水到渠成，你的风格就形成了。风格是自然形成的。说的容易其实形成风格很难，但形成风格的同时，也就是定型的开始，把定型比喻成结壳，自己结的壳自己破更难。唯有破壳才能求得新生。每个人在不同的阶段形成的每个风格都有一个小高峰，不断地突破、不断地攀升，直至到达最后的顶峰。顶峰无限高，需数代人不断的努力。

　　《日出》200cm×50cm

　　画容易被别人学像，说明画没有真正的特点。作画的人不要被别人淹没、也不要去淹没别人，被别人淹没是自己没有真正的特点，都这样画了就显不出自己了。不去淹没别人就是不要学像别人的手段，既有学像别人的手段的能力，何不再下把功夫走出一条属于自己的路来。

　　《两片云》200cm×50cm

　　要增加个人修养，没有修养对事物不是视而不见就是反映平庸。要善于总结，从中找出规律性的东西，上升到理论，反过来再指导自己的实践，提高认识，指导创作。一幅画是否引人入胜、耐人寻味，勾起观众无穷的联想，关键在于形象的语言含意是否能超出形象本身所产生的直接感觉的含意。作品要达到这一深度，是需要付出极艰苦的劳动的。绘画何所求，唯有易鸣（变化模样）也。没有发现就无从创造，没有区别就不能独立。区别什么，与别人的区别与昨天自已的区别。这两个区别是画画人终生为之努力的。每个画家要过两道关，一是画什么，二是怎么画。画什么，是画什么的什么，即是自己感觉的意欲表达对象的本质。怎么画，是找到即创造出最能表现对象的艺术语言的手法。

　　《陽和》200cm×50cm

　　不清楚画什么就找不着要走的路。不知道怎么画就说不透彻心里要说的话。这是两道难关，画什么是根本，怎么画是手段。两者缺一不可。画画要有想法，有了想法，才能去找表达这个想法的办法。办法是被逼出来的。要有真正清醒的头脑，要能够真正认识自己，知道自己什么是长处什么是短处。这就要求作画的人的知识、修养都能跟得上，也就是人们常说的：画到最后是画修养，拼知识。一幅画打动人的是形象、吸引人的是形式、创造新意的是手法。技术是绘画的基本功，但最重要的基本功是想象力，缺乏想象力就谈不上创作，缺乏想象力就发挥不好技术。想象力是可以锻炼的，是从实践中不断的发展和总结，经验积累多了，提供想象力的底子也就深厚多了。

　　《游春图》200cm×50cm

　　发现：发现什么？发现客观的形、色，点、线、面，气氛、感觉、精神、形式、可入画的东西等等。它们总起来能激发出灵感的，能表达出自己内心世界的东西，一定要深刻的发现这些东西。发现能表达这些东西的技法，用已有的技法和新的技法去表现。发现自己；自己是什么样的？是性格的？兴趣的？是慢热型的？还是灵感形的？了解这些很重要。画画是通过看得见的去表现看不见的，看得见的是形，看不见的是意。看得见的在画里，看不见的在心里，在画外。我们每个画画的人一生都在寻找与自己有同感、同心、同得的观众，寻找知己。

　　《江流有声》200cm×50cm

　　石涛言“笔墨当随时代”，形神兼备、雅俗共赏是古今对绘画作品的要求，笔墨与时代关系如何？因为笔墨有宏观笔墨与微观笔墨之分。宏观笔墨，是笔墨在一个时代的总和，是时代的产物。不同时代有不同的笔墨形态，唐、宋、元、明、清，各个朝代的笔墨形态各不相同。原因是经济基础决定上层建筑，各时代经济不同，人的思想不同，文化不同，笔墨随之不同，可谓“笔墨当随时代”。但微观笔墨就不同了，微观的，即个别的。个别的笔墨可不随时代，而是随个性、随心性。画家本人的具体情况，修养、性格都影响着笔墨。随着现代工业的发展、现代科学技术的进步，人们对美的要求有了很大的提高，同时也产生了变化，这就要求画家在绘画作品中加入一些现代意识，甚至是超前意识。

　　《醉秋》200cm×50cm

　　中国画的绘画工具大致相同，绘画风格的形成是因人而异的。手眼归己，不可借用。物之心象，自由表现，少有雷同。只有明此理才能做到山顶一树，独领风骚。中国画的魅力很大程度上是一个情字。不论是人物画、花鸟画、还是山水画，来源于生活又不同于生活，这里倾注了画家对大自然、对社会现象的感情。笔、墨、色、纸是每个绘画者用来说话和表达自己感情的工具。形成了绘画语言，不断的反复地运用就形成了自己的风格，也就决定了艺术家的面貌。我们发表作品、出画集、办展览都是为了给自己扩大影响。都是为了让更多的人记住用这样的绘画语言说话的人。

　　王国强

　　2019.11.11