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巴黎美院到梵高到徐悲鸿刘海粟有什么关联

2020-01-13 13:34:39 来源:

  东京上野之森美术馆的“梵高展”,从艺术的角度讲述了梵高励志成为艺术家的10年中,艺术风格的形成过程,配以“印象派”诸家的作品,似乎看到了百年前刘海粟等人接收的印象与写意艺术;在上海博物馆“美术的诞生:从太阳王到拿破仑——巴黎国立高等美术学院珍藏展”以巴黎美院为主题,看法国17至19世纪的学院教育,这是徐悲鸿等人选择的艺术形式,也可作为中国当下学院教育的模版。

  梵高展

  地点:上野之森美术馆(东京)

  展期:2019年10月11日-2020年1月13日

  票价:1800日元

  点评:从米勒、海牙派到印象派,梵高写入了艺术史,仅仅用了10年。此展以作品讲述配合书写文字,讲述梵高艺术的十年。
评星:四星

  或许是临近年关,上野公园里的东京国立博物馆、西洋美术馆等文化场馆均早早放假,唯有上野公园东南角、从建筑和展览面积看并不起眼的上野之森美术馆依旧开放,当然说“不起眼”只是其本身低调,这间2层玻璃小楼里曾展出过维米尔等西洋艺术大家的作品,其运营背后是日本美术协会,历任总裁皆为日本皇室成员。或正因为有这样的背景,这间不大的美术馆,才得以能容纳一个个大名鼎鼎的人物。这一次来的是梵高(进了展厅得知不只梵高)。

  上野之森美术馆外蜿蜒曲折的排队人群

  经过近40分钟在凛冽寒风中的排队,终于在天将黑未黑的时候,挪进了美术馆的小门,并随着人流走到了位于美术馆二楼的第一展厅。尽管有展馆内混杂的提示,但直至进了展厅才真正体会到“混杂”的概念,展厅几乎挤满了人,每一件作品前更是密密麻麻,好在观展良好的秩序,让笔者渐渐平静下来,跟着展线移动步子,也渐渐走入了梵高仅10年的艺术家生涯。

  1880年,27岁的梵高决心成为画家,开始自学。他阅读素描和色彩的理论,并开始临摹荷尔拜因、米勒等过去巨匠的作品。尤其是米勒对农民的描绘,让梵高产生了精神的慰藉和共鸣,他1880年在给弟弟的信中写道:“看到我临摹米勒的素描,你不失望吧。我总共有20张米勒的复制品,如果你能再提供给我几张,我一定会继续临摹,认真学习这位大师。”而到了1890年,梵高依旧迷恋米勒,他写到“某些无法触及的东西,被他用亲近、但又严厉的手法描绘了出来。”

  梵高,《挖土的人》(临米勒作品),1880年10月

  以信件和作品的对照开启展览,这也是贯穿了梵高展的始终。再往下看,发现所谓“梵高展”展出的并非只是梵高的作品,而是讲述梵高的艺术从何而来,受何影响。展览按时间顺序给出了两条线索,“海牙派”和“印象派”,这两条线索也自然将第二和第一层分为两部分。

  1881年末,梵高向海牙派的核心人物安东·莫夫(Anton Mauve)求教,第二年,移居海牙,开始与其他画家进行交流。当时,海牙是荷兰的艺术中心之一,一批画家聚集此地,诗情画意地描绘了街道周围广阔的原野和水边,以及生活在此处的人的朴素生活。在这一部分展出了安东·莫夫、伯纳德斯·布罗姆斯等人的作品,梵高也曾和他们一起创作。从这些作品中,可以看到他们对梵高在观察生活、写生模特等方面的影响。

  梵高,《吃土豆的人》(版画),1885年4-5月

  融合米勒和“海牙派”,梵高在1885年画下第一张让自己引以为豪的作品《吃土豆的人》,这件现藏于阿姆斯特丹的梵高博物馆的作品并未在东京展出,此次展出的是这件作品的黑白版画,以及一系列服务于该件作品的农妇油画写生。为了这件作品,梵高花了一个冬天写生农民的头部和他们在室内的样子。

  梵高,《戴白头巾的农妇头部写生》,1884年11月-1885年5月

  比较油画写生、黑白版画和记忆中《吃土豆的人》的油画,可以看出梵高对这件作品的用心,这件描绘五位农民在俭朴的灯下吃饭的作品,拥有复杂的布局和明暗的表现,为此他也和农民一起生活、了解他们生活的真实面貌。在东京展出的黑白版画是梵高在完成油画后,直接通过油画翻转而成的版画。此时可以说梵高想成为画家的愿望实现了。

  梵高,《巴黎的屋顶》,1886年春,此为梵高初到巴黎时的作品,其中还有写实艺术的影子

  而后展览进入第二部分,1885年11月末,梵高搬到比利时安特卫普、在皇家美院学习,并萌生了去巴黎的想法,1886年2月28日,梵高在没有事先通知的情况下来到巴黎,并居住在弟弟提奧的蒙马特公寓,这便是开启了他的印象派时代。在这一部分中,先展出了梵高初到巴黎时候的作品,而后毕沙罗、莫奈、雷诺阿、修拉等也陆续亮相,再是回到梵高,并以“花开阿尔勒”为名,对比其初到巴黎时的作品,这批1887年的春天开始的作品带有明显的印象派明亮的色彩和笔触,也是梵高的人生中最具戏剧性的时代。他画身边的人和风物,阿尔勒的色彩也在画家笔下再现。看梵高这一时期的画,笔者想到了1920年代末欧游赴法的刘海粟,也曾在上海见过一张刘海粟在1964年画的《外滩风景》,像极了梵高的用笔。或许刘海粟在法国看到的也是这一批印象派画家的作品。

  莫奈,《开花的苹果树》,早于1873年

  梵高,《蒙马特的家庭菜园》,1887年6-7月

  除了阿尔勒的麦田、河岸、薰衣草外,这一小节中的一些油画人物,可以对应到电影《至爱梵高》中人物原稿。但笔者在这一部分最为印象深刻的是一张1887年的油画戴帽子的自画像,当时梵高34岁,在这一张作品中,可见梵高如孩子般随性涂抹,当然细看后会发现这件作品与印象派的联系,记忆中1886年的梵高的自画像还带着传统的明暗法,而一年后他以有限的笔触和色彩捕捉自己的,戴着外出写生的草帽的样子。

  梵高,《戴帽子的自画像》,1887年9-10月

  梵高,《麦田》,1888年6月

  到了最后一个展厅,墙面的颜色从浅蓝变为深蓝,更衬托出梵高的色彩绚丽,其中的作品均创作于1889年和1890年,美国大都会博物馆所藏《丝柏》《蔷薇》,荷兰国立渥特罗库勒穆勒美术馆所藏《圣雷米疗养院的庭院》等悉数亮相,历经了艺术的积累和人生的苦难,正是在这一阶段,梵高的自我风格确认,成为了艺术史中的梵高。展览最后一件作品是《加歇医生的肖像》的素描稿,绘于1890年6月15日,此时梵高的生命仅余下一个半月,而最后的展厅,所有的观众都放慢了脚步,似乎在和梵高告别,也不舍这一场汇集了世界10个国家及地区的馆藏资源共83件作品的“梵高展”,因为一生再要一次看全这些作品几乎没有可能。

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