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国家博物馆推出《中国古代书画》展

2019-12-20 09:52:39 来源:

《中国古代书画》展开幕式现场

2019年12月17日上午,由中国国家博物馆主办的《中国古代书画》展在国家博物馆南12展厅开幕,此展览是国家博物馆立足馆藏推出的专题展览又一力作。

 

《中国古代书画》展览现场

一、展览缘起

中国书画艺术是中华民族最具代表性的文化元素,也是中华优秀传统文化的重要载体之一。在长期的发展过程中,书画艺术相互借鉴,形成了许多共同的审美意趣和精神追求。中国国家博物馆作为代表国家收藏、研究、展示、阐释能够充分反映中华优秀传统文化、革命文化和社会主义先进文化代表性物证的最高机构,历来重视对古代书画的征集与收藏,馆藏古代书画名品佳作近万余件。这些藏品的时间跨度从魏晋残纸、隋唐写经到宋元名家、明清流派,脉络清晰、规模庞大、品类丰富,在国内同类收藏中位居前列。此次“中国古代书画”专题展览在展示国博丰富馆藏的同时,旨在反映中国书画艺术极为悠久的历史和辉煌的成就,再现传统文脉连绵不断、代续传承的本质,体现中华优秀传统文化的包容大度与创新进取。

中国国家博物馆馆长王春法等嘉宾参观展览

二、展览概况

此次“中国古代书画”专题展览以时间为主线,遴选宋元名家的稀世之作和明清各派的代表作品52件,较为全面地展示出宋元以降中国古代书画的发展脉络。展览共分为宋元时期的绘画与书法、明代的绘画与书法和清代的绘画与书法三个单元。

展览第一部分为宋元时期的绘画与书法,共展出作品6件。中国书画的卷轴墨迹始于魏晋时期,由于年代久远,宋代以前的名家作品流传甚少。

宋代宫廷画院出现,山水画成就突出,花鸟画追摹自然,人物画注重传神;元代“文人画”兴盛,强调笔墨与意趣,是中国绘画艺术的创造性发展。

此次共展出3件宋元时期绘画作品。其中宋人所绘《辋川图卷》系以唐代王维《辋川图》或其他宋人所摹王维《辋川图》为蓝本摹绘而成,以水墨笔法将辋川二十景绘于一卷。全图山谷葱郁,云水飞动,山水树石皆笔力雄壮。另一件宋人绘制《果熟来禽图团扇面》,画有一只红鹦嘴鸟立于折枝之上,旁有几片残叶掩映着几颗熟透的果实,设色雅致,工笔细致,有典型宋代院体画特征。元人任仁发绘画才能全面,对鞍马造诣尤高。此次展出的《饮饲图卷》绘有骏马九匹,人物五人,描绘的应该是皇家豢养的名骥。是卷造型精准,勾勒劲细,展现了画家臻于成熟的绘画技巧。

《中国古代书画》展现场

《中国古代书画》展现场

宋代书法突破晋唐余韵,注重个性特征和抒情写意,逐渐形成“尚意”书风,将中国书法艺术发展推向新高潮;至元代,皈依晋唐以矫“尚意”流弊的古典书风出现,书法还与“文人画”紧密结合,对后世产生了积极影响。

展览中有宋元时期书法佳作3件。宋高宗赵构《草书七言绝句团扇面》抄录了白居易《绝句代书赠钱员外》诗一首,为其退位后着意于“二王”时期的作品。通篇行距疏朗,用笔圆劲,清秀中寓老练。南宋名臣文天祥以忠义之名著称,其书法作品传世不多,目前所见传世墨迹仅3件,此次展出的《草书谢昌元座右辞卷》即为之一。该卷为文天祥38岁时所书,笔力迅疾,一气呵成,与他同年所书《木鸡集序卷》,可称双璧。展览中元代名家赵孟頫作品《行书致张景亮信札册》是写给外甥的一封家书,主要谈及代濮润之子向景亮之女求婚的事情。书札以碧色纸写就,整体较为随意,富于变化,给人以酣畅淋漓之感。

《中国古代书画》展现场

《中国古代书画》展现场

展览第二部分为明代的绘画与书法,共展出作品16件。明代是中国书画艺术发展的重要阶段,因循宋元传统而持续演变,流派纷繁,各成体系。

明代绘画山水、花鸟、人物各科全面发展,地域画派涌现。

明代早期,崇尚宋代院体画风的宫廷绘画与“浙派”流行于画坛。展览中,明代宫廷画家所绘《宪宗调禽图轴》表现了宪宗皇帝在庭院中游玩的情景,既反映宫廷生活,又兼具帝王肖像画性质。另一件宫廷花鸟画家吕纪绘制的《蕉岩鹤立图轴》,图中仙鹤羽翼洁白,湖石玲珑,亦有蕉叶相伴,全画笔法工细、风格华美,属典型的明代宫廷绘画风格。

明代中期,“文人画”勃兴,由沈周、文徵明等人创立的“吴门画派”成为主流。展出的“吴门画派”旗帜文徵明的《真赏斋图卷》是文氏88岁时所绘,写友人华夏真赏斋之景,描绘了文人的生活环境和风雅活动。画家于耄耋之年犹能作画精密不苟,可见功力深厚,实为难得。

明代晚期,董其昌于文人山水画另辟蹊径,所创“松江派”占据了统治地位;徐渭独抒性灵,进一步完善了大写意花鸟画风;陈洪绶和曾鲸则分别开创了变形人物画风格和墨骨晕染肖像画技法。展览中对以上名家名作均有展现。其中董其昌的《北固山图卷》系与友人游眺京口(镇江)北固山后于归舟中忆写而作,秀润清新,韵味无穷;徐渭的《杂画卷》分绘芋叶拳石、萱花小鸟及高士乘舟,虽为小品,但自由挥洒,水墨淋漓;陈洪绶的《携杖观画图扇面》自画其在苏州狮子林绘墨竹时的情景,湖石嶙峋,人物高古;曾鲸的《菁林子像卷》以注重墨骨、层层烘染之法描绘江南文人逸士,“如镜取影,妙得神情”。

明代书法继承宋元帖学而蓬勃发展,姿态愈加丰富,呈现出多样化的特点。

明初,书法直接师承元人,追求古人法度,“台阁体”盛行。中期以后,鼎革浪潮掀起,重倡帖学本义,以祝允明、文徵明、王宠最负盛名,形成声势浩大的“吴门书派”。展出的祝允明《草书七绝三首卷》皆为题咏家乡苏州城诗作,通篇笔势纵逸,张力强烈;文徵明《行书〈乙卯元旦〉诗扇面》是新年之际有感而发,用笔圆转自若,神韵与气质兼备;王宠《草书题画诗扇面》则布势疏阔自然,笔法遒劲灵动,颇得“二王”笔意。

及至明代晚期,书坛呈现出两种倾向,董其昌力求闲逸淡雅的审美情趣,而黄道周、倪元璐等书家以刚健奇崛为胜,具有典型的浪漫主义特征。展览中,董其昌《行书李颀诗卷》录写《赠张旭》和《题卢道士房》长诗二首,全篇“平淡天真”之气贯穿始终。古淡散逸之美如清风拂面,令人心气爽然;张瑞图《草书五言律诗扇面》用笔以侧锋为多,转笔较硬,横画突出,应为其晚年作品。

展览第三部分为清代的绘画与书法,共展出作品30件。清代是中国书画艺术集古今大成的时代,名家之众、流派之丛、技法之新远超前代。

清代绘画延续元明以来“文人画”传统,追求笔墨情趣,风格技巧多变。清初画坛复古与创新并存,崇尚复古的画家以“四王”为首。展览中王鑑、王原祁、王翚三人佳作均为摹古之笔:王鑑中年仿元代吴镇《深山古寺图轴》风格苍秀沉郁,尽得元人笔意;王原祁晚年《仿梅道人溪山烟霭图卷》,山川林木郁茂,笔墨苍厚取胜,“得力于古者深也”;王翚62岁时所作仿王蒙《卢鸿草堂图轴》为其钟爱题材,笔墨自如,化古为新。锐意变革的代表当属“金陵画派”与“清初四僧”。展览中有“金陵画派”之首龚贤的《白云锦树图轴》,描绘了道家“烟霞仙圣”的景致;另一位“金陵画派”名家吴宏的《仿元人山水轴》山石纵横交错,笔墨豁然大度,尽显放逸之态。展出的“四僧”画作山水、花鸟俱全:石涛的《仿古山水轴》仿吴镇山石汀渚圆点皴笔用法,展露画家的独特风格;朱耷所绘《游鱼图轴》图中大面积留白,上部绘一尾瘦鱼,鱼眼是其典型的“白眼向人”画法,画面构意造型新奇,可谓前无古人,后无来者。

清代中期,宫廷绘画在皇室扶持下获得较大发展,展览中亦有多位供奉活跃于内廷的宫廷画家及擅画词臣的作品:“画状元”唐岱的《湖山春色图轴》为典型文人意趣题材之山水绘画;画苑领袖钱维城的《云泉松坞图轴》笔墨沉厚、气韵浑穆;金廷标擅画人物,其《虎溪三笑图轴》表现了儒释道三人相谈甚欢的场景;邹一桂着意花鸟,所绘《芙蓉双鹭图轴》为典型的清代宫廷绘画;宗室画家弘旿的《阅武楼阅武图卷》则表现了乾隆帝弘历于西郊阅武楼阅武的真实场面。与此同时,“扬州画派”名家在创作上不拘古法、标新立异。展出的“扬州画派”名家华喦《水西山宅图轴》和李鱓《五松图轴》均为诗画结合之作,展现了画家笔墨情趣与诗情画意的交融。

至清末,活跃于上海地区的“海上画派”,显示了“文人画”向世俗化发展的新趋势。此次展出了“海上四任”之一任颐的《梅雀图轴》和吴昌硕的《玉堂风格图》,体现了“海派”画家雅俗兼善的新风貌。

清代书法以帖学的逐渐衰落和碑学的乘势崛起为趋势。

明清之交,遗民书家王铎、傅山等人个性鲜明、独树一帜。展览中王铎、傅山作品为绫本和绢本纵式条幅,笔势绵延不断,气势浩荡不绝,自由狂放之感更加突显。

因康熙皇帝喜爱董其昌,书家皆以董字为尚;而乾隆皇帝对赵孟頫的欣赏,又使“崇董”变为“尚赵”。此次展出了玄烨与弘历分别用楷书和行书抄录的《般若波罗蜜多心经》册。清代帝王多信奉佛教,祖孙二人都曾多次抄写此经。玄烨楷书稳健老成、笔致敦厚,于雍容闲雅中不失圆转柔美;弘历行书则笔划秀丽、端庄圆润,虽饶承平之象,终少雄武之风。

清代中期,纳碑入帖、力图变革的书家也日趋增多,“扬州画派”诸家堪称代表。展出的金农《隶书周日章传轴》通篇取法汉碑,又参以己意,已露“漆书”端倪;黄慎《草书七言律诗轴》,点画纷披,结体疏落,堪称其书风代表。

清代后期,帖学穷途,碑学大兴,新貌纷呈,形成了书道中兴的局面,影响直至近代。展览中可见与邓石如并称,“启碑法之门”伊秉绶的《行书小园梅花诗轴》,其行书点画细瘦,体势疏朗;何绍基为兼善诸体的碑学代表,所展《行书节录〈汉书〉轴》结字平直,下笔遒劲,为其晚年变法的典型之作;康有为首倡北碑,其《行书五言联》吸收魏碑用笔及体势,笔画平长,笔力峻拔。

三、展览特点

此次“中国古代书画”展虽然只有数十件书画作品,但已展示了近千年画坛书界的发展风貌,为观众呈现了一场缤纷的视觉盛宴。展览首次在国博展厅将近10米长宋人《辋川图卷》及任仁发《饮饲图卷》等宋元真迹全部打开展出,使观众能够完整地欣赏到书画珍品。展览中还展出了一批造型独特、制作精巧的文房用具,不仅显示了文房用具与书画创作的密切关联,而且丰富了展览文物种类。同时,展览将通过定期展品轮换、改陈设计等方式,推动馆藏文物不断走出库房、走上展线,让文物活起来,提升观展体验,努力做到常展常新。

部分展览作品:(图片来源:中国国家博物馆)

草书七言绝句团扇面

草书谢昌元座右辞卷

草书谢昌元座右辞卷 局部

果熟来禽图团扇面

行书李颀诗卷

行书李颀诗卷 局部

行书致张景亮信札册1

行书致张景亮信札册2

行书致张景亮信札册3

隶书周日章传轴

辋川图卷(局部)

游鱼图轴

 
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