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杨彭年制紫砂仿古焦尾琴砚

2019-11-22 11:52:28 来源:

  综观砚谱,明清制砚在注重实用功能的基础上,融入更多文人审美情趣。砚材多样,造型亦多变。我们不禁要问,杨彭年诸人择“焦尾”造式是一时兴起之创意么?恐怕没有那么简单吧。

  ▲2019西泠春拍

  清道光?杨彭年制紫砂仿古焦尾琴砚

  款识:彭年(器身款)

  镌刻:仿古蕉尾式。

  抽毫作柳恽之捶,无绾亦妙。拈笔作长门之赋,有韵如流。滴露研朱,用资清兴,手挥目送,相与忘机。道光甲午孟秋,慕韩造式,宏甫书铭,彭年仿制。

  2.9×13.2×6.5cm

  何足道? 真可宝 

  只听得琴声之中杂有无数鸟语,初时也不注意,但细细听来,琴声竟似和鸟语互相应答,间间关关,宛转啼鸣,郭襄隐身花木之后,向琴声发出处张去,只见三株大松树下一个白衣男子背向而坐,膝上放着一张焦尾琴,正自弹奏。

  ——金庸《倚天屠龙记》

  《倚天屠龙记》开篇,郭襄独自在少室山中漫游,一路入嵩山邂逅“昆仑三圣”何足道。小说中,脱俗偶像何足道出场以琴声集鸟,百禽来朝。可郭襄已在江湖闯荡三年,所经异事甚多,这在她只如过眼云烟。何足道与杨过相比“何足道”,而这焦尾琴却“真可宝”。

  焦尾琴,中国古代四大名琴之一。与齐桓公之“号钟”、楚庄王之“绕梁”、司马相如之“绿绮”相比,东汉蔡邕之“焦尾”来历奇谲非常。

蔡邕像蔡邕像

  东汉名臣蔡邕(133-192),字伯喈(jiē 本义鸟鸣声,和谐音),文学家、书法家、音乐家,才女蔡文姬之父。传蔡邕在吴地听到百姓灶堂中桐木爆烧,声音奇绝,顾不得火势于烈火中抢救出一段尚未烧尽的桐木,以此成琴,音色绝伦,盖世无双。因琴尾尚留有焦痕,取名“焦尾”。

  吴人有烧桐以爨者,邕闻火烈之声。知其良木,因请而裁为琴,果有美音,而其尾犹焦,故时人名曰焦尾琴焉。。。。。。

  ——《后汉书 · 蔡邕传》

  在郭沫若1959年创作的历史剧《蔡文姬》中,焦尾琴亦是作为蔡中郎遗世的念想,成为东汉才女蔡文姬坎坷际遇中的精神支柱。

  董祀:曹丞相… 还给你送来了几套衣服和一具焦尾琴,你是知道的,曹丞相是会弹琴的。这焦尾琴是他亲自监制的,是仿照姨夫伯喈先生的焦尾琴制造的。丞相还亲手试过音,他说,你一定会喜欢。

  蔡文姬:可我知道曹丞相很会用兵,“兵不厌诈”。

  ——郭沫若《蔡文姬》

  搜神记 · 焦桐之义 

  汉灵帝时,陈留蔡邕,以数上书陈奏,忤上旨意,又内宠恶之,虑不免,乃亡命江海,远迹吴会…

  ——《搜神记》

  蔡邕早年拒朝廷征召之命,后被征辟为司徒掾属,任河平长、郎中、议郎等职,曾参与续写《东观汉记》及刻印熹平石经。再因罪被流放朔方,几经周折,避难江南十二年。蔡邕在吴地的活动,史书上记载仅《后汉书》上一段。

  当年蔡邕“亡命江海,远迹吴会”到底去了哪里呢?

  绝世名琴焦尾的诞生地又究竟在哪里呢?

溧阳县志 蔡邕溧阳县志 蔡邕
读书台读书台

  陈鸿寿主持编修之《溧阳县志》载蔡邕、蔡文姬父女事

  灵帝无珠走良将,焦桐有幸裁名琴。蔡邕续修汉史理想未能实现,但历代溧阳旧志中关于蔡邕的记载引起我们的关注。溧阳县清嘉庆志正是由西泠八家之一陈鸿寿(曼生)主修,其中关于蔡邕读书台的记载,嘉庆志较康熙志内容较更详实:蔡邕读书台,在泰虚观东北,今废。。。。。。

  在转引和比对宋景定《建康志》、元至正《金陵新志》内容后,嘉庆志考证道,因从唐高祖武德三年(620)溧阳、溧水始分为两县,宋元志中不同两地旧本一邑:

  今案通志古迹,门有尔察:蔡邕读书台一在溧水县太虚观东北,一在溧阳县西南四十里泰虚观,何伯喈(蔡邕字伯喈,笔者注)读书处之多?又何以俱在太虚观耶?皆因溧阳溧水旧本一邑故,两地传闻未免叠出耳。

  嘉庆十八年(1813)李景峄倡修、陈鸿寿延聘、史炳主纂的《溧阳县志》告成,陈曼生作序。同年,宣告曼生艺术精神的《陶冶性灵》成书。陈鸿寿与杨彭年,前者是地方官员,后者是制砂壶艺人,二人典范合作开启紫砂文人时代。

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