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访问艺术大家萧平

2019-10-12 10:56:29 来源:

  欢迎收看本期故事人物“鉴千年之书画 集众长归自我”——萧平

  本期人物介绍

  萧平

  别署平之、戈父。室名爱莲居。1942年生于重庆,1963年毕业于江苏省国画院。曾任书画鉴定之职于南京博物院十九年。1981年调江苏省国画院。在国内外举办个人书画展三十余次,作品被故宫博物院等国内外十多家博物馆收藏。出版书画集近三十种及研究专著《山水画传统技法解析》《人物画传统技法解析》《丹青论古今》《萧平之书画鉴、藏、论》等十数部。

《髡残像》1997《髡残像》1997

  萧平出生于具有深厚国学氛围的书画世家,耳濡目染,自幼形成对书画的爱好。青年时期,考入江苏省国画院专修班,得到傅抱石、钱松喦、亚明、宋文治、魏紫熙等大师的指授,打下了坚实的中国画的根基。

《秋水荷池》2002《秋水荷池》2002

  1963年,萧平被分配到南京博物院,随徐沄秋先生学习中国古代书画鉴定与研究。上世纪七十年代末,萧平作为江苏省文管会书画鉴定负责人,考察、整理全省各地书画遗存,成果斐然。后来,他拜师鉴定泰斗徐邦达先生。在故宫及国内外博物馆鉴阅书画逾万件,对唐宋明清,各家各派了然于胸。他的书画鉴定,将辨真伪,断时代,明优劣,与画史、画论的研究相结合,形成自己独特的对中国古书画真伪的鉴定法,有“江南一眼”的美誉。把鉴定书画中获得的传统技法与心得应用到自已的绘画实践,成就了萧平特有的绘画风格。

《新世纪的祈盼》2001《新世纪的祈盼》2001

  初读萧平的绘画,一个最直接最直观的印象,即绘画之风格、题材、技法类型极为多样。以及品类论,山水画,人物画,花鸟画,国画的三大画科无不涉猎。以风格分,有水墨大写意、小写意,有泼墨与泼彩,有院体的密体与文人画的疏体。其中一些类型纯属萧平先生的自我创造。如水墨写意糅以青绿的画法,是从院体工笔青绿变化而来。

《凌波独吐红》2001《凌波独吐红》2001

  萧平的山水、花鸟与人物画各有师承。

  山水画融合“宋骨“、“元韵“,取王蒙之“苍”与石涛之“润”,苍茫而华滋,灵秀而雅逸。

《秋山读书》2014《秋山读书》2014

  花鸟画以大写意为主,斟酌于徐谓、李鳝及吴昌硕之间,豪放纵肆,大气磅礴。

《长伴青姿出泥汙》1985《长伴青姿出泥汙》1985
《朝雾荷池》2002《朝雾荷池》2002
《蛙声》2003《蛙声》2003

  人物画写实与写意并工。前者来源于明清肖像画传统,后者受梁楷、张风影响,略形取神,率意疏宕。

《董其昌》 1995《董其昌》 1995
《齐白石像》1995《齐白石像》1995

  萧平的绘画,有高超的笔墨功夫,又有独特的审美视角,无疑是得益于长期对传统经典的研究。然而,他并非是一位“复古主义者”,他坚信传统既是永恒的,也是鲜活的,他以近年来创作的大量国外写生作品,诠释中国画的“活法“具有不息的生命力。

《惊涛拍岸》2011新西兰《惊涛拍岸》2011新西兰

  萧平学习书法,初从父教,后拜金陵书圣高二适、林散之为师。

  萧平的书法,融章草、今草、狂草为一炉。风格清隽飘逸中寓刚劲挺拔,生姿韵,求变化;下笔沉疾有力,纵横不拘,翰逸神飞。尤其竹简书风,以行书为底,章草为风格,汉碑为笔法,朴拙率意,流动隽雅。

  萧平坚持着书法、绘画、鉴定和史论写作四项并举的方针,旨在建筑一个广阔、深厚的基础。他的书、画、鉴、藏、论,并不各自孤立,而是交融互济,相得益彰。

  萧平的艺术价值观属于中华民族传统文化的范畴,或曰古典的艺术范畴,甚至有一点国粹倾向,乃至当西方现代主义蜂拥而入,势欲陷中国画以空前的生存危机之时,萧平以“传统捍卫者”为已任,体现了一位优秀艺术家和传统艺术研究者的文化自信。有了这种自信,在人类艺术史上,中华民族书画艺术才能以无可取代的伟岸身姿伫立于世。

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