黄建成在威尼斯的个展开幕了

黄建成和策展人Vittorio Urbani

　　策展人Vittorio Urbani在开幕式上说，此次展览筹备了半年时间，从最初的一个创作想法到最终展览的完美呈现，黄建成希望他的视觉语言能将客观现实与自己的思维方式联结在一起。同时，他也对作品中的控制、误读、真理、留痕和借用等概念颇感兴趣。这些概念都是构成黄建成艺术创作的关键要素。

  主办方ICAA国际艺术创意联盟国际理事会成员代表、米兰Palazzo Reale艺术总监Dalia Gallico

　　主办方ICAA国际艺术创意联盟国际理事会成员代表、米兰Palazzo Reale艺术总监Dalia Gallico在致辞中说，本次展览不仅仅表达了艺术家的个人艺术创作理念，同时也为中国和意大利的艺术文化交流提供了一个机会。通过艺术作品，传达出一些观点，帮助来自不同文化、地区和背景的人们认识到共同的思维方式，提高人们对人类自身的理解，从而走向融合。

　　据悉，此次展览为黄建成”机械手稿“系列作品的首次展出，囊括概念架上、装置、影像等作品形式，力求在展示空间内部融合所有作品的表现形态，以勾勒出艺术家在其观念探索的完整艺术实践轨迹。出席开幕活动的嘉宾有威尼斯美术学院、威尼斯建筑学院、威尼斯大皇宫等当地代表。

展览现场

　　本次展览由中央美术学院、 ICAA国际艺术创意联盟主办，中央美术学院城市设计学院、威尼斯Diocesano博物馆承办，意大利国际展览机构We Exhibit Srl协办，广东玉兰集团支持。展览将持续至4月17日。       

黄建成

　　艺术家阐述

　　“在现实世界的表象之下其实充斥着许多的未知和不确定性，可感知的存在与虚无的未来之间亦存在无限转换的可能，理性与感性、规范与无序、冷静与热烈，控制与放纵等诸多矛盾体构成了物质世界与心理空间的均衡与置换，有序的摹写与偶发的游走形成了精神世界的轨迹，我试图用机械运行的原型与知觉手稿的图像进行溶解与契合来刻录和印证这一痕迹，我想这种多项度、多界质的转译是有温度、有价值的，凸显生长、生命的哲学意义，惟望这一实验和过程是有勇气的，至少是有意义的行为…”

　　此次艺术呈现以一个主题概念，一个融合空间的形式来展开述事和对话，将包裹一件主艺术装置，一组概念架上作品，一宗生长的影像媒材，共同构成“机械手稿”的核心理念与视知觉沉浸体验，形成以静拟动、以动写静的内外交融、意犹未尽的交织效应，从而阐释主题要义的深层意蕴

　　——《机械手稿·黄建成的艺术》

　　艺术家介绍

　　黄建成，中央美术学院城市设计学院副院长、教授、博士生导师；中国著名的空间整合设计师、艺术家；同时担任ICAA国际艺术创意联盟执委会主席、中国美术家协会环境设计艺委会副主任；并兼任纽约室内设计学院、罗马圣拉斐尔大学建筑与设计学院、中国美术学院、广州美术学院等院校的客座教授，同时兼任西安美术学院博士生导师。

　　黄建成曾担任2005日本爱知世博会中国馆艺术总监、总设计师，2010上海世博会中国国家馆设计总监；2015、2016、2017、2018年度中国文化部“欢乐春节·艺术中国汇”纽约主题活动总设计。

　　黄建成的作品曾参加多次国家级和国际性美展和设计展，获多项重要奖项；2014年《场域·黄建成设计》艺术展曾分别在中央美术学院美术馆、广州美术学院美术馆及上海新新美术馆成功举办；2015年《数字时代的仿像·黄建成艺术展》在德国宝马展示中心成功展出。

范迪安

　　学术主持介绍    

　　范迪安，中央美术学院院长，中国美术家协会主席，中央文史研究馆馆员、全国政协委员。

策展人Vittorio Urbani

　　策展人介绍

　　Vittorio Urbani，活跃的当代艺术独立策展人，Nuova Icona文化艺术机构创办人，多次在威尼斯双年展上和其他重要展览策划展览项目。

　　策展人文章

　　《Mechanical Manuscript 机械手稿》

　　在我与艺术家黄建成的一次交谈中，他提到了中国艺术家徐冰的观点，你生活在哪，就面对哪的问题，有问题就有艺术。这句重要的话也表达了黄建成对艺术的观点。个人与外界之间的界限创造了历史，而黄建成通过对这种界限的审视，认为我们对历史的感知和理解是建立在一定程度的误解之上。那么，什么才是真实？

　　黄建成希望他的视觉语言能将客观现实与自己的思维方式联结在一起；同时，他对控制、误读、真理、留痕和借用等概念颇感兴趣。这些概念都是构成他创作领域的关键要素。

　　艺术是一种语言形式。数千年以来，人类一直都在解决最棘手的难题，即人与人之间的相互理解。从字面上看，艺术通常是传统所期望的一种语言形式，想想当代街头涂鸦或书法。但艺术的传播力更深刻，也更微妙。艺术中重要的是隐喻内容。然而，隐喻并非总是显而易见。有时，在伟大的艺术作品中，隐喻就像是隐蔽的动力装置。但是，即使含义不明，优秀的艺术作品也总能引发回应、激发情感。你会对它的存在而动容，但这并不意味着你已透彻地理解了它。

　　黄建成主要从事专业空间设计，涉足建筑、室内、视觉等的相关创作，对中国的艺术和传统手工艺。手工艺和设计与实用性，即功能有着深刻而合理的关联性。手工艺和设计的目的就是发挥功能。在优秀的设计中，功能是凌驾于形式之上的。

　　相反，艺术品只遵循内在一致规则，即作品的意义应与外在表现或形式一致。黄建成教授将机械生成的图像作为一种源自设计师专业的工具。在为威尼斯展览创作的作品中，用机械画出的线条既符合他设定的规则，又保持了自己的逻辑性，就像地图中的街道线条，始终与地形线保持一致。

　　又甚或像决定树枝生长位置的逻辑一样，我们通常认为树木的形状是协调、统一的，尤其是没有叶子的时候。但为什么树枝的生长距离总是固定的，而不是全部从一侧长出新芽，或者为何每一根树枝几乎同样长呢？植物学中有一个分支叫做叶序学，它研究的是树叶和树枝固定间隔生长逻辑，其发现这种“生长行为”遵循的是数学规则。背后的主要原因是要让每片叶子足够远离邻近的树叶，以确保最大程度地吸收阳光。这揭示了一个道理，即植物生长的主要需求是寻求最佳的能量平衡。要获得最佳能量平衡，树木需满足一定的条件，这也是树木生长形状（我们由此可分辨出菩提树、杨树和柏树）与协调外形的原因，也就是我们所感知的美感。

　　在设计领域和更为微妙的艺术领域，不存在能量生产问题，而更需要的是存在的理由。潜在动机赋予了作品生命，是作品存在的必然性。优秀的艺术作品和设计产品都需要有内涵。艺术作品或设计产品之所以获得成功是因为外在形式与内在动机达成了统一。

　　或者有时，形式与动机之间形成的反差也能造就一个成功的作品。统一所产生的一致性实现了协调，而反差则孕育出能量。黄建成认为，抽象、象征和想象是艺术创作中重要的脑力机制。

　　当我问及他与花之间的关系时，他微笑着答道，他发现花是相对完整的视觉符号，并忆起年轻时曾在设计一线的工作经历。当时，他的工作内容之一就是进行花卉图案的创作。因此，解读他作品的一种方式就与植物进行关联。

　　我们探讨了决定树枝生长位置的规则，以及如何绘制地图上的道路，以此理解黄建成作品中线条的流动性。或者说，我们想知道他的作品是否也有自己的“叶序”。黄建成的作品不仅有风吹草地、溶溶泉水等流动、和谐的线条，也有更加硬朗、更加支离破碎的粗线条。这些线条让人回想起中国古代传统山水画的绘画方式：陡峭的山脉隐于雾霭之中，石洞和流水贯穿其间，疲惫的老朽才骑在马上，挑着重担的农民则在窄道上慢行。通过这种景象，反映出人的脆弱和求而不得后的徒劳。

　　画中的人物重担于身，矮小而又脆弱，专注却又疲惫不堪，常因酷热或极寒而备受折磨。有时，这些矮小的人物与雄伟的山脉相比，是那么的微不足道，甚至有些可笑。在研究中国古代高官时，可以发现，官员的案几上常放有一块供石，即观赏石。这是一种天然石头，其造型别致且形状各异，看起来就像一座小山体或微型景观。借由简单的反比技巧，供石激发了我们思考人与世界的关系，这种关系无处不在，却又与人的命运毫无关系。一块完美的供石是大自然浑然天成的作品。即使供石是三维物体，它也不属于雕塑。但是，它最终却能成为油墨画的替代品，这是因为它能唤起人们脑海中的自然景象，激发人们的情感。

　　同时，供石也是一种景观，是花草、树木、水、风和日夜光影交替构成的抒情空间，也是承载黄建成作品中线条所勾勒出各种形式的理想意向。

　　黄建成作品的另一种解读方法是，以隐秘的方式在山水景观与室内场景之间不断切换。事实上，就像黄建成自己所说的那样：“我所做的尤以空间设计为主”，也就是为室内空间“绘制”风景。