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长安画派的西北风情石鲁、赵望云作品赏析

2020-02-17 13:14:48 来源:

  进入六十年代后,石鲁在西安画坛的影响与日俱增,他关于中国画的一系列主张通过理论、创作的实践已趋成熟。

  Lot 447 石鲁(1919-1982) 藏家姑娘

  立轴 设色纸本

  1973年作

  题识:藏家姑娘一朵花,遥望货郎到藏家。
钤印:石鲁
收藏印:石果鉴藏之印

  尺寸:82.6×57.2 cm。 约4.3平尺

  《藏家姑娘》未署年款,经收录该作的《石鲁作品集·人物卷》注明为1973年所绘,是画家晚期少见的人物画精品,珍贵非常。

  画面不置背景,正面的藏族少女身着黑色藏袍,翩然起舞,右侧一只黑犬,其尾上翘,似正欢迎宾客,暗合“货郎到藏家”的热闹情境。

  《藏家姑娘》出版物及著录

  出版:《石鲁作品集·人物卷》第119页,陕西人民美术出版社,1987年5月

  著录:《名家翰墨·第47期·石鲁特集》第113页,(香港)翰墨轩出版有限公司,1993年12月

  《中国书画·投资版·石鲁专辑》第13页,中国书画杂志社,2007年8月

  纪录:佳士得香港,1989年9月25日,编号250

  苏富比(微博)香港“柯瑞珍藏中国书画”专场,2000年5月1日,编号155

  1965年,石鲁患妄想型精神分裂症住院,次年被“文革小组”批斗,直至1969年底都没有动过画笔。次年他被放回家中等待处理,获得了短暂的自由,开始偷偷地拿起画笔进行创作。至1973年,石鲁被聘为陕西省美术创作组顾问,辅导创作。文革期间被压抑的灵感在七十年代前期集中得到释放,进入画家一生中创作的第三个高峰。

  1973年石鲁在家中小院

  “藏家姑娘”题材肇始于1950年石鲁的青海藏区采风,他曾在五十年代后期的作品上题写“藏族妇女勤劳厚朴,体健心柔,令人敬之”,立意可见。存世的数件同题材作品的创作年代、构图、笔墨均不相同,各异其趣。

  1953年石鲁在青海藏区写生

  在石鲁五十年代的写生和创作中,多侧重于画面的叙事性,六十年代则开始探索新的表现技法,融入抒情的意味。七十年代后呈现出极具个性化的笔墨,以强力提按的用笔,对创作对象进行理想的升华,构成了对传统书画的变革,臻至其艺术探索的最高境界。

  1950年《梳发的藏族妇女》

  1960年《寂寞的少女》

  画家在作品中使用了多种技法,展现出高超的笔墨驾驭能力:如藏袍、黑犬用泼墨造型;女子的躯干、头部、四肢以刀刻般坚硬的线条勾勒;面部、双手以淡朱砂平涂;衣襟、袖口、下摆的动物皮毛使用柔韧的线条进行具象的描绘;贯通上下的题款则增益了画面的金石味道……石鲁所营造的黑白红颜色对比、泼墨抽象与细节具象的对比、坚硬的线条与柔美的形象的对比,在幅面内达到和谐的统一。

  《藏家姑娘》局部

  用丰富的技法来表现人物的意趣,以多变的笔墨为画面主题服务、为真善美的立意服务,正是石鲁晚期人物画成熟的体现。而这些大胆的、独创的技法突破,给原本淳朴善良的藏族少女形象,平添了几分奇崛与豪迈,打上了石鲁这位绘画鬼才的独特烙印。

  从“长安画派”的形成根源来看,赵望云奠定了基石,塑造了“长安画派”的基本性格。他的艺术主张和画风对西安画家们产生着潜移默化的影响。

  早在上世纪三十年代,赵望云的“农村写生”就以革新的姿态受到画坛瞩目。纵观其一生的艺术创作,始终坚持去乡村写生,主张艺术中的真诚。在1962年摘去了右派的帽子后,赵望云进入又一个艺术创作盛期,写生足迹遍布西北,实践其所提出的“一手伸向传统,一手伸向生活”的艺术主张。

  Lot 454 赵望云(1906-1977)归牧

  镜心 设色纸本

  1963年作

  题识:一九六三年夏月,于渭河南岸写景,望云。

  钤印:赵望云

  尺寸:81×38.4 cm。 约2.8平尺

  展览:“中国近现代书画名家作品展”,(西安)华商美术馆,2012年9月27日至10月21日,并出版于展览画册第68页

  1963年,赵望云随陕西省省长李启明视察农田建设,到渭南、澄城农村写生,拍品即作于此时。画家以短粗厚重的线条勾勒出高原的雄阔巍峨,近景写渭河之姿,不绘流水,只画一桥,红衣女童牧牛而归,最前的牛犊与紧跟的母牛凸显生活情趣,将根植黄土、淳厚朴实的渭南民风展现得淋漓尽致。

  何海霞是“长安画派”一员主将,他常与石鲁、赵望云结伴,深入豫陕边区,亲历西北高原的壮美景象,以写生之景,融入自身的感受,以全新的审美样式,表现胸中意象。

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