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齐白石佳构赏析

2020-02-03 18:55:51 来源:

  齐白石出生于湖南湘潭的贫寒农家,早年以木匠为业,及冠以《芥子园画谱》自学绘画,天命之岁北上,衰年变法,是为百代标程之巨匠。“画吾自画自合古,何必低首求同群”——这句来自陈师曾的题诗,既是白石之作独步画坛的个性,也是老人一生执着求索绘事的写照。

  本季华艺国际秋拍汇集齐白石盛期佳构十余帧,涵盖花鸟、蔬果、水族等题材,统而视之,即见白石老人“下笔如神在写真”的腕底风貌。

  一花一叶扫凡胎

  “衰年变法”后的齐白石自创了“红花墨叶”一派,玉兰、海棠、菊花、茶花、牡丹、紫藤等等,种类繁多,神采各具,以此可见白石老人所提倡的“似与不似之间”的艺术追求。

  齐白石 花卉四屏

  立轴 设色纸本

  1930年作

  139×22.5cm×4

  华艺国际2019秋拍拍品

  出版:

  1。《齐白石全集》第三卷146-149,湖南美术出版社,1996年。

  2。《齐白石绘画作品图录?上》P376-377,天津人民美术出版社,2006年。

  3。《荔枝图》出版于《中国近现代名家?齐白石作品选粹》P47,人民美术出版社,2003年。

  4。《荔枝图》出版于《齐白石蔬果》P4,湖南美术出版社,2016年。

  5。《菊花图》《梨花图》出版于《齐白石花鸟(上)》P66,湖南美术出版社,2016年。

  此《花卉四屏》创作于1930年,即齐白石“衰年变法”后第二年,此前六出六归的远游经历,让老人的胸襟识见大大开阔,亦使其笔下物象充满了创意和生气。

  四屏之一:菊顺延年

  首屏画名“菊顺延年”,可称白石老人“红花墨叶派”之典型。观此屏,构图上参差错落;用笔雄浑健拔,骨肉兼得;墨气淋漓,色彩飞扬。画风率真自然,极具动态,将其“似与不似”的主张彰显得淋漓尽致。

  四屏之二:玉兰

  第二屏玉兰从左侧探出,花由秃笔蘸淡墨写出,极好地传达出了花瓣之厚重质感;花萼则施以湿笔浓墨,湿墨向外晕出,形成萼上柔软的细茸毛,几可触摸。

  四屏之三:海棠

  四屏之三画红、白海棠交相辉映,花瓣用浓厚的洋红和白粉以没骨法绘成,花蕊以浓墨点就,树叶色彩层次丰富且微妙,叶片通透玲珑,营造出阳光透过绿叶的既视感,辅以苍劲简练的墨笔枝干,可谓“活色生香”。

  四屏之四:荔枝

  第四屏荔枝从画幅上方垂下,以赭石绘枝条,以洋红绘荔枝,衬以墨叶。荔枝运用点色法绘成,凸显荔枝表面特有的粗糙质感,由此亦见齐白石对笔下物象体察之深。画中墨叶随风飘起,配以浅赭石写就的风骨枝干,显得潇洒飘逸,而沉甸甸的荔枝又将这份飘逸感平衡了过来,使人能感受到果实丰收时节的厚重与欣喜。

  齐白石一生所作套屏,若非至亲友朋所求,则必为藏家重金定制。绘制套屏之难,难在构图,面貌一致方成气势,又要兼及各自变化以免雷同,较之独幅,更有赖画家细意经营,用心配搭。

  齐白石 茶花

  立轴 设色纸本

  181×55.5 cm

  华艺国际2019秋拍拍品

  注:

  1。带盒。

  2。向山宽夫旧藏。向山宽夫曾任驻北京日本大使馆文化专员。

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