藏在画里的日本元素

　　梵高临摹初尝试的作品是《开花的李树园》。他遵循了原作的构图，但没有复制配色，而是按现代色彩理论主要使用红、黄、蓝三原色以及橙、绿、紫三间色，忽视黑、白、灰。标准画布尺寸下左右有一小条空白，梵高就涂上橙色并把另一幅木板画上的日文仿写在了上面。

　　歌川广重《大桥安宅骤雨》

　　
梵高《雨中大桥》，1887年10-11月，创作于巴黎，现藏于梵高博物馆

　　完成了第二幅临摹作品——歌川广重的《大桥安宅骤雨》后，梵高第三次临摹的尝试不再限于木版画，而是对一份《巴黎插图》（Paris Illustre）杂志的日本专号封面图（原作：溪斋英泉的《身穿云龙打挂的花魁》）的进行了二次创作。当时梵高对画中女人转身的姿态，华丽的和服和头饰感到相当奇特。

　　通过繁复的头饰和和服，甚至和服上从水中飞跃出来的龙，梵高很好地还原了这位花魁的形象。最独特的是，这一次梵高没有再用日文文字来包围画作，而是借鉴日本画作中常见的竹、鹤、蛙、莲等元素，用明亮的颜色和强硬的轮廓，让艺妓流连于池塘一角。

　　虽然存在“竹子不能生长在书中”“青蛙形象其实是蟾蜍”等魔幻因素，这个梵高用想象来装饰的背景充满了隐喻：法国白话中鹤（grue） 也被用来指代交际花（妓女），而青蛙 （grenouille）意味着水性杨花的女人。

　　梵高 《花魁》，1887年10-11月，创作于巴黎，现藏于梵高博物馆

　　
梵高临摹的拓写稿

　　
《巴黎插图》封面

　　梵高在巴黎的后期，他一直在新印象派和日本版画中犹豫选哪种作为未来的方向，到阿尔勒时他坚定地选择了后者。1887年梵高结识的挚友高更，也沉迷于日本绘画艺术。

　　1888年初，在前往阿尔勒的旅途中，梵高给高更写信道： “我坐在窗边欣赏着外面的风景，看看是不是有点像日本了！有点幼稚，不是吗？”

　　梵高把花田环绕的阿尔勒小镇当作“日本之梦”，并开始用日本风格的视角进行观察与创作，“我总是告诉我自己已经身处日本”。在这个秋天梵高创作的自画像中，他把自己塑造成一个日本和尚的形象，并把自画像作为纪念品送给了好友高更。？

　　梵高《献给保罗。高更的自画像》，创作于1888年9月，现藏于哈佛大学艺术博物馆

　　
同期和尚的形象

　　同期和尚的形象

　　在给弟弟西奥的信中，梵高不吝于表达对日本的赞美与热爱： “如果你研究日本艺术，你看到的是一个充满智慧、哲思和悟性的人将时间用来做什么呢？研究地球与月亮的距离？不。研究俾斯麦政策？不。他研究一片草叶。这难道不是日本人教给我们的真正的宗教吗？他们简单地生活在自然之中如同花儿一样。”

　　当梵高将对日本艺术的欣赏上升到几乎哲学的高度时，他进入到了新的阶段。

　　沉迷

　　梵高开始尝试着将浮世绘的画风融入进自己的原创画作中：他画过同类题材，比如螃蟹；他选用过明亮、温和的颜色来完成水彩画；他也用日本画风描绘了南法的麦田。

　　梵高《八脚朝天的螃蟹》，1888年8-9月 创作于巴黎，现藏于梵高博物馆

　　
同期浮世绘中螃蟹的形象

　　
梵高《麦田中的农舍》，1888年5月，创作于阿尔勒 现藏于梵高博物馆

　　同期浮世绘中螃蟹的形象

　　在这些不同因素的摸索中，梵高最野心勃勃的创新当属色彩的大胆碰撞——这也体现出他对自己色彩掌控力的自信。

　　这个阶段梵高画作中的日本元素已经不拘于简单的形态，而是在细节中透出一些神韵。比如梵高跟弟弟提奥提到过的，在创造《卧室》这幅画作时，他特意用清新平和的淡色调，粗糙直白的笔触，同时弱化阴影的存在，营造出矛盾与和谐间特殊的美感。这幅画也成为了梵高的经典之作。

　　梵高《卧室》，1888年10月，创作于阿尔勒 现藏于梵高博物馆

　　在阿尔勒，梵高也在1888年十月末等来了高更加入他的艺术创作。他踌躇满志地向好友展示了自己更具个性的艺术风格。

　　消退

　　可惜好景不长，两个月后高更在一场争执后拂袖而去，留梵高一人割下自己的左耳后因精神问题住进医院。这一次梵高备受打击——不仅因为对疾病的畏惧与不解，还因为他心中对日本模式下艺术家集体创作的梦想破灭了。

　　梵高《包扎着耳朵的自画像》，1889年1月 创作于阿尔勒，现藏于伦敦考陶尔德美术馆 目前此幅画正在梵高博物馆展出至2020年9月

　　
佐藤虎清，《艺者与富士》

　　梵高在阿尔勒最后的时光里，他在心灰意冷中开始怀疑自己作品的艺术价值，并重新思索自己的绘画之路。自此以后梵高不再与人提及日本艺术，但是他割耳后的自画像中佐藤虎清的《艺者与富士》赫然可见，而且在他之后的一些艺术作品中，隐隐可以感受到对浮世绘技巧的研究与化用。

　　梵高曾赞美过葛饰北斋《神奈川冲浪里》可以通过画面听到浪声。而后人在欣赏梵高的《星月夜》时，也惊叹于旋转卷曲的星云，像流水一样具有动感，并猜测是否受到了北斋作品的影响。

　　葛饰北斋《神奈川冲浪里》

　　
梵高《星月夜》，1889年6月，创作于圣雷米 现藏于纽约现代艺术博物馆

　　在梵高的人生中，他对日本艺术的兴趣从1887年巴黎开始，在1888年阿尔勒时到达顶峰，又因变故而骤然消退。但是这段时光中梵高在自己的“日本梦”中佳作迭出，也对后续创作产生了深远影响。

　　若干年后，日本人对于梵高画作在全世界推广也有一份卓越贡献。上世纪80年代晚期日本经济繁荣，1987年至1990年间，国际拍卖会上40%的经典印象派作品落入日本买家，这四年里，日本进口了138亿美元的艺术品。最著名的有：安田火灾和海事保险公司3992万美元买下梵高的一幅《向日葵》，大昭和纸业公司8250万美元拍下梵高的《加歇医生像》，创当时油画交易史最高纪录。目前矗立于阿姆斯特丹的梵高博物馆“椭圆形”侧翼展馆是由日本建筑师黑川纪章（Kisho Kurokawa）在1999年设计完成的。