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美术馆北京创作中心驻馆艺术家作品展

2020-02-13 16:29:54 来源:

  光州市立美术馆北京创作中心于2009年末为支援韩国光州出身艺术家的创作活动及促进中韩艺术交流,在北京环铁艺术区开馆。后在2017年度将北京创作中心迁至宋庄艺术区并一直运营至今。北京创作中心到去年为止有42名光州出身的艺术家和2名策展人以及21名中国艺术家和2名国外艺术家驻馆并展开了艺术交流活动。这正符合北京创作中心的开馆目的并成功运营至今。

  本次作品展由今年驻馆的4名韩国艺术家和2名中国艺术家参与,展示期间的工作成果。还有我想这6个月期间与驻馆艺术家一起入驻的2名中国策展人,在与驻馆艺术家们交流的过程中将他们的研究主题进行了更广泛的扩展。 

  光州市立美术馆为纪念北京创作中心开馆10周年,作为美术馆的特别展,邀请21位历届北京创作中心短期驻馆中国艺术家,于今年6月11日至10月13日在我美术馆隆重举办了《北京书信》展。我认为此次展览提供的不仅是一次了解中国当代艺术的契机,也展示了通过北京创作中心的运营得到的中韩艺术交流10年的成果,是很有意义的展览。

  光州市立美术馆通过北京创作中心的运营不仅支持韩国艺术家的创作活动,还将为促进中韩艺术交流做出更多努力。为北京创作中心今后更好的发展,希望得到中韩艺术界同仁的持续支持和关注。

开幕现场嘉宾合影开幕现场嘉宾合影
开幕现场嘉宾合影开幕现场嘉宾合影

  出席开幕式的嘉宾有:

  韩国光州市立美术馆馆长全胜宝,韩国光州市立美术馆策展人任钟荣,驻华韩国文化院院长韩在爀,驻华韩国文化院展览及表演部主任朴风铃, 立陶宛驻华大使馆文化参赞托马斯,驻华韩国美术家协会会长尹一权,韩国无等日报金玉卿记者等。

  作品

  金炅兰   选择的瞬间聚集到一起,成为现在。我们从一个点开始,在众多的选择中形成了现在的自我。与人类“善生或恶生”(人性本善或人性本恶)的“性善恶混说”一脉相通的艺术家自己世界观为基础,作品《混沌中的秩序》是从这一人类的本性;或善或恶的观点中出发的。

  我们在如此的人生旅程中描绘人生的地图。艺术家对善与恶、恶与善的关系理解为某人的尽头可以成为另一个人的开始,某人的悲伤也可以成为某人的快乐,从中发现这与“混沌理论(Chaos)”很像。在物理学中“混沌理论”的解释是表面上看起来似乎不稳定、不规则,但又带有秩序和规律性现象的理论。像这样,在艺术家的视角下世界在混沌中与秩序共存,像“莫比乌斯带“一样,在诉说着看不到尽头的循环。

Violet world 2019 影像 4’ 49’’Violet world 2019 影像 4’ 49’’
Violet world 2019 综合材料装置 可变尺寸Violet world 2019 综合材料装置 可变尺寸
混沌中的秩序 2019 综合材料装置 240×336×120cm混沌中的秩序 2019 综合材料装置 240×336×120cm
混沌中的秩序 2019 布面丙烯 150cm直径混沌中的秩序 2019 布面丙烯 150cm直径

  李昌 放下繁琐的日常踏上了飞机,因为或许是一次未知的旅行,激动和恐惧交织在一起。北京的一年,果然如所闻辽阔无疆。这里陌生的风景犹如‘燕岩朴趾源’的视线,给人以新鲜的冲击,既有趣又令人惊叹。在自然、人类以及巨大的社会中生活着的他们的人生也是我好奇的对象。老人用破旧的板车载着怀抱孩子的儿媳,他用力踩着踏板,目光确是那么清澈透亮,全然不管奔驰是否从旁驶过。。。因天热脱去上衣露出略显肥胖的上身,毫不掩饰的疾走在白天大道的北京式比基尼的爽快感是似曾看到的情景,使人倍感亲切。这一切都让我竖起大拇指。。。

  此外,还认识了很多在这里活动的艺术家。到了和他们私下进行交流的时候,就像以前充满文气的‘秋史金正喜’一样,我也渐渐充满了艺气。大年初一,和中国艺术家四毛一起到很远的地方去买爆竹时,他召回了小时候一起去火药枪店的邻家哥们儿,我原本觉得因为都是搞艺术的,人会比较纯粹,而现在越知道他们越感觉得到他们的纯朴和人情味。原来我所期待的、想要看到的、以及最终用作品想要体现的正是这种东西吧。感觉在经常画画的画布上又增添了一个好颜色。这段并不短的旅程,在我通往画业的道路上似乎将成为一段津津有味的回忆,使我微微泛起微笑。感谢一起共鸣的大家。

家族 2019 宣纸设色 90x120cm家族 2019 宣纸设色 90x120cm
Here and Now 2019 宣纸设色 170x190cmHere and Now 2019 宣纸设色 170x190cm
外 2019 宣纸设色 90x120cm外 2019 宣纸设色 90x120cm
夜 2019 宣纸设色 66x114cm夜 2019 宣纸设色 66x114cm

  林茶引 就像盛在碗?的??样我们都?活在空间?。因此完整的看空间的形象实际上都是不可能的。只是我们可以通过那个空间?积累的时间和经验将形象勾勒出来?已。以经验形象存在的空间把承载着个?记忆的过去带到了今天。就好似在陌?的空间?经历着与过去空间相同的经历时,旧的记忆会介入其中,使那个空间产?亲密感?样。

  能够停留在陌?的空间内进?空间性的体验成为了我创造作品的基础。?尔、纽约或北京等陌?环境成为我重新思考空间和场所的意义、探索空间和对象关系的契机。随着空间??常反复出现的?为或时间的积累,这?场所刻画了个?的历史,同时也被赋予了特殊性。就这样根据个?的经验,赋予场所意义的过程或展现我??篇章的空间成为了我进?作品活动的素材。

Untitled 2019 oil on linen 90.9x160cmUntitled 2019 oil on linen 90.9x160cm
4am Gwangju 2019 oil on linen 112.1x162.2cm4am Gwangju 2019 oil on linen 112.1x162.2cm
Home#2 in Beijing 2019 mixed mediadimensions variableHome#2 in Beijing 2019 mixed mediadimensions variable
House of wind 2019 paper 11.5X5.5X19cmHouse of wind 2019 paper 11.5X5.5X19cm

  星太 我们像小小的能量一样存在于叫社会的空间里,作为凝结在无数能量集合体中的组成体,存在于一切动态之中。好似被卷入巨大的河流中,无法抗拒的潮流所席卷般存在,但不知何去何从,却仍在其中不断地探索、沉湎、变化着。

  因作为一个不完整的个体,对于人类来说群体是不可或缺的,有时相互强迫它,不断地加上新的思想、启蒙和理念,追求着走向新世界的理想国。有时会导致很多牺牲。。。

  我在作品中主要讲群体和群众心理问题。给对所有顺从、追求、持续的东西抛出小小质疑的思考。。。

做框架 2019 综合材料 90x105x7cm做框架 2019 综合材料 90x105x7cm
Nationalism 2019 综合材料 85x136x7cmNationalism 2019 综合材料 85x136x7cm
Nationalism2 2019 综合材料 85x136x7cmNationalism2 2019 综合材料 85x136x7cm
光 2019 综合材料 90x105x7cm光 2019 综合材料 90x105x7cm

  唐茂宏 在涉及艺术史和大众文化的同时也暗中的破坏了它们。他整合了大量的视觉元素和主题事件,制造出的作品存在于高雅艺术和流行图像之间的模糊边界。在他的作品里,荒谬,神奇,幽默以及对峙这些因素共存一体,预示了这些象征性物体的设置,并非仅仅只是幻想那么简单。唐茂宏的图像世界所反映出的并非只是一个新主题的诞生——一个灵魂附着在变换如流的图像环境中的发自内心的想像,同时也是对因为负累而行动迟缓的传统的一个反向。

  是件很麻的事情(我们从哪?我?我要去里?) 2019  三频道动画

  谁 6’ 38’’ | 到哪里 5’ 50’’ | 从哪里 5’ 22’’ | 音乐 4’ 32’’

  伊德尔 在印度的一个小镇上,有一个盲人,每天都要在镇子上的广场上演说一番,这样过了几十年。有人问他:这么多年了,你的话还没有说完吗?他说:过去在这里是因为我有话要说,现在在这里是因为我不曾改变。

  我不知道会不会有一种普遍有效的策略使艺术家保持原始的初衷。对我个人而言,绘画越来越像一种私人的爱好。谋生有更好的方法,为什么非要画画呢?于是我敢说,尽可能真实地接近自己的内心,也将是我一生的嗜好。

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