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傅抱石之女傅益瑶用《端午颂》送来安康

2019-11-22 11:33:17 来源:

  一位中国旅日画家,凭借中国笔墨,连过36道评审程序,其“日本祭绘画作品大展”进入了东京奥运会文化支援工程名单。她,就是著名画家傅益瑶,2019年8月8日将在东京艺术剧场举办的这次大展上,傅益瑶创作的14米长巨作《端午颂》将成为唯一一幅反映中国传统节庆内容的作品,这也是今年端午之际传来的一则喜讯。
■《端午颂》■《端午颂》

  “傅益瑶日本祭绘画作品大展”将展出傅益瑶20多年来创作的日本节庆主题绘画近百幅,其中不乏《御柱祭》、《西马音内盂兰盆舞》、《阿波舞》这样的名作,以及巨作《端午颂》。此次展览由NPO日本祭礼文化会主办、上海市对外文化交流协会提供后援支持。

  《端午颂》是第一幅非遗长卷

■《端午颂》长卷■《端午颂》长卷

  傅益瑶表示,《端午颂》是她在端午节进入联合国教科文组织“人类非遗代表作品名录”之后应邀所作。经过到屈原故乡秭归等地多次探访之后,傅益瑶认为,端午节内涵之丰富,唯有巨幅画作才能承载。

  经过数年创作而得的这幅《端午颂》长达14米、高1.8米。在画中,傅益瑶借鉴了乐府体诗歌的叙事手法,表现了从屈原发端,到丢粽子、划龙舟、涂雄黄等端午场景,全景式地呈现了端午节庆丰富的内容。

■《端午颂》局部■《端午颂》局部

  《端午颂》曾于2016年6月在中国展出,引起轰动。创作课题评审会专家认为,整幅作品大气、恢弘、既有骚体文的情彩恣肆,又有乐府诗的生活气息,是国内首次以长卷形式再现了联合国教科文组织“人类非遗代表作品名录”项目的活动传承现状,探索了非遗保护(记录、传播、弘扬)的一种有价值的方式。

  画日本祭,中国文化给我底气

  多少年来,日本祭受到高度重视,却没有一个画家能对此进行全面的展现。傅益瑶也说,在她画日本祭之前,没有先例可以借鉴。

  傅益瑶承认,日本祭是个非常难画的题材。首先是人物都在动,活动有时间和场景的顺序,在一个画面中很难表达;另外,众多人物不光有外在形态上的千差万别,还有人物的内在精神该如何表达的问题。

■《三社祭》■《三社祭》

  “幸亏,有中国笔墨给我底气。”傅益瑶认为,中国画在章法上的讲究,恰好适合表现日本祭。中国画讲究心游而笔游,时空可以交错,中国画还讲究多视点透视,这些都给表现日本祭带来方便。

  中国的笔法,也为表现日本祭带来巨大帮助。傅益瑶说,日本祭里人物众多,最多的一幅《御柱祭》里,人物竟然多达1200人!

■《御柱祭》■《御柱祭》

  人物众多的超级难题通过中国笔法得到了巧妙的解决。因为用笔方式的不同,落笔时画家一点点微妙的变化,就可以画出不同人物的不同神态。通过水墨方式,傅益瑶轻松愉快地解决了千人一面的问题。

  另外,中国的墨法也可以解决日本祭的色彩难题。色彩是日本祭的主题,但是又不能对着照片画,否则就画死了。而中国画里的墨彩技法,用笔下墨时,轻重浓淡,会出现各种变化。比如“”盂兰盆舞”是在半夜里举行的,用了中国的墨法之后,会出现如油画一般的感觉。

■《西马音内盂兰盆舞》■《西马音内盂兰盆舞》

  父亲、大哥给她巨大的营养

  傅益瑶运用中国画的方式解决了日本祭在绘画表现上的巨大难题。有的日本画家很生气,对傅益瑶说,我们在肚子里养了二三十年的题材,却被你画掉了。

■《城南宫曲水之宴》■《城南宫曲水之宴》

  傅益瑶说,父亲的教诲是她创作时的一大营养。傅抱石常叫傅益瑶多读史,只有沉浸到历史场景里,才能获得真切感受。

  另外,大哥傅小石也传授给了傅益瑶画人物的诀窍。日本祭里全都是日常生活中没有的人物形态,比如从山上滚下来、抛粽子、从马上跌下来等等,都需要技巧。为了贴近观察日本祭在跳舞时脚步的变化,傅益瑶甚至让警察抓住自己的腰带,钻到人堆下面去观察。

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