中国书画扇面精品赏析

　　Lot338 

　　于非闇（1889-1959） 书画合璧扇

　　成扇 设色纸本

　　戊寅（1938年）作

　　正面：今夏大雨，为五十年来所未见。寒斋为雨水所侵，箧笥尽濡，无意中得卿云墨两丸，康熙御制也，试为凤山兄仿宋人笔。戊寅七夕，非闇弟照。钤印：照

　　背面：（文略）既为作画，研中尚有余墨，书似凤山仁兄正之，于照。钤印：于照之印、非闇

　　20.2×55 cm。 约1平尺

　　RMB： 5，000-7，000

　　于非闇《书画合璧扇》，正面画一只文鸟，栖息在樱桃数枝、竹叶之间，宋院体画格，高古雅致。

　　正面局部，文鸟头部羽毛黑的发亮

　　文鸟

　　文鸟的颜色很漂亮，还有七彩品种，而且据说文鸟身体强健，可爱到不行，很适合养鸟初学者，比如下面这个视频：

　　正面局部

　　于非闇在题识里说，“今夏大雨，为五十年来所未见。寒斋为雨水所侵，箧笥尽濡，无意中得卿云墨两丸，康熙御制也“，卿云墨是清初的名墨，于非闇作画对墨、色都非常讲究，比如鸟的头部，细看黑的发亮，这就是墨好的体现。

　　北京故宫藏《卿云露》墨

　　背面局部

　　Lot344 

　　启功（1912-2005） 书画合璧扇

　　成扇 设色纸本

　　庚辰（1940年）作

　　正面：诵裳先生雅正，蓝蝶叟有此本，庚辰仲夏戏师其意，苑北启功。钤印：启功、苑北、非曰能之

　　背面：（文略）诵裳先生正，启功。钤印：启功、苑北、庚辰

　　18.2×49 cm。 约0.8平尺

　　RMB： 5，000-7，000

　　启功1940年绘书画合璧扇，正面仿蓝瑛笔意，背面小行草节录《古诗十九首》，共计200余字。

　　正面局部

　　正面局部，启功款字

　　蓝蝶叟，即明末武林画派宗师蓝瑛，启功评之“蓝蝶叟工力极深，微伤霸悍”，宗室出身的启功，减去了蓝瑛的峭拔，多了温婉儒雅的贵族气息。

　　北京故宫藏蓝瑛《澄观图册》（局部）

　　背面局部，早期书法不同于后期的高挺瘦硬，韵味十足

　　背面局部，书法气韵高华

　　Lot340 

　　金城（1878-1926） 风荷丝柳藕香居

　　沈曾植（1850-1922） 节临《石鼓文》

　　成扇 设色纸本

　　正面：风荷丝柳藕香居，万顷晴烟画不如。今日重经湖上（过）路，乱鸦零落夕阳微。追忆旧游，为涤盦仁仲写此，兄城。钤印：经郛

　　背面：（文略）石鼓六。涤盦贤表阮，寐叟。钤印：菌阁

　　著录：《湖社月刊·第45册》第19页，湖社画会，1931年8月

　　18.5×48.5 cm。 约0.81平尺

　　RMB： 5，000-7，000

　　《湖社月刊》书影

　　上款人李诜（1881-1940），字思本，号涤庵，江苏昆山人。出身世家，祖父李德莪、父李传元分别为道光、光绪年间进士。李诜清末毕业于京师法律学堂，与金城为大理院同事。

　　正面局部

　　背面局部，是沈曾植很少见的石鼓大篆

　　沈寐叟石鼓书非常少见，此扇落款“涤盦贤表阮”，“阮”即侄子，沈曾植与上款人李诜两家为数代姻亲，石鼓书法是特别为李诜所作。

　　《艺林月刊》登载的李诜所刻印章

　　Lot353 

　　秦仲文（1895-1974） 水郭烟波

　　沈尹默（1883-1971） 陆游诗四首

　　成扇 设色纸本、水墨洒金笺

　　正面：气蒸云梦泽，波撼岳阳城。壬寅（1962年）中秋写水郭烟波，补题唐人句，奉伯元先生教，梁子河村人仲文秦裕，时年六十有八。钤印：秦、裕、梁子河邨人

　　背面：（《舍北晚眺二首》、《小舟游近村舍舟步归二首》文略）为伯元先生书放翁诗，尹默。钤印：沈尹默印、秋明

　　20.2×53 cm。 约0.97平尺

　　RMB： 5，000-7，000

　　正面局部

　　拍品正面为秦仲文自题画“水郭烟波”，即洞庭湖景，这是秦仲文擅长的题材，但由于画水繁复，故不多作，此画勾、染精工，真有咫尺千里之感。

　　岳阳楼，远处为君山，相传《武穆遗书》就藏在这里

　　北京故宫藏马远《洞庭风细》

　　背面局部

　　背面为沈尹默小字行草，抄写陆游诗四首，共一百五十余字，亦属精品。

　　Lot356 

　　王云（1888-1934） 龙腾出水

　　张伯英（1871-1949） 节录苏轼《祈雨帖》

　　成扇 设色纸本

　　正面：（文略）徐昭梦《龙蛰》诗。乙丑（1925年）芒种，风雨雷电，闭户写此。王云。钤印：梦白

　　背面：（文略）辛巳（1941年）六月，雪涛仁兄法正，张伯英。钤印：张伯英印、少溥

　　20.3×53 cm。 约0.97平尺

　　RMB： 5，000-7，000

　　拍品正面为王云1925年绘《龙腾出水》，背面是张伯英1941年书节录苏轼《祈雨帖》，书“雪涛仁兄法正”，应是王云先作一单面成扇，后被弟子王雪涛珍藏，王雪涛再请张伯英书写背面。

　　正面局部，近代绘画中“龙”的题材不多

　　王雪涛1922年考入国立北京艺术专科学校，诸教师中，受齐白石、王云、陈半丁影响最大。他撰有《忆梦白师》，给了今人一窥民国画坛的真实资料：“我做学生时，老师们虽然都是画坛名家， 然而真正从他们那里学点技法却是极为困难的。他们一般不做示范，对学生的画，随意指点，门户之见也很严重。梦白先生则喜欢与人接近，每日上午，在家中作画时，我总去观摩，每每有所得，回住处立即摹写，画纸未干，就急切地卷至老师家请教，他总能一一耐心指点，鼓励、爱护学生的成长。”