论清宫旧藏洋珐琅器物的出处

　　画珐琅工艺于17世纪晚期至18世纪早期进入中国后，受到统治者的青睐，获得迅速发展。至迟从乾隆三年（1738）开始，乾隆帝有意识地陆续将具有代表性的瓷胎、铜胎、玻璃胎、紫砂胎画珐琅器物装匣刻名色签后，集中收藏于乾清宫端凝殿。广州作为乾隆宫廷画珐琅工匠的输送基地和贸易口岸，其制作的画珐琅器物不仅为行销欧洲的商品，还成为进入宫廷的贡品，被称作“广珐琅”。台湾大学施静菲教授认为，“清宫旧藏木匣刻款定为‘洋珐琅’的作品，从风格及款识来看，也应该都是粤海关奉命成做后送进清宫的，也应属粤海关成做‘广珐琅’”。但是，笔者在整理故宫博物院藏画珐琅器物时，却意外地发现一件乾隆款画珐琅菊花纹壶，壶底上署有当时西洋工匠的签名，继而发现与此壶出现在同一档案中的器物，很可能都是西洋工匠制造。那么，由此产生一系列问题：前往西洋制作的器物上为何会有“乾隆年制”款识？清宫旧藏之“洋珐琅”器物，究竟是广州制造还是西洋制造？本文拟通过对菊花纹壶的特征、档案与实物的对应等，对上述问题试加讨论。

　　一?乾隆款画珐琅菊花纹壶

　　在清宫旧藏画珐琅器中，除一件西洋工匠署名的乾隆款菊花纹壶外，还有四件与其几乎完全一样的菊花纹壶，其中一件收藏于台北故宫博物院，另外三件为故宫博物院收藏。以下对这五件乾隆款画珐琅菊花纹壶进行梳理对比：

　　1。 乾隆款画珐琅菊花纹壶（文物号：故116545，参考号：*吕四七五 57E/51，以下简称壶一）

　　此壶口径6厘米，底径6厘米，高9.6厘米〔图一：1〕。壶体呈扁方形，圆角，口、盖、足均为菊瓣式，铜镀金嵌珐琅团菊纹方流、柄。壶身为黄色珐琅釉地，其上彩绘折枝菊花纹，四面凸起椭圆形铜镀金菊瓣式开光，内饰彩釉大团菊纹。壶底白釉，中心蓝色双圈内署“乾隆年制”四字楷书款〔图一：2〕，款识与流的方向呈90°，正上方紧靠足沿处有一细小“红道”，放大后可看到实际上是一个西洋工匠人名“coteau”〔图一：3〕。

　　图一：1  乾隆款铜胎画珐琅菊花纹壶   故宫博物院藏

　　图一：2   乾隆款铜胎画珐琅菊花纹壶壶底   故宫博物院藏

　　图一：3   乾隆款铜胎画珐琅菊花纹壶署款   故宫博物院藏

　　在壶一外底署款“coteau”，极有可能是法国18世纪著名的珐琅画师Joseph Coteau（1740-1801）。他出生于日内瓦，1772年开始在巴黎工作和生活，期间与同时代的钟表大师合作制造了诸多经典钟表。法国凡尔赛宫博物馆即收藏一件他参与制作的钟表，在表盘正下方边沿处亦有“coteau”的签名和制造年份1785〔图一：4〕，与壶底签名一样不易为人察觉。

　　图一：4  法国凡尔赛宫博物馆藏钟表

　　2。 乾隆铜胎画珐琅黄地菊花方壶（台北故宫博物院藏，文物号：故珐500，参考号：列四二五，壶二）

　　口径6厘米，高9.6厘米〔图二〕。器形、纹饰与壶一完全一样，流、柄与器身同样为黄色珐琅釉地，但其上小团菊纹为绘制。壶底白釉，中心蓝色双圈内署“乾隆年制”四字楷书款，款识与流的方向呈90°。

　　图二  乾隆铜胎画珐琅黄地菊花方壶   台北故宫博物院藏

　　3。 乾隆款画珐琅菊花纹壶（文物号：故116527，参考号：*吕四七五 70E40/41，壶三）

　　口径6厘米，底径6厘米，高9.6厘米〔图三：1〕。器形、纹饰与壶一完全一样，细节与壶二相同，即流、柄上施黄色珐琅釉，绘制小团菊纹。壶底白釉，中心蓝色双圈内署“乾隆年制”四字楷书款，款识与流的方向呈90°〔图三：2〕。

　　图三：1   乾隆款画珐琅菊花纹壶    故宫博物院藏

　　图三：2  乾隆款画珐琅菊花纹壶壶底   故宫博物院藏

　　4。 乾隆款画珐琅菊花纹壶（文物号：故116528，参考号：*吕四七五 70E41/41，壶四）

　　口径6厘米，底径6厘米，高9.6厘米〔图四：1〕。器形、纹饰与壶一完全一样，细节与壶二相同。壶底白釉，中心蓝色双圈内署“乾隆年制”四字楷书款，款识与流的方向呈90°〔图四：2〕。

　　图四：1   乾隆款画珐琅菊花纹壶   故宫博物院藏

　　图四：2   乾隆款画珐琅菊花纹壶壶底   故宫博物院藏

　　5。 乾隆款画珐琅菊花纹壶（文物号：故116546，参考号：*吕四七五 30E154/41，壶五）

　　口径6厘米，底径6厘米，高9.6厘米〔图五：1〕。相比以上各壶，壶的造型似被纵向拉长，纹饰与各壶相同，细节与壶二相同。壶底白釉，中心蓝色双方框内署“乾隆年制”四字楷书款，款识与流同向〔图五：2〕。

　　图五：1    乾隆款画珐琅菊花纹壶   故宫博物院藏

　　图五：2   乾隆款画珐琅菊花纹壶壶底    故宫博物院藏

　　综合对比以上五件乾隆款画珐琅菊花纹壶，壶一的不同之处除有西洋工匠人名外，流和柄皆为露胎铜镀金，盖上花瓣纹和流、柄上的花纹皆有铜镀金边，极具立体感，其余四壶皆是在黄色珐琅釉地上绘团菊纹，完全平面化。另外，壶一的款识相较其余四壶显得极不工整且大小各异，似是不识汉字之人仿“画”而成。同时，将壶一、三、四、五放在一起比对发现，壶一的釉色明显光鲜莹润，尤其是开光内的大团菊纹釉质纯正，有玻璃质感，纹饰亦更加精细。从图片上观察，台北故宫博物院的藏品跟壶三、四、五趋同，釉质、纹饰等细节与壶一相差甚多。从器形、釉质、做工等方面综合评判，恰如上文各壶的排序，壶一为最佳，壶二、壶三、壶四次之，壶五最差。