从塞尚到粒子科学艺术和科学之间有什么区别

2020-02-07 14:27:35 来源：

　　11月26日至27日，论坛“创生与精确：艺术、设计和科学间的非平凡关系”在上海西岸美术馆与复旦大学光华楼举行，这一论坛由“艺术与设计创新未来教育博览会”与复旦大学哲学学院联合举办，“创生”意指艺术、诗歌的想象力，而“精确”则是科学的追求，多位嘉宾共同探讨艺术与科学领域在今天的关联。澎湃新闻从中整理了部分发言。

　　论坛现场

　　科学走进美术课，艺术走进实验室

　　齐格弗里德·齐林斯基（Siegfried Zielinski）是柏林艺术大学媒体理论教授，在他看来，艺术并不只是展示或者装饰知识，而是产生一种相对于科学的替代性或互补性的方式。它能够带来一种不同的洞察力，以便更好地去理解我们所居住的世界，这种美学的体验，对于我们的生存来说是不可或缺的。它和技术性的体验共生，成为生存的基础。齐林斯基认为，在艺术的世界，我们可以对很多没有办法理解的事物进行感性化的操作。另一方面，如今生物化学等科学在艺术领域也扮演着重要角色，以建筑师、艺术家Pinar Yoldas为例，她的作品常常包含神经学、生物工程学等方面的技术知识，以探索人与环境的关系。

　　Pinar Yoldas的作品

　　齐林斯基认为艺术与科学的联系需要通过机构化与制度化来实现，柏林艺术?学在20世纪90年代便设立专门讨论艺术与媒介关系的学院，将技术、手工都加入教育体系之中。艺术家需要与不同领域的人进行合作，同时自己也需要深入学习复杂的技术，否则就会像好莱坞的解决方案一样，“有编程团队，有工程师，还有一些动画专家，他们工作做完了，我们（艺术家）只提供一点想法而已，这是工业化的形式，但是对于艺术来说并不合适。”

　　德国柏林艺术大学展厅现场，深海生物，首届艺术与设计创新未来教育博览会

　　瑞?核?研究组织CERN艺术部?负责?、策展?莫妮卡·贝罗（Monica Bello）从核子研究组织的实践出发，分享有关艺术和科学的观点。CERN创立于1954年，运用世界上最大的科学仪器来研究物质的基本构成，通过研究粒子之间的互动，探索自然的基本法则，试图进入组成宇宙的最小结构单元，来拓展人类知识的边界。

　　安东尼·葛姆雷在CERN的驻地作品

　　在CERN的核子研究组中，艺术也是其工作的一部分，“我们不想自上而下地做一些事情，我们想去了解一些新兴的东西，来应对艺术家和科学家的提案。” 2011年，CERN开始设立艺术项目，并培养艺术家和物理学家的对话，提出让一些事物互动的方式，以便更好地理解事实的实质。CERN与安东尼·葛姆雷（Anthony Gormley）等艺术家进行过合作，邀请艺术家驻地，并和他们合作进行策展。2014年，CERN与日本视觉和声音艺术家池田亮司合作，艺术家对于超级对称性以及宇宙当中的维度很感兴趣，最终完成驻留项目《Micro|Macro》。在这一过程中，他需要了解整体宏观的宇宙情况，也需要看到粒子科学、粒子物理学之间的关系，并且在科学研究当中，从艺术家的角度去探索新的可能性。“我们需要去鼓励不断去寻找这些挑战的精神，从而打开我们的眼界。其实我们有时候知道相应的实践都是科学领域发生的，我们希望现在让它在艺术领域也发生，所以我们希望构造这样的环境，”贝罗说道，“艺术家现在变得越来越精通物理了。他们当然不能只从媒体获得大量信息，而是要从实验室当中获取灵感或者一些数据才可以，这是我们做这个项目的初衷。”

　　《Micro|Macro》，池田亮司

　　艺术和科学的共通点：基于工具，研究人类感知

　　复旦大学哲学学院特聘教授刘闯以“感知的主观性和客观性”作为主题发表演讲。“艺术史学家和科学家都做了一些相关的工作，研究了我们的大脑和心智。艺术的作品生产是一种社会活动，我们其实有这种传统的、康德的艺术生产模式，包括我们的感知如何工作，我们是怎样形成客观经验的意识统一。我们的大脑将所有的原则转成印象和点子，之后就做出了和艺术相关的决定，艺术本身是我们生成意志的产物。”

　　刘闯提到，在十九世纪晚期，不管是科学研究还是哲学研究，都主要关注人类注意力是怎么样被运作起来了，“很多人论证，现代性是从注意力的分崩瓦解开始，我们经常会被分散我们的注意力。”例如在塞尚的作品中，对于细节有非常多的关注，这让人们的视野有了分散，而且人们对于物体的观察也有了分散，这是塞尚作为艺术家想要去重构真实所做的努力。但另一些学者则认为。“人们开始将他们的注意力关注在某些特定的任务和项目上，那时候我们的科学家和哲学家开始研究注意力，开始使用注意力开始创造新颖的现象，如此我们才有了一个非常重要的现代客观性的转型和转变。”

　　《松树和岩石》，塞尚

　　彼得·韦伯（Peter Weibel）是德国ZKM艺术中?CEO兼主席，他以现场连线嘉宾的方式参与了此次论坛。在演讲中，韦伯讲到了艺术与科学各自的发展历程， “在科学中，手术刀、显微镜、X光线等的出现，让我们开始超越表面去观察更深层次的现象，所以说科学是从自然知觉的地方开始，而绘画仍然停留在自然的视野当中，从十九世纪初期开始，出现摄影等媒体，从那个时候开始，基于设备、基于工具开始进行艺术实践，”在他看来，科学的深刻观察要远远早于艺术。

　　ZKM艺术中心外景

　　韦伯表示，科学和艺术的共同点在于，它们拥有共同的工具库，“当代艺术和科学家一样使用技术，包括机器、设备、媒体等等，因此当今的媒体艺术家比以往任何时间都更加接近科学，我们也在进入超越艺术极限的时代，我们叫做文艺复兴2.0，它是基于工具复兴的阶段。今天科学和艺术都是基于工具的，所以说工具其实是科学和艺术共同的基石，这也是帮助我们解释了艺术和科学之间新的‘非凡’关系。”