易少勇《将进酒插屏》赏析

2020-02-07 14:01:43 来源：

　　在2019年秋拍中，北京正道为藏家呈现了“峥嵘时代——海派玉雕巅峰代表五人联展”，这次展览选取了刘忠荣、吴德昇、易少勇、倪伟滨、于泾等五位海派玉雕巅峰代表的早期作品，具有典型的时代风格，其艺术价值及作品稀缺性和不可复制性，值得藏家关注。

　　易少勇和田玉籽料将进酒插屏

　　7.7×11.6×1.0cm 256g

　　款识：己卯天蜀观喜堂附拓片一幅

　　著录：

　　1、《中国玉器年鉴2013》，于明主编，北京科学出版社，2013年版，P194-197

　　2、《天蜀牌：易少勇玉雕艺术》，陆华著，上海文化出版社，2015年版，P222

　　3、《观玉见喜：上海玉展纪念专辑》，皮楚荣著，2016年再版，P122-125

　　北京正道2019秋季拍卖会

　　这次展览中，选取了海派玉雕巅峰代表易少勇先生的早期代表作《和田玉籽料将进酒插屏》，创作于1999年，是以唐代诗人李白的传世名篇《将进酒》全文176字为内容，正面阴刻隶书，反面阴刻行草，两面皆落“己卯天蜀”款。

　　正面·阴刻隶书

　　反面·阴刻行草

　　这件作品的原料为一块五千克重的籽料，外形浑厚饱满，表面细致，外皮色浅。剖开之后，黑皮只在表层，没有杂质侵入内部，颜色虽非很白，而质地却异常细腻，犹如凝脂。如此料之肉里干净，高度细密，是十分难得而稀有的，因此这块料切割后，创作出包括此作在内的多件插屏、立屏、镇纸等。

　　由于牌面空间够大，所以选取《将进酒》一诗全文作为题材，充分展现玉牌刻书的美感，最后又为其配上戈壁青玉的底座，同样保留青玉材质的天然纹理，高低起伏若连绵青山，稳稳地承载着白玉插屏。

　　作品的玉料得天然之韵，为《将进酒》这一诗文题材的表现增分不少。《将进酒》原是汉乐府的曲调，题目演绎即“劝酒歌”，故古词有“将进酒，乘大白”。约天宝十一载（752年），李白填词以抒胸臆，他当时与友人岑勋在嵩山另一好友元丹丘的颍阳山居为客，三人常登高饮宴。人生快事莫若置酒会友，作者又正值“抱用世之才而不遇合”之际，于是满腔不合时宜借酒兴诗情，来了一次淋漓尽致地抒发。

　　易少勇大师擅取材于古典诗文，将古典题材表现在各式现代造型的玉牌上，对于书法的造诣堪称一绝。他以灵活多变的阴刻手法见长，对于书法的布列，有时规矩严谨，有时自由随性，不拘泥于传统玉牌的表现形式，灵活多变却件件都有个人独特的风格气质。《将进酒插屏》的正面阴刻隶书，反面阴刻行草，两种字体雕刻同一篇诗文，创意大胆，别出心裁。

　　作品中正面的隶书书法严谨端庄，结构工谨整饬。诗文加落款“己卯天蜀”四字楷书共180字，排列为十行18排文字，布列方正有序。在书法走笔上，方、圆、藏、露诸法俱备，笔势飞动，姿态优美，蚕头燕尾，一波三折。在结构上，横势扁方，具有雄阔严整而又舒展灵动的气度。

　　汉隶主要有两大存在形式：石刻与简牍，在碑刻中更显其宽博的气势和独特的韵味。作者运用娴熟的阴刻技法保留了毛笔自然的书写状态，将毛笔柔软性赋予汉字的笔画粗细方圆清晰展现，令人只观其优美笔触，而不觉砥砺之功法。隶书书法所散发出庄重雄浑的韵味，与诗文所表达沉郁深厚的内在感情，达到高度契合，在艺术效果上倍增妙用。

　　正面·拓片

　　反面的行草书法则布列疏散清新，形成“纵有列、横无列”的章法。结构疏密得当，收放自如。笔触放纵流动，细若游丝，牵引于无形，给人极佳的视觉冲击力，在阅读诗文时，观者仿若在观赏牌面上字与字游舞，忍不住张口开诵，将诗词的音韵节奏与诗人豪迈狂放的醉态，亲身演绎一番，令人沉醉于浪漫的诗情之中，跌宕起伏而浑然忘我。