玉雕大师张焕庆的琢玉记事

　　03247张焕庆 新疆和田玉籽料一路连科插牌

　　这件作品名为一路连科，而插牌上所雕琢内容却是花鸟之貌，这正是运用了中国自古有之的谐音寓意，加以表达了作品所蕴含的深刻寓意。中国人素来深蕴谦敏之德，即便是寄希望于“高中”、“连科”，也依旧不直言而出，换以含蓄的方式诠释表达。

　　我们可以仔细观察插牌表面的花鸟构图，左上角飞舞的白鹭翼大尾短、腿颈修长、生动而灵活，回首盼顾一侧莲花的时候，也能让观者体会到那份不舍在其中。而右侧精心雕琢的莲花，中通径直、不蔓不枝，既有盛世开放的姿态，又兼有亭亭而立的小苞，莲叶遮天逼真而自然。

　　（细节图）

　　整体造型工整规矩，构图严谨又极富韵味，于细节处的描绘更是独见风采。整件作品借用了“鹭”与“莲”的谐音，将中国自古有之的祝愿表达而出。正所谓：金榜题名事事顺，仕途顺遂福绵长。

　　接下来的一件作品，同样出自张焕庆先生之手，其制作风格以人物塑造为主，突出了张焕庆先生对于人物形象的写实刻画与整体构图的精到把握。

　　众所周知，中国人对于侍女工笔之图的推崇经久不衰，即便是朝代更迭，王朝易主，各朝各代文人雅客对于侍女造像、侍女图的喜爱从未发生改变，反而有愈加深重的态势。

　　03248张焕庆 和田玉仕女摆件

　　通过对于作品整体效果的观察，我们可以看出，这件作品是以宋代侍女为原型，进行的又一次艺术创作。这件侍女摆件继承了唐宋时期的侍女像传统，将女子的面容勾勒的圆润饱满，体态则盈润康健。在此基础上，张焕庆先生又加入了自己对于人物的理解，改变了传统唐宋侍女刻板独立的构图风格，使之与周围景物融于一体，更显个中风韵。

　　（细节图）

　　张焕庆先生延续了宋代侍女像创作理念，注重写实与人物造型的严谨，使得人物的形体把握更为精准，体态生动而富有活力，更显自然美感。这件作品将侍女低头敛眉的动作神态着重描绘，表现出了女性温婉的妆容与仪态之美。

　　（细节图）

　　作品以侍女手持如意、倚靠太湖石的形象出现，脱离了唐宋侍女像的刻板画风，使作品本身更富有生活气息，更符合现代大众的审美风尚。整体观之，让人见之忘俗。

　　张焕庆先生以独到的笔触，将玉料进行了精心的雕琢，使之成为了一件传世佳作。单就侍女本身而言，细腻的和田玉料衬托出了女子端庄清丽的容貌，手捻如意的造型流露出了女性的典雅恬静之美。楚楚动人处，令人赏心悦目，心旷神怡！