走进莫高窟面壁者

工作中的李云鹤。A08-A09版图片/受访者供图

莫高窟386窟壁画起甲病害修复前后对比。

李晓洋在修复壁画。

李波在修复壁画。

　　一副棕框眼镜架在李云鹤的国字脸上。

　　若隐若现的白线把镜片分成两块，挑起眼睛走路时，就用上面的平光镜；垂下眼睛工作，就用下面的老花镜。

　　他是莫高窟的壁画修复师，“行医”63年，修复壁画4000余平方米。如今86岁，硬朗，身量挺拔，牛仔工服一披就去工作，手脚利落，帽子底下头发花白。

　　春末的洞窟，空气阴冷。李云鹤攥着金属栏杆爬上脚手架，然后蹲下身，视线穿过老花镜，抵达壁画上“生病”的众神。

　　这样的场景李晓洋见过无数次。从有记忆起，爷爷李云鹤便每天“扎”在洞窟里。

　　1956年，李云鹤来到莫高窟，成为第一位壁画修复师；1990年，叔叔李波开始跟随爷爷修复壁画；2011年，李晓洋也拿起了接力棒，从此三代人一起为壁画上的神佛“治病”。

　　为莫高窟续命，是个漫长而持久的过程；在千年壁画面前，几代人的青春也短得不值一提。如今，李晓洋能独当一面了，叔叔李波早是一位成熟的修复师，而耄耋之年的爷爷李云鹤依然每天爬脚手架、拿修复刀。

　　经过三代“面壁者”的修复，飞天的华裳重新飘逸，神佛的眉眼渐渐清晰，饕餮、僧侣、殿堂和尘世风物，也都离原有的模样更近了一步。

　　面壁者

　　2019年，四川成都，宝光寺。

　　念佛堂北壁，一幅长4.21米、宽2.97米的《释迦涅槃图》“生病”了。受地质灾害影响，颜料层和地仗层（位于墙体和颜料层中间的泥层）发生了脱离，裂缝蜿蜒着爬上壁画，再不进行保护，将会造成继续空鼓断裂甚至垮塌。

　　在柳絮开始四处飘落的季节，1989年出生的修复师李晓洋来到这里主持修复工作。

　　工具箱里装着的，是来自莫高窟的经验和技术，每年，莫高窟修复师们都会应邀到国内其他地区帮助修复壁画。

　　同一时间，叔叔李波即将开始修复莫高窟第465窟的壁画，爷爷李云鹤在莫高窟的姊妹窟：榆林窟，长达四年的雕塑和壁画修复项目正处于收尾阶段。

　　1956年春天，在山东读高中的李云鹤准备前往新疆“支援建设”，中途在莫高窟短暂停留。在时任敦煌文物研究所所长常书鸿的劝说下，李云鹤留在了莫高窟。

　　三个月的试用期过后，常书鸿说：“小李啊，我给你分配个工作，不但你不会，咱们国家也没有会的。现在只有自己想办法。”

　　小李被分配的工作，是修复莫高窟的壁画。

　　如今“小李”变成“老李”，儿孙渐次入行。“李波自己回来的，孙子是我‘哄’回来的。”

　　“从小在这种环境下长大，父母在饭桌上聊的都是莫高窟。”李波说，“顺理成章地就回到这里工作。”

　　李晓洋的高中和大学在澳洲就读，20岁出头的年轻人，对未来的想象是澳洲充满新鲜感的人和事，或是国内一线城市窗明几净的办公区。

　　不过，爷爷李云鹤说：“要不然这样，你跟上我一年到两年，实在不行你再改行，完全可以。”

　　就这样，李晓洋决定留下试试。

　　4月，李晓洋和同事们站在脚手架上，拿着注浆管，插入到壁画和墙体中间的缝隙中，把配制好的胶结材料吸入注射器，然后通过注浆管灌入壁画的空鼓部位，再用壁板支顶，将壁画贴回墙体。

　　在时间的侵蚀下，壁画遭遇的病害有空鼓、起甲和酥碱等等，它们让精致的图案变得模糊、破损，有时像鳞片一样翘起，有时结满白霜，有时甚至变得疏松、脱落。

　　修复师们的工作，就是拿着大大小小、形形色色的工具，除尘、填垫、脱盐、粘结、按压、支顶……帮助壁画对抗时间。

　　在宝光寺，李晓洋发现同样的材料、同样的工序，有一小部分的壁画无论如何无法回贴，迫于无奈，他把颜料层揭取了下来，然后发起了和爷爷的视频通话，请爷爷“支支招”。

　　在爷爷的远程指导下，李晓洋重新做了一个载体层，把空鼓壁画贴了回去。

　　这不是他第一次远程求助爷爷了，在着手修复的一个月时间里，他和爷爷有过两三次视频通话，请爷爷出谋划策。等到全部空鼓壁画回贴到地仗层后，李晓洋将会和同事一起对这个12平米左右的壁画进行“整体揭取”——这也来自爷爷的建议。

　　成都地区空气湿度大，墙体的水分会对壁画表面造成破坏，“整体揭取”，是将前面的壁画固定住，然后打开墙体，在壁画背面安装金属架，将壁画挂在重新垒砌的墙体上，中间留有八到十厘米的距离，既能降低水分对壁画的伤害，又能减少地震时带来的损伤。

　　早在上世纪九十年代初，李云鹤应邀到塔尔寺修复壁画，按照以往的修复方式，一百多平米的壁画将会被切割成小块揭下来，李云鹤初次创新，使用了“整体揭取”的办法。工程结束时，寺庙的活佛问李云鹤：“李老师，我们这个壁画你怎么没修？”李云鹤乐了，把对壁画的损伤降到最低，是他最希望达到的目的。

　　“祖师爷”

　　2012年，河北曲阳，北岳庙。

　　这是李晓洋第一次上手修复壁画，在爷爷的带领和指导下，拿起了修复刀。

　　北岳庙的东西两壁上，绘着巨幅的“云行雨施”和“万国显宁”图，旗幡和衣袂线条柔和，苍龙若浮若动，70余个人物形态各异。不过，多种病害共存于这些壁画上，李晓洋和同事们花费了两年时间，才最终完成修复。

　　此前的时间里，李晓洋都在给爷爷“打下手”，和泥、递工具、学习。李云鹤敬惜文物，轻易不会让新人上手，经过一年多的“学徒期”和“考察期”，李晓洋才第一次接触壁画。爷爷李云鹤挺满意：“别说，他真正干起来，做的工作还真能符合你的要求。”

　　50年前，李云鹤第一次以修复师的身份进洞窟，是开凿于晚唐的莫高窟第161窟。壁画起甲严重，门打开，风一吹，壁画“像雪花一样洋洋洒洒落下来”。许多年后，李云鹤在不同场合回忆起这个场景，还是会连说“看了就心痛”。

　　在当时，只能一点点把脱落的壁画收集起来，然后人工贴回去。不到60平米的壁画，李云鹤们一小片一小片地修，700多天后才全部完成。

　　后来，人们无数次提起161窟，它是敦煌研究院历史上自主修复的第一座洞窟，也是国内壁画修复保护的起点。

　　那时的莫高窟几乎没有任何文物保护的设备和工具，面对一片一片生病的壁画，用什么修，怎么修，都靠李云鹤自己摸索。

　　没有仪器做实验，就跑去厨房，用炉子烤，用锅煮，通过高温来观察材料性能；屋里屋外、白天晚上地做对比，来寻找最理想的材料。

　　当时敦煌研究院请来捷克的专家帮助修复，关于修复材料和工艺，对方始终保密，李云鹤就在旁边“偷师”修复过程，专家走后，李云鹤自己摸索着用毛笔、滴管、注射器等各种方式修复，最终选定了注射器作为胶结材料注渗的工具。

　　胶结材料注射完，需要将壁画回贴到地仗层，李云鹤尝试铺上一层纱布然后按压，“布纹会压到壁画上，修过的壁画像罩了一层网子。”后来换成塑料布，发现容易把壁画粘下来；最终想到装裱画用的纺绸，既能吸水，还有细腻的质地。“就这样慢慢自己总结了一套修壁画的工艺流程。”

　　李波说，那几十年是莫高窟的“抢救性保护时期”，“在当时，受到人力、物力、财力、认识等等方方面面的局限，大家处于一个被动状态，如果不去抢救，可能是完全的损毁。”