中国书画中的多姿多彩的人物

　　Lot137 张大千（1899-1983） 苏辛二公像

　　立轴 水墨纸本

　　庚戌（1970年）作

　　题识：廿载声名海宇喧，白头把臂欲无言。铜琵铁板知谁赏，孙处坡仙汝稼轩。二十年来即闻有孙派名票李东原先生，恨不得见，今岁六月归国，以目寒、实秋绍介，相晤台北，握如平生欢，数为予歌《逍遥津》《骂王朗》《朱砂痣》诸剧，且录音以壮予行。已而归三巴五亭湖，卧病逾二月，近始小瘳，偶思拈弄，因写苏辛两公像奉寄，以志钦佩，留以为念，幸谅手僵目翳，未能细笔也。五十九年岁庚戌十一月初八日，东原吾兄哂正，大千居士爰并题。

　　钤印：张爰之印、大千居士、大风堂

　　出版：《大人·第12期》第5页，（香港）大人出版社有限公司，1971年4月

　　著录：《环荜盦琐谈》第467页，（台北）皇冠出版社，1979年1月

　　《大成·第99期》第14页，（香港）大成杂志社，1982年2月

　　《张大千先生纪念册》第229页，（台北）故宫博物院，1983年7月

　　《张大千诗文集》第79页、第164至165页，乐恕人编，1984年4月

　　《张大千年谱》第401至402页，四川省社会科学院出版社，1987年12月

　　《张大千传奇》第13至14页、第236页，（台北）圣文书局股份有限公司，1989年12月

　　《张大千诗文集编年》第183页、第366至367页，荣宝斋，1990年10月

　　《张大千诗词选注》第340至341页，四川美术出版社，1991年4月

　　《名家翰墨·40·张大千前期山水画特集》第85页，（香港）翰墨轩出版有限公司，1993年5月

　　《张大千先生诗文集·上》第212至213页，（台北）故宫博物院，1993年6月

　　《张大千全传·下》第491至492页，花城出版社，1998年4月

　　《张大千诗词集·下》第551至552页，花城出版社，1998年5月

　　《故宫文物月刊·第263期》第126页，（台北）故宫博物院，2005年2月

　　《画坛奇才张大千·下》第669页，（台北）九歌出版社有限公司，2006年3月

　　《张大千传》第427页，百花文艺出版社，2008年1月

　　纪录：苏富比(微博)香港，2003年10月27日，编号343

　　135.2×66.8 cm。 约8.1平尺

　　RMB： 1，800，000-2，500，000

　　拍品为张大千1970年写赠戏曲界、武术界、邮币收藏界大咖李东园的大尺幅人物画，在张大千生前身后共出版著录十余次，其重要性可见一斑。

　　拍品部分出版物书影

　　上款人李东园颇具传奇色彩，李东园（1901-1979），又名东原，天津人，著名集邮家、钱币收藏家，京剧孙派名票，武术家。他出身富家子弟，师承京剧孙派创始人孙菊仙，又跟随武术名家李存义学习形意拳，其武术流派至今仍在台湾流传。

　　作为京剧名票的李东园（中），京剧《喜封侯》剧照

　　作为武术家的李东园

　　1970年夏，张大千返回台北参加“国际中国古画研讨会”，逗留期间与李东园相识，听其演唱《逍遥津》、《骂王朗》、《朱砂痣》等，更获赠录音，相交甚欢，返回巴西八德园后，作此四尺整幅人物画，赠予李东园。

　　张大千长题，记录画作原委

　　1960年代后，张大千目力渐差，不能再做细笔人物，拍品绘于1970年，两位高士面目是典型的“大千样”，这种气质从明人张风化出，又受梁楷简笔画风的影响，是典型的张大千高士风格。

　　浓重是李可染晚年作品的特点，山水、人物均是如此，就像画家强调的用功苦学，拍品《钟馗图》墨色沉厚，钟进士如泰山般稳立，这气势，恐怕没有小鬼敢来侵犯吧！

　　出版物书影

　　相对于张大千人物画对古人的借鉴，李可染的人物画则带有更多的个人风格，钟馗、笑和尚、苦吟图是画家晚年最擅长的三种人物画题材，而钟馗则更具情结，因为早在1930年代，李可染就用一张《钟馗》参加全国美展，在画坛崭露头角。

　　李可染成名作，1930年代作品《钟馗》

　　苦吟图经常被注解为李可染的自画像，其实钟馗也可以视为李可染另一层面的自写，钟馗形端表正，不畏邪佞，同样合于画家踏实苦修、不走捷径的气质。

　　李可染，蔡斯民摄

　　Lot038 溥心畬（1896-1963） 钟馗夜行

　　立轴 设色绢本

　　乙亥（1935年）作

　　题识：乙亥腊月，心畬。钤印：心畬

　　42.8×15.8 cm。 约0.61平尺

　　RMB： 150，000-200，000

　　不同于李可染弱化技法、强调气质的处理，溥心畬以其超群的灵气与成熟的技法入画，拍品绘于绢本，尺寸袖珍，钟馗手执破伞孤灯，在风雨之中急奔。将历史人物生活化，是旧王孙非凡才情的体现。