林风眠晚年的两次日本个展

　　林风眠一生中，在日本举办过两次个展。两次个展之间相隔只有四年，并且都在生命的最后五年，应该说是林风眠晚年十分重要的艺术活动，而在传记与年谱上，或被忽略，或仅几笔带过，研究领域中也极少涉及。为此，笔者数次专程赴日，踏访现场，调阅资料，请教知情者，填补了两次画展的一些空白，对林风眠经历与创作的研究，或许可以多把钥匙。

　　林风眠与日本的渊源可以追溯到上世纪三十年代。1930年暑期，应日本外务省文化事业部之邀请，国立杭州艺术专科学校校长林风眠率团赴日本考察高等艺术教育，举办了国立西湖艺展。林风眠的水墨画《海鸟》还被东京《美术画报》彩色版刊出。当时还初遇了横山大观、石井柏亭等日本著名艺术家。据担任展览会干事的王之云回忆：“到达东京车站时，受到日本名画家、美术界和各大报纸记者的欢迎。代表团被安排在东京最大的帝国饭店。展览会在东京上野公园展览馆举行，展品全是绘画，并以林风眠的大幅油画为主”。首次赴日，无论是接待规格、学术交流，还是展览影响，风光而成功。

　　1930年林风眠（左起）、李风白、袁尉宸、潘天寿、李树化与王子云一行于东京上野公园美术馆前

　　半个世纪过去，林风眠作为一位历尽风风雨雨，已经远离国家高等艺术院校而独居香港的老画家，以私访的方式参加了1984年冯叶在东京举办的画展开幕式，为画展捧场，为冯叶壮胆，没有其他大的动静，但就是这次赴日，让日本友人大桶贵支认识了林风眠，发现林风眠是位潜隐的大画家，并引荐日本西武百货总裁堤义明，成了后来两次个展的新契机。

　　1984年林风眠参加冯叶画展开幕式

　　林风眠在日本的第一次个展，在西武百货池袋分店美术馆举行，时间是1986年1月31日至2月12日。由西武百货主办，中国大使馆与日本中国文化交流协会助办。 中方与其说是机构出面，还不如讲是私下个人在出力。已卸任尚在东京的宋之光大使与林风眠是同乡，还是老朋友，请现任驻日大使章曙为画展题辞：“锲而不舍 推陈出新”，以示祝贺，还免费安排林风眠入住使馆招待所。八十年代中期，林风眠的名气不像现在如雷贯耳，不可能得到国内机构的更多支持，也或许是林风眠不喜欢求人。宋之光的出现，算是吉星高照了。

　　1986年林风眠个展画册

　　画展图册扉页上印有“60年画业”字样，如果从留法回国的1926年开始至此，已经整整六十周年，也可谓是从艺60年之回顾展。图册封面是1979年创作的《芦雁》，自况自喻，或是一种思绪。除林风眠自写的代序外，广东语学者和久田幸助、香港《美术家》总编黄蒙田、林风眠的学生画家席德进、朱德群与吴冠中都有贺辞。确切地讲是选用了部分以往的评论，代为贺辞。1986年，席德进已经去世，引用了他的评论，注为1986春，显然有误。

　　这次画展共展出作品78幅，基本是香港时期作品，其中五、六十年代的仅只六幅（其中几幅时间还有标错之疑），之前不大画的四尺整张的大幅作品居然有19幅之多，十分突出，是这样的尺幅表现这段时间的山水风景更加得心应手，还是考虑适销对路？因为画展开宗明义的是卖画的，后者的原因也不排除。

　　这次画展有两则轶闻，留下了耐人寻味的痕迹。

　　刊发在《艺术公论》上的赵宝智所撰《中国画坛巨匠林风眠》

　　查阅资料时，在1986年东京一份很有影响的《艺术公论》上发现一篇推介林风眠画展的文章，作者署名赵宝智。译成中文之后，更觉图文并茂，其中有一段将林风眠与东山魁夷作品比较的文字，十分精妙：他们是一静一动。东山魁夷的画描绘了一种极静的状态。像唐王维的诗“明月松间照，清泉石上流”的意境，让人有种越听越安静的感觉。而林风眠所表现的境界是“星垂平野阔，月涌大江流”，就是安静的画面之下，却是暗潮汹涌。

　　赵宝智，可能会是中国人，一查，果真是中国人，还曾任驻日大使馆公使衔文化参赞。当时还是使馆文化处秘书，常理推断，这篇文章可能是宋之光大使的授意之作。宋之光早已作古，几经辗转，挂通了赵宝智的电话，意犹未尽，还在北京见了面。赵宝智已退休多年，但此事记忆犹新。由于雅好书画与熟悉文化艺术界，经常利用业余时间撰文，在日本报刊上介绍中国文化艺术，深受欢迎。继而又在《书道新闻》上开了《中国情报》专栏。当时知道林风眠的人不多，甚至连文化处的人也不清楚林风眠为何许人，但赵宝智完全凭自己个人的理解，觉得林风眠在中国现代绘画史上应有公正的地位。已经大红大紫的名家，不必锦上添花，而对受过迫害的林风眠，寄予格外的遗憾与特别的同情，不但在自已的专栏上选登了林风眠的两幅作品，以简讯的方式将林风眠画展广而告之，而且还在《艺术公论》上发表了专论文章，这一切都出自个人兴趣爱好，与组织领导无关，其实他与林风眠也不认识。后来林风眠与女秘书来使馆寻他，还有点愕然。对林风眠怎么会看到这篇文章，又通过谁找上他，至今还是个谜。在赵宝智的印象中，林风眠不声张，说话不多，是位十分含蓄的人。这时林风眠的画价已经节节攀升，赠送赵宝智画作，应该是份厚礼了，是非常看重赵宝智为他所作的一切。据说还是幅《猫头鹰》，而画展上唯一就一幅《猫头鹰》。后来赵宝智对黄永玉讲了此事，黄永玉也给赵宝智画了幅《猫头鹰》，这会不会是黄永玉为林风眠对赵宝智的一种嘉奖？日本著名画家加山又造读了赵宝智的专论，也是高度赞赏，认为赵宝智是做了一件应该做的大好事。加山又造是日本当代绘画奇才，勇于创新，走出了一条以重表现、重色彩、强调工艺与绘画相结合的新水墨画艺术之路。

　　1986年傅益瑶拜会林风眠，摄于宋之光 （原驻日大使）东京寓所

　　另一则是林风眠邂逅傅抱石之女傅益瑶。

　　傅益瑶在《我的东瀛岁月》里写道：有一天，宋之光打电话给我，说林风眠这两天住在他那里，让我有空去坐坐。我去了之后，跟林风民聊了很多。我发现，林风眠是个很有土地气息的人，这点一般人不容易感觉到。他画的题材都是他小时候感受到的，是纯洁的眼睛所看到，纯洁的心灵所触到的东西，比如他画鹭鸶飞翔的画面，几笔过来，非常传神。现在很多人画前卫的东西，很大的一部分是“做”。刘海粟有的画是用棉花墨画的，他的口号是，只要画好，用什么办法都可以。他是学西洋画的，是从十里洋场过来的人，对结果特别看重。但林风眠不同，他是追求心灵感受的人，小时候在广东农村呆过，鹭飞过，看在眼里，一辈子就忘不掉，所以才画。他画东西可爱，所以经久不衰。好多人都学他，但林风眠是只能膜拜却不可学的人，一学就死。

　　“跟林风眠聊了很多”，引起了笔者的关注。 “跟踪追击”，北京东京遥相呼应，终于捞回了“傅益瑶眼中的林风眠”。傅益瑶随意率性，无拘无束，无意中完成了一次面对林风眠的艺术访谈，录其一二，先赐读者。