《游春图》——展子虔

    “澎湃新闻·古代艺术”推出的“600年故宫鉴赏”系列本期关注的即是故宫所藏的以“游春、探春”为主题的《游春图》，这是隋代展子虔唯一传世的代表作，也是世界上最早的山水画卷。它的存在，对中国乃至世界的绘画史、艺术史都具有极为重要的作用。知名作家、文物学者沈从文曾对这幅画作评价道：“没有这幅画，历史便少了一个环节。”
      宋代诗人、书法家黄庭坚在看了展子虔的作品后，则有题诗云：“人间犹有展生笔，事物苍茫烟景寒，常恐花飞蝴蝶散，明窗一日几回看。”

　　展子虔 《游春图》局部

　　《游春图》没有署款，此画传至宋徽宗时代，上有宋徽宗题写的“展子虔游春图”6个字。至元、明以后，历朝也都有著录和题咏。《游春图》被公认为中国早期山水画走向成熟一个最好的典范。

　　宋徽宗题“展子虔游春图”
       2017年9月，《游春图》曾与宋代王希孟的《千里江山图》等难得一见的书画珍品在故宫博物院举办的“千里江山—历代青绿山水画特展”展出，展览继2015年“石渠宝笈特展”，当时曾引发了“故宫跑”现象，并很快上升为社会热点。
      说到《游春图》，则不能不提向故宫博物院捐出这一名作的张伯驹先生。故宫博物院原院长曾专门撰文表示，对于张伯驹的贡献，故宫博物院一直感念于心。自1998年张伯驹先生诞辰100周年以来，故宫博物院及相关机构陆续推出了系列纪念活动，以深切缅怀其高尚的品格，纪念其化私为公的奉献精神和对我国文化事业做出的巨大贡献。故宫博物院将永远铭记这位一生为国宝永存神州，做出了非凡贡献的传奇人物。
     《游春图》的创作者展子虔（生卒年不详），隋代画家，渤海（今山东省阳信）人。其历北齐、周、隋三代，在隋代任朝散大夫、账内都督。以善画人马、台阁、山水著称于世，是这一时期协调、融合南北画风最重要的画家。唐宋画史对展子虔的评价很高，如“尤擅楼阁”，人物画“可为唐画之祖”。唐代李嗣真评价其“天生纵任，亡所祖述”。  彦悰在书中对展子虔的山水画进行了高度评价：“触物为情，备该绝妙，尤善楼阁人马，亦长远近山川，咫只千里。”唐代张彦远《历代名画录》记载其“动笔形似，画外有情。”宋代米芾十分推崇展子虔的人物画说：“李公麟家展子虔《朔方行》，小人物甚佳。”邓椿《画继》记载：“徽宗朝宣和殿御阁有展子虔《四载图》，最为高品。”元代汤垕《画鉴》曾评述其精妙画技，称其“画人物描法甚细，随以色晕开。”然而由于时代久远，展子虔的画作大多散佚，留存于世的仅有《游春图》。此图也是迄今为止存世最古的画卷。画面以青绿重着山水，用泥金描绘山脚，用赭石填染树干，遥摄全景，人物布局得当，开唐代金碧山水之先河，在早期的山水画中非常具有代表性。
      《游春图》画上无作者款印，从画上题记钤印可知，此画北宋时曾收入内府，入元为鲁国大长公主所藏，有冯子振等人题诗，明代曾入严嵩之手，《钤山堂书画记》中著录，清时经梁清标、安歧手进入宫廷收藏，是一幅屡见著录、流传有绪的名画。清王朝走向灭亡，此画随溥仪出宫被携至长春伪满洲皇宫的东楼收藏，日本投降后，伪满皇宫被洗劫一空，《游春图》也流落东北民间。

　　冯子振题诗

　　1946年初，故宫散失于东北的书画开始陆续出现。北京琉璃厂玉池山房古董商马霁川最早奔赴东北，收购到不少字画精品，《游春图》卷也落到了马霁川的手上。著名大收藏家张伯驹先生得知马霁川得到了展子虔的《游春图》卷，并准备通过沪商卖给外国人后，心急火燎地找到马霁川询价，谁知马霁川开口就是800两黄金。　
  　历史的尘埃虽已落地，但《游春图》的故事并没有结束。进入故宫后，这幅字画已破烂不堪，经研究，故宫博物院决定此画由杨文斌(微博)师傅负责，整个修复过程历经一年，刷了三遍胶加固颜色，用了700多条补条。《游春图》经修补后，光洁完整，焕然一新。在故宫博物院中以最好的样子重新展示给游人。

　　展子虔 《游春图》

　　鉴赏：没有这幅画，历史便少了一个环节

　　“远近山川，咫尺千里”是《游春图》最大的特点，它打破了中国早期山水画“人大于山、水不容泛”的传统格局。全图无处不展现着一种空间之美，人物、山水疏密安排十分得宜，树石形象虽简略，但亦非“若伸臂布指”而有了真实性。细观此图，构图壮阔沉静，设色古艳，富有典丽的装饰意味，体现出承上启下的风格。更值得注意的是，《游春图》已具备完整的意境，这是山水画趋于成熟的重要标志。 

　　《游春图》以“游春、探春”为主题，生动地描绘出在春日里，士人们徜徉于城郊山水之间的纵情游乐情景。画面上展现出初春的宜人景色：辽阔的江面，水波荡漾，茂密的树丛，嫩芽初吐，远山笼翠，白云缭绕；堤岸迁回，曲径通幽。春游人物点缀其间，或策马，或曳杖，或乘船泛游，或伫立闲眺，均姿态各异，怡然自得。所画四马，依次前行，一为前导缓行，二为昂首疾步，三为扬蹄奔跑，四为低首紧追，生动有趣，为静穆的山水平添蓬勃生气。所画的景物，比例适当，布局得体，轻屯有致。表现了空间的深度，使人游日骋怀，如临其境。展子虔在《游春图》艺术表现上的特色，证实了唐代僧彦悰“触物为情，备皆妙绝”、“远近山川，咫尺千里”和张彦远：“动笔形似，画外有情”的评论。所以宋代诗人、书法家黄庭坚在看了展子虔的作品后，题诗道：“人间犹有展生笔，事物苍茫烟景寒，常恐花飞蝴蝶散，明窗一日几回看。”

　　董其昌题跋

　　明代董其昌曾把《游春图》视为“世所罕见”的墨宝。知名作家、文物学者沈从文曾对这幅画作评价道：“这画卷的重要，实在是对于中国山水画史的桥梁意义……没有这幅画，历史便少了一个环节。”

　　然而，历史上对这幅作品是否出于展子虔之手，仍持有争议。有唐中叶说、有疑北宋摹本，张伯驹则保留其为展子虔原作的观点。沈从文在上世纪40年代曾经在半年中有机会观摩此画8次，然后撰文指出其中男子的衣着、女人的坐姿等等与隋代人习俗不符。更重要的是，既然此画有宋徽宗题字，并认定为展子虔的作品，而在宋徽宗授意编撰的《宣和画谱》中，并未记载这幅《游春图》。由此看来，对《游春图》的存疑，还有待进一步的研究考证。