试论水墨画在当代的崛起

      近年来，从美国到德国到台湾，水墨画呈现了一个全球性的造势高潮：2008年5月17~18日，由(美国)中国现代艺术协会主办、亚洲协会艺术博物馆、美国多元文化集团、中国美术馆协办，“中国水墨画美学体系”国际研讨会，在纽约市亚洲协会艺术博物馆举行。中国国家画院、中国美术家协会、中国美术出版社总社、中央美术学院(微博)、哈佛大学、加州大学、俄亥俄州立大学、纽约圣若望大学亚洲研究所等单位的专家学者参加。同年，由中国美术馆和德国柏林国立博物馆、德国德累斯顿国立艺术收藏馆联合主办“中国当代水墨画展”，6月26日在柏林，27日在德累斯顿开幕。2009年2月21日~3月22日由中国美术馆与台湾美术馆共同举办的“新象——2009两岸当代水墨展”……同时，国内的一流美术学人，开始了关于水墨画的新一轮热烈言说：
薛永年：《水墨画与天人合一的和谐文化》载《中国花鸟画》2009(4)
范迪安：《水墨本色乃其精神属性》载《艺术·生活》2009(1)
邵大箴：《传统水墨画的变革方向》载《艺术·生活》2009(3)
殷双喜：《水墨画中的现代主义》载《艺术·生活》2009(5)
贾方舟：《现代水墨的三分天下》载《艺术·生活》2009(1)
陈池渝：《当代水墨画中的唯美倾向》载《中国美术馆》2009(7)
朱其：《中体无体，西用无用——当代水墨的本土化困境》载《中国艺术》2009(3)
王林：《空洞的繁荣——90年代中国水墨艺术透视》载《南京艺术学院学报》2009(3)
易英：《关于实验水墨的种种问题》载《艺术·生活》2008(3)
鲁虹：《从现代水墨到当代水墨》载《当代中国画》2008(3)
张羽：《水墨，是一种精神——当代实验水墨的艺术史意义及其语言特征》载《画刊》2007(03)

秦修平 大鱼2018—1

      从第一个方面(即全球造势)可以看到水墨画的巨大声势，从第二个方面(即理论言说)可以看到水墨画是既热且乱，视点多元，各持一词，仅从上面所引标题，可以看到，水墨画有“传统水墨”、“现代水墨”、“当代水墨”、“实验水墨”的不同称谓，有它的“文化关联”、“精神属性”、“语言特征”，有其“种种问题”和“困境”……从这两面，可以感到，水墨画，这个老而新的问题，正以一种强烈态势，呈现在正在融入全球化的当代中国的艺术学和文化学面前，同时也以巡游展览和理论言说，呈现在对中国越来越关注的世界艺术学和文化学面前。