你都不知道西汉人有多精致

　　早在2000多年前的西汉人

　　在炎炎夏日里

　　已经穿上了这世上最轻薄的衣服

　　枕着具有保健功效的驱蚊枕头

　　其中

　　马王堆汉墓辛追夫人的“衣柜”里

　　就有各式各样的时尚“定制单品”

　　除了“透视装”素纱单衣

　　她所珍爱的印花敷彩纱丝绵袍

　　共有7种颜色，印花+手绘制作

　　堪称“西汉时装”中的“爱马仕”

　　高级感爆棚

　　复制版与原文物 南京云锦博物馆供图

　　目前这三件古代“时髦单品”

　　已被南京云锦博物馆成功仿制

　　今天，就带你走进匠人的“高仿”过程

　　通过文物复制品

　　近距离窥探古人的“精致生活”

　　“高仿”素纱衣：丝线为1/4头发丝

　　马王堆汉墓出土的素纱单衣是世界上现存最早、最轻、最薄的衣服。自从1972年在长沙马王堆汉墓中出土以来，许多人尝试仿制它，却从未成功。

　　素纱单衣曾深埋地下2000多年，出土后由于环境骤变，加速其纤维分子链的断裂，纤维的强度大幅降低。

　　常年展览、光照、氧气等自然因素也加速了纤维的老化，虽然素纱单衣依然保持有一定的光泽和弹性，但无论从文物保管、开放陈列还是文化传承等方面综合考虑，仿制素纱单衣工作迫在眉睫。

　　复制版与原文物 南京云锦博物馆供图

　　素纱单衣衣长128厘米，通袖长190厘米，由上衣和下裳两部分构成，面料为素纱。重量仅有49g，一个鸡蛋的重量是70克左右，一张A4纸重4.9克，所以这件衣服，大约等于10张普通A4纸的重量。

　　在南京云锦研究所设计中心经理、南京市工艺美术大师杨冀元看来，

　　“素纱单衣的制作技术对现代人而言并不复杂，除了织造就是简单的缝纫。”

　　织机 徐珊珊 摄

　　“然而，今时不同往日，现代的很多工艺条件都发生了变化。”

　　譬如，吐丝的蚕宝宝驯化后更胖了，吐出的丝更重了。

　　为了更真实的还原素纱单衣的面料，制作团队经过多次考察和验证，最终找到较现代蚕丝更细，纤度为11旦的三眠蚕丝宝宝。

　　此外，制作团队还特意定制了一台门幅48厘米宽的织机，织造用的木梭也是重新定制。他们还采用了电脑测绘技术，一比一还原衣服上的纹样。

　　杨建顺主持织造工作 徐珊珊 摄

　　在面料的织造环节中，对织手的要求极高，这其中的难度并非在于技术而在于手感。

　　如果织手手感力度控制不好，将导致织造出的面料密度不均匀，或者丝线过多的断头影响面料轻薄的质感。

　　为了训练手感，杨冀元特意邀请了南京市非物质文化遗产传承人、南京市工艺美术大师杨建顺主持织造工作。

　　杨建顺说，“这个丝线是头发丝的大概四分之一，制造起来要细心。一旦有差池就可能导致丝线断头，前功尽弃，为此我们花了三个月时间练习手感。”

　　即使这样，他们每天也只能织出10厘米的面料，相当于一小时只能织一厘米。最终耗时一年半才完成素纱的织造。

　　躺着睡觉就能防蚊子的枕头

　　宋词里写道，一纸鱼笺枕底香，且做新来梦。

　　黄褐绢地“长寿绣”枕头出土于马王堆一号汉墓，出土时内部填塞佩兰叶。

　　马王堆汉墓出土的香囊、薰炉均有数件，但药枕只此一件，且保存较为完整，实属珍贵。

　　楚辞“纫秋兰以为佩”，古文献载熏香“终日焚之可以辟瘟远邪”，都是指这些草药有芳香、消毒和预防疾病的作用。

　　南京云锦博物馆供图

　　药枕共三种面料组成，两端的枕顶用绒圈锦，上下两面为经锦，而两个侧面则用“长寿绣”香色绢，三种不同的面料的制作工艺均不同，看似一件小小的枕头，里面包含的技术参数数不胜数。

　　正面的茱萸纹经锦面料采用两种不同的色地经交织形成，织物中除了显现了两种不同颜色花纹以外，同时通过经线与纬线的变化组织形成了隐约可见的暗纹纹理。

　　南京云锦博物馆供图

　　长寿绣绢料的地经采用了约13旦桑蚕丝织造而成，由于地经丝极细给织造工艺带来了巨大的挑战，织造难度增大。

　　在完成绢料的织造后再进行脱胶、染色，再进行纹样的刺绣。

　　原文物的内芯使用的是一种香料，考虑到内部放置这些药草不易防腐防虫，所以内芯没有再使用药草，而是用经过防霉防虫处理后的竹条编织成原文物的形状，外加丝绵固定。

　　南京云锦博物馆供图

　　在薄如蝉翼的衣服上“画画”

　　印花敷彩纱丝绵袍出土于马王堆一号汉墓，衣长132厘米，通袖长228厘米 ，是目前世界上发现最早的印花与彩绘相结合的丝织品。

　　它的面世，证实了文献记载的有关“画衣”“画文”的可靠性，反映出汉代印染加工技术的高超，也是古代彩绘工艺中少有的珍品。

　　在杨冀元看来：“仿制印花敷彩纱丝绵袍比素纱单衣更难，因为要在素纱上使用印花工艺，总共要描绘出7层色彩图案，每一层的纹样非常细小，绘制要有极大的耐心。”

　　南京云锦博物馆供图

　　一条爱马仕的常规款围巾也不过才7、8个颜色。可见古人的智慧真的是无穷尽的。他们先做出了最轻的衣服，再在最轻的衣服上用多套色画画。”

　　为了最大程度呈现原貌，制作团队反复对比，多次实验，最终才确认了绢、纱及丝绵的染料配比。

　　南京云锦博物馆供图

　　攻克了基础的配色，团队把注意力放在了绵袍的“年龄”上。

　　这件绵袍已经有2000多岁的高龄了，经过历史沉淀，文物本身的花样上染了一层色晕。

　　“我们尝试了很多种方法，基本上把市面上能用的颜料都买回来了，最终成功的把此问题解决。这样这件衣服做出来，就像很多了。”

　　工作人员为使纹样整体与原文物更加接近，特意再调色画上一层特别的色晕。

　　南京云锦博物馆供图

　　他们详细查阅了各类文献资料及考古报告，对比了大量对印花敷彩纱丝绵袍纹样的文字图片记载，分析整理后最终确定了图案组合。

　　“分析纹样时，我们发现枝蔓部分印纹细密，分布均匀，交叉处有明显的断纹现象，应当属于印花。

　　而蓓蕾、花穗和叶部分的纹样却各不相同，色彩有浓有淡，不像印花那样规整统一，并且笔调明快流畅富于变化，当为手工绘制。

　　于是，现在我们看到的上千个细致的花样，都是团队一笔一笔的画上去的。”