不想做画家的保安不是马一宝

　　马一宝想画画，想成名，想不再做一个保安，不至老无所依，这个信念令他紧紧抓住了“绘画”这唯一的爱好。

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　　马一宝出生于1965年，高中毕业没考上大学，留在家里种地。后来做过木材生意、推销过茶叶、宣纸，还做过古董，因为资金跟不上，没有一样生意做成功。

　　种田赚不到钱，到2001年，在乡下基本待不下去了，于是来到上海。开始在工地做小工，大概一年后在外滩做小生意，晴天卖手表，雨天卖雨伞。2003-2004年在朋友的介绍下送过网购奶粉。

　　2006年底，他遇到一个江苏人，处得不错，此人与闵行保安一公司的经理关系很好，就介绍他到该公司做了保安。

　　开始，他被分到一家生产电缆线的外资企业，这家企业对保安的态度很明确：不用抓小偷，只用装门面，电缆没多少钱，抓小偷惹出事来麻烦更大，看到小偷赶走再打110就行。

　　工作很轻松，门卫室条件不错，办公桌、电脑、空调什么都有。因为写记录都是用圆珠笔，也有很多复印纸，马一宝没事可干就用圆珠笔在纸上画着玩，觉着画的很有模样。

　　2007年，马一宝开始画画，最早用书画纸，后来用生宣。圆珠笔用着没有润墨效果，画出来不好看，他就改用水笔。两三年之后，发现还是润不好，而且遇到水就糊掉了，于是用书画专用墨，用注射器打进水笔的笔芯。很小的画可以用镜框装裱，如果是长卷，第一道工序就是要喷水，换成书画专用墨就可以用浆糊装裱。

　　这家企业的领导也喜欢他画，家属也有学美术的，还给他做了一个网站，让员工们去看。但这没有给马一宝带来好运，他说别的保安排挤他，在队长面前煽风点火，说公司领导很喜欢他，时间长了会把队长的位置抢掉。于是队长就把他调到了申龙客车做门卫。

　　2010年世博会，马一宝把工作辞了，去大街上卖画。一般他会晚上在家里画好轮廓，白天在人多的时候画瓦片、山石等细节，“必须要用笔在那里慢慢画，才能吸引别人来看我的画。不然画好的画放在那儿，人家不知道你干嘛。”

《钟灵毓秀》局部

　　有人买的话，就把画好的卖给他。马一宝没有固定摊位，到处乱跑，一张画的价钱从500元到2000元不等，有时一天能卖六七张，有时一个星期一张都卖不掉，总共卖了几万块钱。

　　他觉得城隍庙九曲桥桥头的一块正方形空地比较好卖，因为人山人海，老外都在那里休息。另一个地方是古城公园，是从城隍庙到外滩的必经之路。古城公园的通道3米宽左右，马一宝坐在路牙子上画，看的人特别多。不像南京路太宽，人是散开的，也不像外滩，人们在那里只盯着高楼。

古城公园

　　他在古城公园摆了一段摊，有一天，一个30多岁的女人去看，然后问：“你的画是不是卖的？”他说是。对方说：“你在这里卖画，我叫保安把你赶出来。”

　　这位女士是古城公园的负责人，从此就卖不了了。但外面也有城管抓得厉害，把他的画拿走，晚上10点钟后再还给他，还要用身份证登记、写保证书。

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　　世博会之后，马一宝去上海优驰保安公司上班，因为工作太累吃不消，两年之后辞职，来到兴盛物业公司，现在在闵行区莘庄报春路新梅公寓做保安。小区门卫负责登记车辆和人员进出、挪车等事宜，工作很累，但他不敢再跳槽，“现在对打工来说，年龄太大了，再跳槽就风险很大。”

　　白天人员和车辆进出太多，晚上11点以后会安静下来，马一宝就趁这个时间画一会儿。长期的坚持终于有了回响。今年3月至5月，上海市群众艺术馆为他举办了名为“一宝长卷”的画展，他的《人民解放军占领南京》《皖南山居》等多幅作品得以在该馆的白厢展厅展出，“普通人也能成为主角”一直是这个展厅的初衷。同时，多家媒体对他进行了报道，马一宝得到了更多人的关注。

　　如今马一宝上夜班的时候不再用水笔画，而是用毛笔，将4尺的宣纸裁成三张，贴在玻璃上画，权作练笔，不要求多好，就是必须每天练一练，不画手痒。

马一宝把宣纸贴在玻璃上画画

　　改用毛笔画有两个原因，一是门卫室很小，纸摆不下去，光线不好，眼睛不行了，看不清楚。一是他现在接触到画画写字的人比较多，而家乡的书画爱好者也跟他取得了联系，如果一起出去玩，大家都用毛笔写画，他觉得自己也必须能够用毛笔。

《钟灵毓秀》局部

　　但下了班回家，他还是会用水笔在宣纸上创作。因为上网查了一下，用黑水笔画画，没有其他人，“我认为就是我的一个特色，我是不能放弃它的。”

　　马一宝如今租住在一个别墅的小阁楼上，只有几个平方，每月租金加水电费，大概800元左右，平时除了画画没其他业余爱好。小女儿在上海打工，离他很远，妻子平时在女儿那边带外孙女，周末到马一宝这里来，给他洗洗衣服、做做饭。

　　画了十多年，马一宝觉得还是有进步，对自己的要求也越来越高，稍有一点不如意就毁掉重来。因为画画引起关注后，他尚没有获得经济上的收益，但“认识了不少文化层次较高的朋友”。小区里的业主去看了展览后跟他说你画得太好，他就会很高兴。同事们以前总认为他画不出什么名堂，现在看他的眼光也不一样了，觉得挺了不起。但领导不支持，觉得在保安亭里画画不好。但他说其实业主都知道，也是支持的，“做保安没有不睡觉的，我晚上在保安亭里画，总比睡觉强多了。”

马一宝在保安亭

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　　马一宝画画，一方面是因为爱好。一方面是因为觉得50多岁了，是个农民，在社保网上查了一下，做到60岁退休，一个月才拿800多块钱，连自己都养活不了；又没有什么其他本事，就想在画画上坚持一下，看能不能闯出一条路来。“能的话就是一件好事，不行就是自娱自乐。”

　　他从小喜欢美术，经常在下午放学后，把牛赶到河边，把白纸蒙在《小英雄雨来》一类的连环画上，用铅笔临摹。但家里经济条件支持不了他的爱好，“不像现在的小孩，有什么兴趣家长会全力支持。”妈妈看到他画画就打，希望他考大学。

《小英雄雨来》连环画节选

　　但马一宝觉得母亲是对的，现在看到小区里的孩子放学上各种班，他并不认同。他觉得小孩子就是要玩，要学习文化课，最终目的是要考上大学，否则什么都不用谈，除非家里很有钱，“考不上大学，没有哪个平台会接收你，长大以后路就很难走，像我一样。不管你有什么爱好，首先必须拿一个文凭。”

　　孩子长大要升学时，小时候拼命学的这些东西就浪费了，玩的时间也浪费了。“按照我的想法，我是支持小孩子放学去玩的，不要去参加补习。”

　　马一宝从来没学过画画，到了上海以后开始看画展。他也没临摹过画册，现在小区有些业主给他送了些张大千、李可染、黄宾虹等人的画册。

　　马一宝最喜欢齐白石，因为他的年纪最大。他说看这些人的画册，不看别的，主要看布局、款式，提款怎么提，印章怎么压。现在他的布局款式都按照名家来，因为毕竟没有成名，“要是有人持反对意见，我就是根据齐白石、黄宾虹。”

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　　马一宝的创作有两大主题，山水和战争。

　　《皖南山居图》《钟灵毓秀》均是取材于家乡的山水建筑。马一宝是安徽泾县人，家在黄山和九华山之间，四面全是山，旅游区很多；周围包括自己家都是徽派建筑，粉墙黛瓦。他每天睁眼看到的就是山，从十几岁开始跟父亲到山上砍柴，小时候读书就在当地一个最大的祠堂里。马一宝说自己不是写生，画的是头脑中的印象和想象。

《钟灵毓秀》局部

　　“我对这些东西非常了解，许多画家需要出去写生，变化一个角度，俯视或者仰视不一定画得出来。我画这些，随便从哪个角度，在家里闭门造车就行。这是我的强项。”

马一宝长卷代表作《皖南山居图》

　　2014年 约1300×32cm

　　普通水笔（笔芯换装书画专用墨）

　　红星牌手卷宣（生宣）

　　微型手卷《送亲上门图》和《壹宝说宣纸》也来自于马一宝在故乡的生活。以前生产宣纸用沙田稻，杂交水稻出来之后，宣纸厂就改用杂交水稻造宣纸。80年代，马一宝有个表姐夫在当地最大的宣纸厂做会计，还用他家田里的稻草做过实验，因此对宣纸生产的工艺很了解。

　　此外就是战争题材。马一宝说他上学时喜欢看战争题材的书，但其实并不喜欢画战争题材，因为太累人了，山水可以随便画，树直一点歪一点没关系，但战争题材不行，枪、炮、人必须有依据，不能乱画。

马一宝长卷代表作《淞沪会战》

　　画战争题材是因为，世博会之后，他天天想做保安不是长久之计，但没有其他本事，就一天到晚在小区里打听。“我碰到一个人就问他：你是不是在媒体上班的？”想把自己的画在媒体上发表，或者得到采访，把名气弄大一点，“我那时想得太简单，不成熟。”

　　有人看过他的山水后说：你的画想上媒体比登天还难。他经常去看书画展，发现许多人是跟着政治走，比如毛主席诞辰多少周年书法展、美术展。马一宝受到启发，决定画战争题材，也跟着政治走，南京大屠杀公祭日，就画《南京南京》，2014年得到了闵行电视台的采访，接着又画《淞沪会战》《皖南事变》，“其实画这些东西就是想引起媒体注意，提高知名度，看有没有机会脱离保安队，我就是抱着这样的目的去画的战争题材。”

　　现在，他想把战争题材放一放，长卷也不想多画了，因为展览起来比较麻烦，又没经济实力装裱，就一个画芯，打开看的次数多了容易损坏，不如画条幅。

　　除了山水，他想画上海，觉得这样可能会更加引起媒体的关注。澎湃新闻采访的时候，给了他一个“陆家嘴”的命题作文。他在短时间内画完，这张画现在就在展厅里。他想自己的画以后基本上都会在上海展览，“是不是要多画几张？”《陆家嘴》的效果不错，增加了马一宝的信心。

《陆家嘴》

　　如果经济和时间允许，马一宝还是希望把上海用长卷表现出来。他琢磨过很多次，还画过草图，最后认为，大上海长卷，就是一个故事，主要体现于建筑和交通，可以用高架和黄浦江做串联。

　　“现在大上海对我的吸引力很大，上海城市这么大，人口这么多，如果我真的把他画出来，肯定又有媒体会支持我的，你说是不是？”他觉得现在画画的人，尤其科班的人很多，但像自己这么画的人基本没有，所以还是有优势。