是艺术还是程序

去英国泰特现代的涡轮大厅体验奥拉维尔·埃利亚松(Olafur Eliasson)、去香港维多利亚港“打卡”KAWS。这些原本在现实中、带着社交属性和在地意义的艺术作品如今在自家客厅也可以体验，而且仅需要一部手机。

这种体验依托AR(增强现实)技术，但是AR艺术程序与非艺术程序似乎差距不大，更像是大众艺术娱乐版。今年受到关注并有一定参与度，似乎还是依托艺术家的知名度，再以一种新奇的手段售卖其 IP产品。相比KAWS等大牌艺术家在技术上谨慎地尝试，更多以技术为主体的艺术家作品则更具前瞻性。最终，AR技术只是一种呈现“界面”，值得关注的还是艺术家的表达。

埃利亚松在他的AR应用程序中体验云技术

近几年，随着数字艺术的发展，艺术家、策展人越来越多地涉足数字领域，尤其是今年上半年因为疫情，全球大多数艺术机构不得不关闭，此时数字技术成为了艺术与生活连接的桥梁之一。如今运用在艺术领域“数字技术”主要包括XR(沉浸式扩展技术)、VR(虚拟现实)、AR(增强现实)和MR(混合现实)。

相比XR、VR在展览作品或虚拟展厅中的运用，AR则直接在生活的周遭发生，其可以仅作为生活中参与艺术的社交游戏，也可以表达自己对艺术作品的理解和再创作，且作为更广泛意义上公共艺术的一部分。

KAWS的“同伴”(扩展版)2020年

虚拟空间中，“打卡”明星艺术家的作品

一直以来，冰岛艺术家埃利亚松的艺术作品大自然以及人类对大自然的影响是埃利亚松的主要关注，他经常通过大型浸入式装置来探索，这些装置由艺术家对光线、湿度、材料等的敏感度精心营造和控制。因此，下载一款让人类不仅可以随心所欲地对待自然，还可以随心所欲地对待埃利亚松的工作的应用程序，是一件很奇怪的事情?

2003年，埃利亚松在泰特现代美术馆涡轮大厅的《天气计划》

埃利亚松与伦敦的Acute Art公司(该公司生产和销售VR和AR技术)合作，推出了一款名为“Wunderkammer”的应用。更确切地说，这是将其过去作品与AR结合的“新作品”，不同的是，将走进美术馆沉浸式艺术装置化为生活中的即刻体验。在这件作品中，埃利亚松将太阳、云雨、海雀等自然现象和景观实验性地带入室内空间。

对于这件作品，艺术家本人解释道：在物理距离引导着我们生活的今天，我们周围的事物和气氛对我们而言至关重要。Wunderkammer的所有元素都在我们的生活中发挥作用。有些是通常认为理所当然的事物——我觉得它们应该被庆祝，就像它们实际上是奇迹一样。该系列中的其他元素将更具实验性，例如“光雕塑”和肉眼看不见的对象，除非你用手“抓住”它们。

埃利亚松作品的AR程序在生活中被运用

在AR艺术领域，埃利亚松并非首创，美国艺术家KAWS在3月初就借助Acute Art公司的技术将他标志性的作品“同伴”带到伦敦的千禧桥、纽约时代广场、东京涩谷十字路口等全球12个城市地标的上空，下载APP后就可以创建属于自己的、带有KAWS玩偶元素的图像，不过如果想要在虚拟世界获得更多的“同伴”，就需要在现实世界中付款。这种模式也让人想到2017年，法国艺术家杰夫·昆斯(Jeff Koons)与Snapchat合作，允许社交媒体平台在世界任何地方创建其“气球狗”等代表性公共艺术装置，并鼓励全世界的年轻人用手机相机参与艺术创作，使艺术的体验民主化。

杰夫·昆斯与Snapchat的合作，依托地标虚拟生存其代表性作品

不同于以大牌艺术家为品牌的AR作品，今年7月，洛杉矶艺术家兼策展人南希·贝克·卡希尔(Nancy Baker Cahill)结合历史在美国多地开启了一个名为“钟”的AR结合3D动画的公共艺术项目。在这个项目中，尽管作品是虚拟的，但想要体验需要到达现实中的地点，却又无需进入艺术机构的白盒子空间，作品也无需占据共享空间。

南希·贝克·卡希尔在自己的动画3D绘图被“捕获”，这也是“玩法”的一种。

据策划者描述，公众下载应用程序并到达某些指定观看区域，再将手机摄像头对准设定好的建筑对象，相关的动画便会出现，而在同一区域内的其他地点则只出现一堆五彩纸屑。

在纽约州，这件作品位于洛克威海滩以及附近四个单独地点。其中两个地点在手机屏幕上会出现铃声动画;另外两个地点提供了不同的红色，白色和蓝色波浪，在向海滨文化致意的同时，更提醒公众关注2012年桑迪飓风(当时摧毁的附近许多地区)和全球变暖的带来的危害。