顾斌文先生《春满乾坤壶》欣赏

　　当代紫砂陶艺家顾斌文先生以家传花器而名震海内外收藏界。他最新创作的一件《春满乾坤》壶，就以传统根基厚实，制作技法精湛、造型古朴、新意盎然而大受追捧。

　　《春满乾坤》壶以千年古梅作为题材设计创作，以历史经典《梅段》壶基础上注入作者个人的新意。古往今来，达官贵人、文人骚客、谦谦君子，喜梅爱梅咏梅者如滔滔江水，皆因梅乃中华民族精神境界、道德品味之高标；亦是吉祥如意、春意勃发之象征，梅有四德，梅开五福，梅乃花中魁首，不与百花争春，却又报道春之消息，经历寒冬，注定赢得人生的春天。

　　元代王冕诗云：“我家洗砚池边树，朵朵花开淡墨痕，不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。”“梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香”，“梅”即美好，梅开迎来人生的春意，事业的春天。待得梅花凝香日，正是春满乾坤时。

　　作品造型取古梅树干一段，视觉上呈前冲之势，但又稳重端庄，梅段枝丫劲节，虽饱受风霜，却依然生机勃勃，壶盖则与众不同，历史上许多高手都取平盖，而顾斌文先生则采用了玉质丰盈的虚盖，与壶身协调，壶嘴似梅枝冲出，猷劲含蓄。壶把则以梅干虬枝自然弯曲，伸在壶身上的枝叶和壶盖上的朵朵梅花，似乎在告诉人们“不管悬崖冰百丈，我报人间春来早”。

　　作品在追求造型艺术的同时，更突出体现了宜兴紫砂茶具以人为本的根本特色，具备上佳的日用功能。

　　壶是立体的画，又是日用的泡茶器皿，一味追求造型的奇，而不顾壶的日用功能，那是陶艺，而紫砂茶具之所以长盛不衰，最主要的就是和茶文化的和谐结合，为人们的饮茶服务，在使用中享受艺术的美感。顾斌文先生的这件作品就完美地体现了这种理念。

　　这件作品从设计到制作，我们可以从中欣赏到顾斌文先生的制壶技艺功力。中国古代有一句至理名言“功不到，则意不达”，任何最好的构思，没有厚实的手工技艺功力的表现，那只能是一句空话，就好像一些所谓的“书画家”，没有书画技法的功力在纸乱画一气，最后让人们看到的只是一片涂鸦。

　　从《春满乾坤》壶上，我看到了顾斌文先生的紫砂家学，他父亲顾道荣老先生，花器壶艺，人称当代紫砂“一只鼎”，功力深厚，技艺高超。顾斌文继承父亲的传统手艺，造型大气，而制作时手工技艺精妙精湛，特别是口盖部分，不规则的造型，其工艺难度极大，然在他手中，则依严丝密缝，足见他的技艺已臻炉火纯青之境。

　　业内外人士赞美《春满乾坤》壶：

　　斌文壶艺咏梅花，

　　春满乾坤紫金砂；

　　继承家传创新品，

　　又见顾氏出名家。

　　作者：原中国宜兴陶瓷博物馆馆长 时顺华

　　顾斌文简介：

顾斌文

　　顾斌文（花器大师顾道荣长子），中国传统工艺大师，中国高级工艺美术师，中国工艺美术学会会员，湖北省收藏家协会紫砂分会副会长，武汉科技大学客座教授，中国宜兴紫砂收藏鉴赏专业委员会理事，中国紫砂文化研究会理事。

　　“人间珠宝何足取，宜兴紫砂最要得”。顾斌文先生，就是这么一位从宜兴走出来的紫砂艺术大师。1958年，他出生在宜兴潜洛的一个陶艺世家，其父是师从紫砂巨匠朱可心、顾景洲和蒋蓉的茗壶大师顾道荣，人称当代紫砂“一只鼎”。作为家中长子，顾斌文自幼深受父亲艺术熏陶，耳濡目染下与陶艺结下了不解之缘。在跟随父亲学习茗壶制作工艺的过程中，不仅打下了扎实的制壶技艺，更对“花货”制作有着得天独厚的领悟力。自南京师范大学毕业后，顾斌文一头扎进陶艺天地，开始展露自己对花壶独到的理解——以汲取父亲仿真壶的真谛为基础，博览宇内，集自然之灵气，融入自身的文化艺术修养，用双手将自己的思想注入泥胚，反复揉捏，打磨，一刀一刻使充满人文精神的紫砂壶作品淋漓尽致地呈现给世人。顾斌文先生的花壶作品既保留了仿生形态及天然美感，同时兼具实用性原则，用提炼取舍的艺术手段，将自然形态巧妙转换成茗壶的各个部件，自然野趣中更添人文雅意。真正做到了器现于形，灵蕴于心，雅俗同赏！