十件器物里的中国美术史

　　讲座现场（霍宏伟拍摄）

　　1。新石器时代大汶口文化白陶鬹——艺术的起源

　　第一件是国博展厅里的大汶口文化白陶鬹，这是大汶口文化的典型器物。我们先从考古学的大背景入手，在此基础上，再从美术史的角度推进认识。

　　白陶鬹；高14.8厘米；新石器时代大汶口文化；1959年山东泰安大汶口出土（中国国家博物馆藏）

　　考古学有一种基本的方法叫类型学，即把大量器物按照形态排列，以探讨它们彼此的年代关系和演变规律。它的基本理论前提，是认为人造物的变化和自然界的生物演进一样有规律可循，这个规律可以通过类似大数据分析的方式来观察。虽然这个理论前提在今天看来已经相当传统了，但类型学在一定范围内还是可以继续使用的。结合类型学，我们仍可以观察艺术变化的大势。我们就在类型学研究的基础上，通过分析陶鬶的演化过程，来思考“艺术起源”这个问题。

　　大汶口文化主要分布在山东地区，我们先从山东最早的陶器说起。在山东，距今8000年到7000年的早期陶器具有代表性的是这种圜形底的釜，放置时很简单，可以直接在地上挖一个浅坑，加热时便用三块石头支起来。后来，有聪明人发明了三只固定在底部的陶足把它支起来，这就成了一件陶鼎。为了防止搬动它的时候烫手，便给它再加一个把手。一个节点的把手很容易断，便有了两个节点。它的口带一个尖，叫做“流”，是为了往外倾倒液体的时候更方便。后来，底下的足变成中空的袋足，以加大液体的容量和加热时的受热面积。这种形制，就可以叫做鬶了。有的陶鬶中发现有水垢，可知它是用来煮水的，但也有的检测出原始酒的残迹。

　　早期陶鬶的发展轨迹是按照实用的原则，慢慢向前推进的。但我们注意到，这些器物也很讲究颜色，先用红陶，后来用高岭土烧成白色，非常漂亮。工匠在拼接的时候会遇到技术问题，腹部的上下两部分拼接时，结合不好的地方会有痕迹，工匠便用泥巴搓一个泥条贴上，再拿手指压一压，形成一排小窝。后来他们可能觉得这排小窝很漂亮，就把它保留成一种装饰。开始是为了结实，后来是为了美观，考古报告中叫它附加堆纹。

　　山东章丘西河遗址出土陶釜（距今约8400-7700年）

　　山东邹城野店出土陶鼎

　　山东莒县凌阳河遗址出土陶鬶

　　可能在某一天，一位工匠觉得这件器物像一只鸟，便真的做成鸟的样子。我们可以看到这件陶鬶的背部刻画了一对翅膀，这件增加了一个短的尾巴，还有的直接做成鸟的形状。这些鸟的形式，可能与他们的信仰有关。山东靠近大海，是崇拜鸟的。一直到汉代，人们还认为太阳是由鸟驮着在天上运行。《左传》记孔子跟郯子对话，谈的就是少皥氏对鸟的崇拜。就这样，人们的观念开始借助这些器物的造型来呈现。

　　山东长岛大黑山岛北庄出土鸟形鬶

　　陶鬶发展到这一步，便是艺术品了。关于艺术的起源，有很多理论。我们在这里通过器物观察到的，至少是艺术发生的一条值得注意的道路。

　　2。新石器时代山东龙山文化薄胎黑陶高柄杯——文明的先声

　　我们谈中国的文明，首先想到的是商周时期的礼乐文明。“礼”跟宗教祭祀有关。“夫礼之初，始诸饮食”，上帝、祖先都要饮食饮酒，日常生活的饮食器具逐步高贵化，便进入早期礼制的系统。礼在中国是文明中是非常重要的标志。

　　这是国家博物馆收藏的新石器时代山东龙山文化的一件黑陶高柄杯，类似现在高脚杯的造型。但它的材料是普通的泥土。它的器壁最薄的地方如口沿处是1-2毫米，考古学家称之为“蛋壳陶”。

　　薄胎黑陶高柄杯；高18.5厘米，口径14.5厘米，足径6.3厘米；新石器时代龙山文化；山东胶县三里河出土（中国国家博物馆藏）

　　这是一个杯子，但它不是普通的杯子。它从制作技术、工艺、材料上非常特别。我的老师刘敦愿先生解释这类陶器是代表当时物质文化、精神文化最高成就的“原子弹”。刘先生也谈到，这类陶器也有其致命的缺点，那就是违反了陶土的性能，所以它只存在了较短的时间，很快就消失了。

　　距今4000年前左右的时候，能够占有这样东西的人不一般，我们可以想像社会开始发生变化，早期国家的形态已出现，此时这些器物扮演了重要的角色。应该强调的是，这些器物不只是各种外部社会因素“决定”了它们，艺术的力量同时参与了整个社会的发展，成为这个文明成长过程中非常重要的角色。

　　3。商司母戊鼎——权力的形状

　　欧洲的青铜器最早是用来铸造生产工具的。中国的情况不太一样，中国首先是用青铜铸造礼器和兵器，用于宗教祭祀和战争。

　　司母戊鼎是迄今为止所知最大的青铜器。学界过去把它的铭文解释成“司母戊”，国家博物馆采用的“后母戊”，是另一种解释方案。这件伟大的作品，考古学一般把它放在类型学的框架中进行研究，技术史也对它做过一些讨论。美术史的研究，还没有充分展开。

　　司母戊鼎；高133厘米，口长112厘米，口宽79.2厘米，壁厚6厘米，重832.84千克；商（约公元前16-前11世纪）；1939年河南安阳武官村出土（中国国家博物馆藏）

　　在我看来，它的造型，完全是建筑的语言。下面四根柱子，四面像墙壁一样。它特别强调外轮廓线，而中心部位反而是空的。它的边勾勒得特别清楚，当中留出一块空白，它自身的光泽和材料本身的重要性远远超过纹样。纹样只是勾了一个边，像画框，但这个画框里面什么也没有。