藏家与艺术家到底是什么关系呢

格特鲁德·斯泰因（Gertrude Stein）

花园街27号（rue Fleurus 27）

　　“花园街27号”女主人的艺术抉择

　　1903年，格特鲁德来到巴黎定居，住进了花园街 27号。这个地址在后来的日子里变得极其有名，因为其在各艺术巨匠的回忆录里都被提及，成为二十世纪早期巴黎最受欢迎的艺术沙龙之一，在现代艺术史上造神无数。

　　在来到巴黎之前，格特鲁德本来计划是在巴黎写作，但很快被喜欢艺术的哥哥莱奥·斯泰因所影响，并对现代艺术发生了兴趣。

斯泰因家族合照，格特鲁德·斯泰因（右二）、莱奥·斯泰因（右一）

　　格特鲁德兄妹俩经常拜安布瓦斯·沃拉尔的画廊、卢森堡美术馆等艺术机构。莱奥在沃拉尔画廊买下了一幅塞尚的《引水渠风景》。1903年，当雕塑家罗丹和画家雷诺阿为落选法国官方绘画展览的艺术家举办“巴黎秋季艺术沙龙”时，还处于萌芽阶段的近代艺术给格特鲁德留下了很深印象。

　　随后在1904年的秋季沙龙上，斯泰因兄妹俩够买了一幅塞尚的《拿扇子的塞尚夫人》，然后又在1905年购藏了马蒂斯的《戴帽子的女人》，这幅画被视为前卫艺术“野兽派”在巴黎的正式亮相，展出后引来一片吵嚷，几成学院派眼里的丑闻，但是兄妹两人还是毫无犹豫地买下它，并以这幅画为开始，建立起自己的前卫艺术收藏。等到1907年买下马蒂斯的《蓝色人体》时，花园街27号的客厅中集合了那个时期马蒂斯的几乎所有重要画作。

《拿扇子的塞尚夫人》原斯坦因兄妹购藏，1914年后由格特鲁德收藏至1943年。现藏苏黎世E.G。 Buhrle收藏基金会

马蒂斯的《戴帽子的女人》。斯泰因兄妹从1905年收藏至1915年，其后转卖给米盖尔和莎拉收藏至1948年。现藏旧金山MOMA的“Elise S.Haas遗赠”

　　此后他们与现代派的艺术家们交往频繁。

　　由于当时格特鲁德有一定的财富积累，她在接触那些立意创造新型艺术的画家的同时，也经常在这些画家最困难得时候慷慨解囊，收藏他们那些富有争议得作品，以示在经济上支持穷画家们专心致志地从事新艺术的创造。

胡安·格里斯的《花卉》（1914），格特鲁德收藏至1946年

　　斯泰因兄妹并非职业画商，他们对待艺术家就像朋友，和自己喜欢的人交往。在那个时候，几乎没有人知道何为现代艺术，博物馆没有陈列过现代艺术，大学里更没有关于现代艺术的课程，因此花园街27号成了最有学术气息的现代艺术据点。每周六，一帮旅居巴黎的作家、文艺批评家、艺术家把花园街27号的客厅塞得满满的，而客厅墙上也挂满了如今被称为巨作，而当时少有人问津的“奇怪作品”。

花园街27号的客厅

格特鲁德的书房

　　除了将客厅打造成艺术沙龙，他们也总是竭尽所能，为那些还在不确定命运中奋斗的穷艺术家整合资源，哪怕有人只是为了吃饱肚子而来，相关当事人曾这么写过：“花园街27号的周六沙龙，有人整晚都没有离开过那个自助餐台”。

　　而也是这个时候，才出茅庐的贫穷小子毕加索走进了格特鲁德兄妹的视野。

　　斯泰因兄妹和毕加索的关系开始于1905年。那年春天，兄妹俩先是从画商萨戈手里买了毕加索的两幅新作：《马戏演员之家与猴子》和《提篮花的女孩》。很快，他们被作家亨利·皮埃尔·罗歇带到毕加索的画室。

毕加索《提篮花的女孩》（右），原格斯泰因兄妹收藏，后转手于藏家佩吉及大卫洛克菲勒夫妇，2018年在佳士得以1.1亿美金成交

毕加索《马戏演员之家与猴子》

　　那时毕加索还住在蒙马特的“洗衣船”，贫困生活尚未真正过去。在毕加索当时的女友费尔南多眼里，这两个美国人很富有，看起来也确实发自内心地喜欢现代艺术和艺术家，费尔南多后来回忆“他们第一次造访就买了800法郎的画，简直出乎意料”。

　　格特鲁德很喜欢这个西班牙人，开始定期购买他的油画和素描，并邀请毕加索参加每周六的艺术沙龙。