花卉画四大家之张大壮

　　这里曾经的艺人印痕，细数不尽：西门路上黄宾虹在虹庐挥毫，复兴中路刘海粟于存天阁画室创作，客居西门里的张善孖、张大千昆仲，在大风堂画斋泼墨，稍远一点，嵩山路上吴湖帆、冯超然两位名家，他们的梅景书屋与嵩山草堂，被誉为“艺林双清”。还有林散之、陆俨少、谢稚柳、钱君匋、陶冷月……皆是举足轻重的风云人物，艺海流金的岁月里，他们谱写了差不多半部中国近代美术史。

张大壮与顾秉松，摄于20世纪50年代

　　上世纪三四十年代，老西门一带，可谓人文荟萃，翰墨生辉。这里有浓郁的人文气息，也有繁盛的烟火气。然而，“人淡如菊，花鸟画家张大壮先生就是这样，人生是淡淡的，艺术是淡淡的，也在用淡淡的目光看着周围的世界，像老西门这样热闹的地方，门前又是电车站，可谓闹市中的热闹地了，可是他一住，使人感到那热闹的地方也淡了起来。”

　　郑重先生的这篇《人淡如菊张大壮》，前后读了好几遍，开头几句甚至可以背诵出来——一位清素淡逸的老画家浮现在眼前。私下里，一直想着到他原先的住处永裕里去看看，追怀他曾经的足迹。

　　永裕里地处复兴中路三百二十弄、自忠路三百零七弄一带，这条建于一九二五年的里弄，在滚滚时代的洪流之中，如今已不复存在，代之而起的是高档住宅区——翠湖天地嘉苑。旧貌新颜，新的“翠湖天地”与“新天地”，一南，一北（仅一条西门路之隔），与太平桥地区连成一片。周围芸芸众生，熙来攘往，为生活奔忙。

永裕里（图片来自网络）

　　永裕里也留有文化名人的雪泥鸿爪：一九二八年七月，著名作家丁玲和胡也频从杭州到上海，在永裕里租了一间亭子间栖身，并和沈从文商量开办《中央日报》副刊《红与黑》。丁玲住的是十三号（一说十号）三楼，是一间髹了庸俗绿色油漆充满油漆气味的楼房。

　　张大壮当时住在永裕里九十八号的三楼，是个“假三层”。据说，与他同住一里的还有几位画家：六十五号的沈广曾、七十四号的马骀、七十六号的熊松泉。

　　自忠路上还有一处裕福里，一条颇有腔调的新式里弄，一九二二年夏，章太炎先生曾居于此处。妹妹章炳芹则带着儿子张大壮另辟屋居住。

　　离永裕里不远处，即是顺昌路（原菜市路），此处的房屋还存有上世纪二三十年代时的风貌，市井气息浓郁。走进一家小型菜场，摊位上摆放着时新的瓜果蔬菜，还有蜷曲着的带鱼、堆叠如积的明虾，室内有浓重的腥味扑鼻而来。郑重老师曾撰文说：“我曾随他（张大壮）走进这家菜场，对黄瓜、茄子、毛豆、蚕豆、竹笋、卷心菜、黄鱼、带鱼、明虾、蛏子……都一一仔细观察。”只是，文中所说的菜场，原是正对着复兴中路的，现在也拆掉了。

　　流水般的日子里，繁华与落寞不过是过眼烟云。只是往事并不如烟。

　　“现代恽南田”

　　张大壮先生在我的印象里总是淡淡的，不入时流之眼，也不随波逐流。郑重先生写的张大壮，追述当年逸事，格外教人怀旧，也格外教人怀念他笔下的这位人物。郑重先生善写海派画家，他的传记以前陆续读过，由此识得海上花鸟大家杭人唐云，山水名家陆俨少，江南画派名家谢稚柳等人。对善画花鸟的江寒汀、陆抑非也知一二，唯对身后落寞、记载无多的张大壮其人陌生，甚至是不知。

　　其实，张大壮与江寒汀、唐云、陆抑非被合称花卉画的四大名旦，在海派画中具有极高的地位。据说，一九七四年，张大壮七十二岁，上海画院挂历出版发行，其中张大壮的花鸟画为时人称赞，被誉为“现代的恽南田”，一时之间，求画者趋之若鹜，纷至沓来。

《张大壮花鸟草虫图册》，上海书店出版社，二〇一一年版

　　有缘的是，我走近张大壮的一位入室弟子，看他画画，听他谈悠悠往事，张大壮先生的面目也逐渐清晰起来。

　　丙申年（二〇一六年）秋，我对赵宏兄说想找位画家学画，打发闲暇时间。他很爽气地向我推荐了顾秉松老师，说是张大壮的学生。见我一脸茫然无知的神情，赵宏兄说，你可以先找资料看看。插叙说一下，赵宏兄参与编辑《海派文化》报多年，年轻时即游于艺，与沪上许多海派名家吴青霞、赵宏本、曹简楼、王康乐、施南池、黄若舟、厉国香、乔木、苏局仙、周退密，均有密切交往。年经日久，自然珍藏有一段段深厚的艺缘情怀。与之闲聊，均涉艺林掌故。

　　于是，我才知这位有“现代恽南田”之誉的张大壮。他原名颐，又名心源，小名“养初”，后来将小名改成号，叫“养庐”，别署富春山人。