大写意抽象马赏析——唐双宁

回顾千百年来画马史，代不乏人。从唐代的曹霸、陈闳、韩幹到宋代的李公麟、张翼、黄宗道，金代的赵霖，元代的赵孟頫、任仁发，龚开，清代的郎士宁、丁观鹏，以及近代的徐悲鸿、尹瘦石等，不一而足。而无论被称为史上画马第一人的韩幹，还是成就在韩幹之上的李公麟，或具划时代意义的徐悲鸿，虽不断的探索创新，但可以说总体上还没能脱离写实的窠臼。而当代画家贾浩义(老甲)却一反传统，基本跳出了形的桎梏，以浓墨重彩的激烈笔触和狂飞肆舞的纵刷横涂，以块面组合的冲击力颠覆了“笔墨造型”的传统写意手法，开辟出了“真似”与“真不似”间的“非常大写意”的画马艺术现代格局，这与黄宾虹先生的“绝似”“绝不似”在哲学意旨上殊途同归。

书画家霜凝受到老甲的启发，携狂草笔意写就他心中的马，可谓“画中有书，书中有画”，他以汉字艺术独有的极其简约凝练的空间维度与思维模式，使得他笔下的气象直接推知诗意的哲学。他重在表达一种气象，一股流淌在性灵中的勃勃生气。“以艺载道”“道器不二”，霜凝的意图并非要描绘现实中的马，他是充分借助马的精气神在视觉层面充分表达线条的空间魅力，形而上说，即是一阴一阳之“线性”“道性”，一笔写出个“道”字来，真高妙也。

若说充实层面，形而中谓之心，心寓中庸。霜凝并自觉融入了西方的抽象极简主义、立体主义、表现主义等方法，同时和中国传统儒、释、道精神相结合，以他诗人的浪漫语言，进行了跨时空的多元融合和完美嫁接，使得看似简单的画面，因线条所传达的气韵律动与真切情感，弥漫出现代工业文明时代下的人文气息与深度情怀。

霜凝的马画创作，大致可分两个阶段。其第一阶段始于9年前受老甲启发，将狂草书法中的“点、横、撇、纳、竖”，娴熟地挥就于笔端，再结合他对墨的“干、湿、浓、淡、无”的巧妙运用，而使他笔下的马欢蹦乱跳或温驯可爱或勇猛狂放。

如下图的《春风得意》，用饱醺墨汁的浓笔，极为有力的一“点”，便将奔跑中回眸的马头，生动而又形象的呈现得惟妙惟肖;接下来的一“撇”一“横”，同样用浓墨一气呵成，却将马的脖颈、身躯，展现得逼真生动并极富生命的张力，以至肌腱的饱满、骨骼的坚实、韧带的强劲，均被他的神来之笔，宣泄出蓬勃的朝气和昂扬的生命;四肢则用墨尽后的枯笔，极为洒脱地往下“刷、刷”几竖，便完美地呼应了头、躯、颈部淡墨和枯笔的恰到好处，而令马有了腾空一跃的动感十足和神采飞扬，甚至连马的性情灵动，也都被他刻画得活灵活现。而如此简练的线条和简洁的构图，与留白所形成的强烈的黑白对比，和画面的清新空灵与立体美感，更将他刻意追求的“以空灵、气韵作用于人的感官，通过直接表达真善美体现儒家‘仁’的思想，通过留白的形式体现释家‘空灵’的精神，通过气韵体现道家似有若无的‘非常道’理念”的思想内涵和哲学境界，清晰而又准确地呈现出来。

《春风得意》

可以说，霜凝最初的马，便已不同凡响。可即便如此，他依旧力求更大的突破，试图让他笔下的马，尽量跳出形的束缚，进而形成更为鲜明的个人画风，这就有了下图两幅《蓦然回首》和《马蹄声碎》的重大尝试，力求让传统笔墨淡出他的表现技巧，更多地展现线条的张力和魔力，使其画风从最初的大写意，升华到了大写意加抽象的更高境界，并在本就十分简洁的画风上，又迈向了更加极简的风格。而他线条的连贯和气势的奔放，与他天马行空不受羁绊的创作思维和雄健的笔力，为他日后在画风上的再次升华和突变，奠定了极为坚实的创作基础和意境铺垫。

《蓦然回首》

《马蹄声碎》

霜凝的马画创作，天马行空、出神入化，并在千百年来的画马艺术实践中，几乎穷尽了一切表现手法后，却又奇迹般地仅以单一线条的神妙莫测，幻化出如此众多妙不可言的神作。而如此创新和艺术上的极限挑战，和他数十年宏观金融调控的工作经历，以及在文史哲、诗书画上的深厚造诣，乃至因工作之故而走南闯北的见多识广，与善于思考所形成的见地独到等画外功密不可分。受造化弄人，自幼便醉心于人文艺术的霜凝，却阴差阳错地做了一辈子金融工作。可看似水火不容的人生经历，竟极大地为他在艺术创作上的海阔天空，创造了千帆阅尽后的广博视野和见识，而他博古通今、学贯中西的满腹经纶，则让他以更高的境界来看待金融工作，并取得了卓尔不群的公认成就，进而成为众所周知的金融大家。而他这样的阅历眼界，和由此形成的胸襟格局，便令他的笔下信马由缰，却又守法有度。

如他所题的《七绝·画马》：“一啸泼来天下马，践平素尺挣开缰。谁言只有长安好，踏遍寰中尽带香。”便将他不墨守成规的创作理念，和气度恢宏的胸襟豪迈，体现得至为真切，而以下事例，则是他画外功的生动写照。那是20多年前，他因公前去湖北襄阳出差，却不顾旅途劳顿，利用紧张的工作之余，心怀虔诚地一心想考证《三国志》里刘备的坐骑的卢马，是在怎样江流湍急的数丈宽的檀溪河边，驮着刘备惊天一跃，从而摆脱了身后欲取刘备之命的无数追兵的穷追猛打，为日后“魏、蜀、吴”三分天下的局面保住了关键人物刘备的“马跃檀溪”这一极具传奇色彩的历史遗址。可当地政府和金融口的接待人士，当时却不知道这个典故，更不知道遗址在何处。最后经多方查找，在江边山麓斜坡上，掸去尘土、清理干净，这才得见前人刻在石坡上的颇有历史遗韵的“马跃檀溪”四字，从而了却了他的一段心愿。由此不难看出他倡导的“读万卷书、行万里路、经万件事、师万人长、抒万般情、拓万丈胸”这样境界高迈的画外功。他为此所题的《七绝·的卢》：“本来贩履少人闻，不过呜呼起座坟。陈寿缘何书史册，的卢一跃定三分。”和他题写的同样带有历史典故的《七绝·昭陵六骏》：“千里黄沙万里疆，龙嘶虎啸伴秦王。世人只道凌烟阁，廿四雄蹄挺大唐。”与《七绝·天马》：“渥洼太乙骥中龙，直上云宵抵九重。秋雨嫦娥天滴泪，汉宫皓月两情浓。”以及讫今创作的数千首各种体例的诗词，同样是他画外功的最好诠释。