听陆康先生评价谢之光

　   上海中国画院正在举办“海上风标——谢之光、林风眠、关良诞辰120周年作品展”，这一展览也是谢之光先生（1899-1976）晚年画作一次难得的集中亮相。

　　从曾经的上海滩月份牌画家翘楚，挥金如土，供养全家，娶得海上奇女子，到晚年的复归平淡与大写意画创作，谢之光先生有着充满传奇而令人唏嘘的人生。

　　晚年的谢之光先生如何看待人生与艺术，海上知名篆刻家陆康年轻时与谢之光有着极多的交往。近日，陆康就当年与谢之光先生的交往、印象等接受了“澎湃新闻·艺术评论”（www.thepaper.cn）的对话。

　　谢稚柳先生曾对谢之光的艺术生涯评价道：“之光画师初以仕女擅场，入妙品……中年以后，摒去香艳，溢为山水，花鸟。每画，则放笔直扫，无所傍假，如风雨骤至，颠倒淋漓，谈笑之间，若山，若水，若花，若叶分布而岀，奇怪诡谲，所向披靡，已入于逸品矣。”

　　“我们在传统的这一代人中间很难找到这样一位名士派的大艺术家，很难找到。除了艺术以外，我为什么非常想念这位老先生，因为他让我知道人生还有一种活法，善良，通透，洒脱。”陆康在接受澎湃新闻对话说。

　　晚年的谢之光先生（1899-1976）

　　上世纪六七十年代，唐云（右一）、谢之光（右二）等一起在上海中国画院作画

　　关于人生：另一种活法的通透与豁达

　　顾村言（下简称顾）：上海中国画院这些天正在举办“海上风标——谢之光、林风眠、关良诞辰120周年作品展”，不少作品都是难得一见，这次展出对谢之光的意义尤其大，毕竟，林风眠与关良先生作品集中展示的机会还是比较多的，但谢之光的作品集中展示却很少。记得前几年我在参与中华艺术宫“钱瘦铁艺术大展”时，就是希望就海上被遮蔽的艺术大家做一些发掘，后来也想到包括策划谢之光、张大壮等先生的展览，你与晚年的谢之光先生交往是极深的，我想先请你谈谈对他的一些印象。

　　陆康（下简称陆）：当年我与谢先生住得比较近。他当时住在上海山海关路山海里5号，我住在北京西路、黄河路，到那里只有一条马路。最早认识谢先生大概在他71岁时，直到后来他去世的1976年，那年他77岁。他到76岁的作品是相当多，但是到77岁开始就少了。1976年毛泽东主席逝世那年，他已经眼睛睁不开了，在上海胸科医院（当时在北京西路附近）的病床上，之前外面有文章说他在中山医院去世是错的，那天我在。毛泽东逝世那天，他已经不能讲话，肺癌，插了管子，眼睛也已经睁不开，当时我们已经没办法跟他通话了。那天跑到走廊里听广播里毛泽东逝世的消息，哀歌之后，开始读中央文件的报告，读完后我看他，他竖起一个大拇指，喉咙里发出一个“啊……”的声音，我知道他听到了广播。

　　谢之光画作

　　他刚刚送进去医院的头几天，没插喉管时还可以讲话，我坐在他旁边，他跟我讲两个字——“等死”，我是蛮难过的。我记得住院后，他的女儿见他手捂着胸口，第一时间去找熟悉的医生，医生来了以后就问：“谢老，哪里痛？”但他摇手不回答。我当时不在场，等到我下午去想劝他治疗，他就口吐两个字——“等死”。

　　送医院的那天，他早早起身，画了6张花卉册页，没落款，水都是湿的，摊在地板上。他当时靠着被子坐在小床上，看我来了，他就跟我讲：“魔鬼上身了。”因为我也不方便细问，他手指着地上的画说：“毛病已经看出来了，来不及了”。

　　顾：印象里平时他是什么样的人？

　　陆：在这之前，印象里他每天一个人可以跳上跳下。他讲话是很简炼幽默的，比如，他说“今天我家里有40个人头”，他不是说来了40个客人。我那时大概一周会去5次他的家，大多数去的时间是傍晚——那时候大概5点钟吃完饭就会去他那里，他就会提议说“我们去遛遛马”。我们两个人从山海关路走出来，朝北京西路走，可以走到石门一路王家沙，去绕一圈，绕到从前的新华电影院。然后再绕过来，到凤阳路，再走到北京西路，再回到山海里。成都路弯进去的地方，街边有一个简易棚是卖咖喱牛肉汤，还有小馄饨。有时我们就停下来吃一碗。然后送他回去，送到山海里5号后门，后门进去叫“灶披间”，他住在二楼。

　　送每次他拿钥匙开门，开完门转过头，他会跟你欠身像鞠躬一样，“今天就玩到这里，明天再来过。”

　　顾：用“玩”字，也确实是。有意思。

　　陆：有一天也是这样，他开门拿钥匙，不小心把口袋里的一毛钱硬币带出来一两个，滚到旁边阴沟里了。他又说“今天就玩到这里”，就准备关门了。我赶紧说：“谢老，等等，我帮你把钱捡起来。”他马上说：“你怎么气量那么小？声音已经听到了，你还想要干嘛？”

　　顾：意思就是不要捡了。这样的小细节很有意思。

　　陆：有一次我们走到新华电影院门口，他有点累了，就在人行道上一坐。我当时没有立刻跟他一起坐下去，因为我犹豫地面不是很脏吗。他朝我喝道：“你气量怎么这么小？”他已经知道我是怕裤子会脏了。他又接着说，我要带你看电影。我当然赶紧并排坐下。他指指电影院解释说：“买票进去看的这个电影是有导演的——那是假的，我现在带你看的电影是真的。”我当时年轻，也不敢问，随他讲。当时是1971、1972年左右，他说：“30多年前，（如果）我跟你坐在这里看，走过的男人跟女人都没有脚的。”这话我一下子没领会。

　　顾：老爷子带您看世相电影吧，从世相的细节看社会之变，有意思，也是有玄机的。

　　陆：我说这句话怎么讲？他说：“30年前，男人都是长衫，女人都是旗袍，不露腿的。”他讲话很有意思，一般人很少有像他这样生动的语言。现在这个布料开始节省了，往上跑了，越跑越少，男人腿、女人腿就露出来了，就是时代在变化。

　　谢之光月份牌画作

　　年轻时的谢之光

　　顾：相当于看了一个30年世相变化的电影。

　　陆：这是第一个电影镜头。第二，他说吴江路停了好多车，什么车呢？就是现在出租车的前身，当时人们口头叫“乌龟车”——老人都知道的。

　　他说这个车是脚踏车、黄包车的进步，不过样子实在难看，但是它还会进步，一定会变漂亮的——这是第二段电影。还有第三段，从西边往东边踩过来一辆自行车，轮圈上边装了两个灯，像两个风火轮一样，很引人关注。他说：“今天晚上整个马路上命最苦的就是他。”我还是没听懂。

　　顾：有意思，这个骑自行车的人为什么命最苦呢？

　　陆：他说你看他自行车的钢丝，每一根都擦得很亮。他回到家后，为了明天继续保持那么亮，得在弄堂口昏暗的灯光下，屁股翘起来蹲在地下，用钢丝擦两个小时。

　　顾：怪不得是最苦的这个人。谢先生等于个小说家，看到一个现象，把这个事情的前因后果都串起来，然后联想、蒙太奇。看完了这三段“电影”，谢先生怎么说？

　　陆：谢先生说：“你现在看到的所有的变化，跟画的发展是一样道理。时代不同，画也是要变的，不变是不可能的。”

　　顾：石涛讲“笔墨当随时代”。通过世相，其实是随时给你讲画讲艺术。

　　谢之光画作《万吨水压机》

　　陆：他这种眼光就是看到任何一个物体或现象，都可以想到一个哲学问题。

　　顾：时间之变，以及生老病死，逝者如斯。

　　陆：谢老学过唯物辩证法，他不是从理论上去阐述，他是拿世间的平常事物，用辩证眼光来看。他跟我聊天常说辩证法到处都存在。他说我今天在画院里就跟大家讲，“死人就是活人，活人就是死人”。怎么讲呢？比如白求恩死掉了了，但是他活在我们心中。还有一个人犯法了，被抓进去关在牢里，他是活人，但是他又像死人一样。他用辩证法的思维看待画的变革创新，他说万事万物都会向前跑，画种画风也一定会变化，与时代同步。

　　像谢老这样的人，在我的成长史里是没有出现过的。我祖父家学里，基本上讲的是孔孟之道。