古画修复和古笺再造

　　上海闵行区古美艺术中心“妍妙辉光”展览现场

　　“妍妙辉光——费永明纸质文物修复与古笺再造艺术展”古美艺术中心展览现场

　　费永明是扬帮古书画修复非遗传承人。继去年在上海图书馆推出“妙造自然——费永明扬帮古书画修复艺术展之后”，近日由中共闵行区委统战部指导，闵行区新的社会阶层人士联合会、闵行区自由职业者沙龙在上海古美艺术中心（上海市顾戴路205号）举办了“妍妙辉光——费永明纸质文物修复与古笺再造艺术展”（8月16日-8月29日）。

　　在古美艺术中心的一楼朵云轩展厅，此次展览除了展出费永明修复、装裱的董其昌书法等历代书画作品，也呈现了近几年费永明对古笺再造的研究成果，以及他多年收藏的古纸笺。

　　上世纪五十年代前后，作为南方装裱重镇的上海，曾一度汇聚了全中国最多的裱画高手。有裱画铺声名在外、被称为“装潢圣手”的刘定之，技术全能周桂生，“纸本大王”殷柄海、“绢本大王”刘道生……他们后来都被召集进上海博物馆，成为上博裱画室的一员。严桂荣（1920-2011）是其中扬帮的裱画高手，曾为上博修复古画文物300余件，包括镇馆之宝晋王羲之唐摹本墨迹《上虞帖》、唐代孙位的《高逸图》》等。

　　上世纪90年代，费永明因为偶然的机遇得以拜当时已退休的严桂荣为师，成为他在博物馆系统外带的最后一个徒弟。据费永明回忆，当时的拜师帖还是请上海文史馆馆员周退密老先生指点，恭谦得写下““桂荣夫子大人门下，弟子费永明叩拜……”十余年间，费永明尊师笃学，师徒二人过从甚密，直至2011年，师父严桂荣过世，18年春师母过世，费永明觉得习艺之路才算走完。

　　费永明尤记得师父的教诲“张张不一样”，以及“画收进来不要马上就动手去做，要想好再动手”。

　　与苏帮装裱不同，扬帮装裱历来以“仿古装池”为其显著特点，这也决定了费永明在多年修复过程中尤其注重对修复材料的研究。他说，巧妇难为无米之炊，他第一关心的事就是在修复的时候要有材料可以用，所以对于纸的研究伴随着他整个修复历程。

　　费永明对澎湃新闻介绍，旧时遍布大街的南纸店承担着生纸做熟的功能。有’糨、打、煮、硾、金、银、粉、蜡’等各种笺纸，改变了原来生纸的缺点，使纸变得坚实、柔润、紧密、绚烂，便于书写绘画，自晋唐以至民国千年不绝，朵云轩、荣宝斋、九华堂等都有遗制。但是随着各大纸号的消失，这些技术逐渐失传了。

　　乾隆年仿金粟山藏经纸

　　“古法制笺，文献记载比较含糊，基本都有十道以上的工序。能够复原古笺技术，方法论是解决问题的关键，其次才是反复试验对比分析。”经过数百次实验后，费永明成功再造了数种古笺，其中重点研究的闵行召楼谭笺，是明代浦江召楼谈仲和为代表的古笺，因董其昌特别喜欢而声名远播。

　　修复中的董其昌书法真迹（明代粉笺）

　　师从“扬帮”严桂荣 跟周退密请教拜师帖

　　澎湃新闻：你是如何开始跟随严桂荣师傅学习古画修复的？

　　费永明：我跟师傅的交往是非常偶然的。1993年我还在上海梅陇那边工作，星期天去外滩福州路逛书店，逛到老的上海美术馆，上面挂着一个横幅，是上海文史研究馆成立四十周年纪念画展，我进去看完画展出来，看到门口有发宣传海报，严师傅在文史馆招收装裱学习班，有初级班中级班、高级班。因为我对书画修复非常感兴趣，就拿着海报去报名，当时负责接待的文史馆联络处处长任万祥说等我们开班了通知你。之后我每过一个多月就去问，问到最后他们都不得不据实相告说，按照现在的教育政策，文史馆再开学习班的可能性是没有了。要不你直接来文史馆来做吧，因为看你太喜欢这一行了……

　　我是1993年得到这个海报，一直到1994年才终于得到我们任处长的一个答复，让我先去文史馆裱画室做裱画。 当时文史馆裱画室已经关了很久，很多基础设施都是我自己带了工具安装复原，安装好了就开始裱画。严师父当时在香港中华书局帮着修复一批画，修好后回到上海来看我，他说早就听说有你这么一个小青年，特别喜欢裱画……我们就这样认识了。我在文史馆裱画室待了3年，他是文史馆馆员，经常会过来我们一起喝茶、聊天。我从文史馆出来后，一次在聊天过程中他说你是我的学生，我说严老你真的认为我是你学生吗？他说是的呀，你是我学生呀。那我就当真了，我跑去找文史馆另外一位老馆员周退密（今年106岁），我说周老我师父真的承认我是他学生了，我想写个拜师帖，跟您请教怎么写。周老就拿个纸说你这样写，“桂荣夫子大人门下，弟子费永明叩拜……”然后我找了红纸裁好写好了，第二天下午送到他家，我请师傅、师母端坐在沙发上叩头，那是正式拜师了。从那一刻我就说严老是我的师父，一直到现在都是这样一个状态。我师父是2011年过世的，师母去年春天过世。

　　严桂荣（1920-2011）

　　澎湃新闻：严桂荣师傅是上海博物馆第一批从事古画修复的老先生，技艺非常高超，名声在外。当时他还在上博任职么？

　　费永明：他退休比较早，1979年就退了。退休后他被聘为上海文史馆馆员，退休后他也做了很多公益的事情，成为很多博物馆的顾问，包括美国的博物馆。我进来文史馆裱画室那一年他还在香港中华书局帮他们整理、修复了一批比较重要的古代书画。

　　刚到文史馆的时候我跟着馆理的两位老师学习，然后大家一起做，整个气氛都非常好。严老师每个星期的馆员活动日都来，他也不到别的地方去，直接就到裱画室，我们聊天、喝茶，教我做一些事情。逢着星期天我也会到他龙门村的家里。

　　我们当时馆里有个艺术服务部，替馆里200多位书画家馆员裱画，也承接外面的一些装裱任务， 裱画室开始时就我一个人。

　　澎湃新闻：严师傅是怎么教授徒弟的？你跟他交往过程中有没有印象特别深刻的事？

　　费永明：印象深刻的事情挺多的，比如我刚跟他认识的时候，我们在馆里做事，外面经常会有人过来跟他说，“严师傅我要跟你学修画。”他会开玩笑的回答说，“这怎么学呀，张张不一样的。”师傅说这话的意思，是指我们“扬帮”修复字画，不是用统一的一种手法去做这件事情，而是根据每张画不同的破损程度，有不同的修复方案，所以他才会说出来张张不一样的话。这是我印象比较深的。

　　还有一件事就是他一直强调，画收进来不要马上就动手去做，要想好了再动手。我们所谓“动手”就是你“上水了”，“潮了”。你卷轴打开看看再卷起来，这都没有问题，你真的要“上水”，“潮了”，开始揭了，证明你对这张画“动手”。在你没有完整的修复计划之前，对这张画修复之后什么样你心里没数的话，这张画你是不能上水。他一直强调“想好了再动手”，这也是我现在已经形成的习惯了。比如我修复的那卷唐人写经《《大波若波罗密经第一卷》总共花了8个月修复完成，但是动手修复之前的构思我花了6个月，真正上手就2个月。这之前最纠结的部分是材料，一直在想没有唐代的纸，我没法修，到最后我们经过各种实验成功解决了纸张问题，真正动手修复也是快的。