画家江苹与恩师张大千的渊源

　　现年已85岁高龄得江苹是张大千先生最年轻的弟子，当年在恩师指点下，专注于传统花鸟、人物画研究与创作。作品气韵真淳，雅丽清新，功底深厚，自成风格，是当代画坛首屈一指的花鸟画大家。江苹先生曾说：“将恩师张大千在传统绘画方面的风格和美学精神传承下去，是我的责任和荣誉。”

张大千门人、当代著名画家江苹

　　13岁拜张大千为师

　　江苹自幼随父亲江梵众习画。在上世纪的四川，江梵众是盛名远播的著名画家和诗人，其风格卓异的山水画为张大千先生所推崇，称之为“梵众超凡一散僧”，两人还是至交好友。在父亲的亲授下，江苹自幼从工笔画入手，打下了坚实的绘画基础，并专修习花鸟画技法。

　　1947年一天，张大千到访江梵众家中，江梵众领着张大千等人到画室参观。张大千看了江苹的几张画后，评价道：此子虽小，还有悟性，若好好学习有所作为。江苹回忆当天的情景依然记忆尤新：“我父亲便说‘大千先生收个幺徒弟吧！’。父亲的话刚一说完，张大千就立即回答‘可以’。”当天江苹便行了拜师礼，13岁的江苹成为了那时‘大风堂’最年少弟子。

　　江苹在恩师张大千的指点下于绘画方面打下了坚实的基础，渐入绘画堂奥，画艺大进。

江苹作品《花肥映雪红》

江苹作品《出峡》

　　“大风堂”师徒经营仿古画生意

　　众所周知，张大千的艺术历程大致可分为前半生和后半生。张大千前半生“摹古”作品可谓出神入化，以假乱真。当时徐悲鸿推崇他为“五百年第一人”，前半生的他俨然已是美术史中的“集大成”者。

　　江苹投入张大千门下后，在恩师张大千的指点下，主攻古典花鸟画的临摹与创作。张大千要求江苹一幅名画要临摹上百遍，不仅要求做到形似还要做到神似。江苹在张大千严格的要求下在古典花鸟画上逐步成熟，有些临摹古人的作品连张大千本人都很难区分真伪，这使张大千感到特别欣慰。

　　上海“大风堂”张大千、张善子、江苹等经营仿古画生意，江苹与张大千临摹作品难辨真假，在当时的上海画坛有着巨大的影响力和知名度。

张大千作品《红叶白鸠》

江苹作品《红到白头》

　　70余年专攻古典花鸟终成一代大家

　　在拜张大千先生为师后，他对书画艺术的热爱就一发不可收拾，于画艺心无旁鹜、潜心创作。经过70余年潜心研究书画艺术，江苹不仅领悟了张大千绘画风格，循得了绘画之真谛，而且又在此基础上创新发展。

　　江苹主要的创作方向是工笔画，其笔下题材十分广泛，涵盖了花草、飞鸟、走兽等。他的工笔画色重而不俗艳，雅致而不寡淡，工整而不拘谨，秀丽而不循矩，新奇而不僭越。其画承唐宋风格，近似明清、扬州八怪和岭南画派之逸趣。花鸟草虫、动物、山水、人物无不精妙。其国画重于写生，工写兼善，设色典雅，功底深厚，自成风格。其画火候功深、风神雅逸、气韵真淳，雅丽清新，“江家”风范十分突出。

江苹作品《蝉》

江苹作品《荷雨》

江苹作品《荷塘双禽》

　　“传承张大千传统绘画风格和美学思想是我的职责”

　　江苹先生虽耄耋之年，但仍自强不息、孜孜不倦地潜心探讨中国传统艺术，为“大风堂”艺术精神的传承做出诸多贡献。江苹曾说过：“我作为大风堂的第一代弟子，有义务要为这个画派的发展壮大出力，张大千是近代中国画坛的一代宗师，我们的职责就是要把他的画风和美学思想传承下去。”

　　江苹一生为人低调，深居简出，但他的作品却早已被一些有眼光的收藏家收藏。自1949年以来，其书画作品就相继被美、欧、日等国以及东南亚地区的行家收藏。作品《春回大志》被瑞典国王、王后访华时选藏于该国的皇家博物馆，之后瑞典国王、王后还亲自接见江苹，并握手致谢。2011年，江苹创作的《寿星图》被法国前总理拉法兰收藏，新华网、人民网(微博)等多家媒体进行了大量报道。江苹为邓小平九十寿辰作的《松鹤延年》等多幅作品被钓鱼台国宾馆永久收藏。近年来，江苹应中央军委邀请赴中南海、钓鱼台、北戴河作画。出版《江苹工笔画花鸟作品选》、《江苹扇面画集》、《梅雀争春》、《春旺》等画集，艺术传略也被编入《中国美术家辞典》等。