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意象江南水乡里的温柔时光

2019-09-12 10:52:56 来源:

张功慤 《风景系列20190101》 油画 2019张功慤 《风景系列20190101》 油画 2019
陈钧德 《山深云满屋》 布面油画 2015陈钧德 《山深云满屋》 布面油画 2015

  大写的江南

  李超

  (上海美术学院院长助理、史论系主任、博导、刘海粟美术馆副馆长)

  自古以来,“江南”作为长江以南的地域概念,其内涵和外延不断地发生变化和延化。——这是一个特定的鱼米富庶的地理概念,也是一个充满丰富诗性向往的文化资源概念。在20世纪中国美术发展历史之中,“江南”同样成为诸多值得“旧曾谙”的故事。己亥之春由苏州美术馆主办的“意象江南——庆祝新中国成立七十周年艺术大展”,为我们呈现江南艺术的盛事,我们得以重温大家的风采,特别是通过第一代、第二代美术名家,从颜文樑、吴大羽、刘海粟,到赵无极、吴冠中、张功慤等,以及数十位后辈艺术家的作品,领略其中的“江南故事”,思考“意象江南”所意,正在于蕴藏其中得天独厚的现代艺术的创造力与影响力。

刘国松《雪网山痕皆自然》纸本水墨 2017刘国松《雪网山痕皆自然》纸本水墨 2017
王劼音 《荷池》 水墨 2014王劼音 《荷池》 水墨 2014
周嘉政 《相斥与相融系列》-“自然观的误读”No.1 雕塑 2003周嘉政 《相斥与相融系列》-“自然观的误读”No.1 雕塑 2003

  诚然,江南文化的诗性与文脉,促成了“意象江南”与“中国气派”的精神贯通。展览别开生面,呈现出清新秀美景致的自然“江南”之中,所蕴藏着的民族精神所注的另一个人文“江南”,——那是大写的江南。在20世纪中国艺术的历史语境中,这种人文“江南”,为诸多艺术名家,赋予现代艺术策源的集群与生态的文化滋养;赋予中西融合形式的创新灵感。“大写的江南”,显现于传统延续、西画东渐、大众流布历史主线,从样式移植到风格择取,逐渐形成中国现代美术转型与演变中“中国气派”的本土化取向。20世纪前期本土艺术家,无论是留日和留欧,在江南题材的语言表达上,都不同程度地体现着中西融合的倾向。

查国钧 《混沌世界系列——鸿运》 纸本综合材料 2015查国钧 《混沌世界系列——鸿运》 纸本综合材料 2015
赵渭凉 《阴阳壹号》 综合材料 2015赵渭凉 《阴阳壹号》 综合材料 2015
卢治平 《内敛的灰色之二 》 丝网版画 2018卢治平 《内敛的灰色之二 》 丝网版画 2018

  大写的江南,维系“中国气派”,倾力于艺术语言和精神观念的结合。无论是在留法和留日的西画家方面,我们都能够发现这样的艺术事例。此次展览近现代名家,其相关艺术探索,大致出现两大倾向。其一是侧重于西方写实性语言与传统写意语言的结合。其二是侧重于西方表现性语言与传统写意语言的结合。他们可谓“中国气派”的成功先行者。其写意的风景形象和人物造型中既含有逸笔泼彩的意趣,又具有表现主义风格形式的痕迹,成功地描绘出美术作品中的“中国气派”。这种中西融合的艺术实践,其意义正如鲁迅所指出:“以新的形,尤其是新的色来写出他自己的世界,而其中仍有中国向来的灵魂……要字面免得流于玄虚,则就是:民族性。”

仇德树 《裂变》 水质丙烯色、墨 、宣纸 、画布 2016仇德树 《裂变》 水质丙烯色、墨 、宣纸 、画布 2016
周长江 《互补构图17.8》 布面油画 2017周长江 《互补构图17.8》 布面油画 2017
尹呈忠 《昔日景观》 漆画 2016尹呈忠 《昔日景观》 漆画 2016

  事实上,中国近现代美术之所以多以“中国气派”为重,而“江南”题材样式择取,不失为其中样板之举。是因为在20世纪的独特时期形成特殊的文化联系,是因为诸多艺术家始终心怀振兴民族艺术的信念和使命,同时他们的学识背景和知识结构,又使得他们在自己不同的艺术历程中,先后多次扮演中西绘画兼能的大家形象。风景对应山水,思考意境所为;静物对应花鸟,考量格调所现。——历经时代变迁,前辈艺术家在从事主题性创作的同时,也对于抒情性题材有所关注,微妙地体现出艺术家对于写实、表现、抽象多种语言的探索思考,呈现出凝重而抒情的画风。

许德民 《发生与选择 ·侠骨柔情》 布上丙烯 2009许德民 《发生与选择 ·侠骨柔情》 布上丙烯 2009
章德明 《欧州记忆-博罗尼亚》 布面油画 2005章德明 《欧州记忆-博罗尼亚》 布面油画 2005
季平 《水墨花鸟写生 风暖》 纸本水墨 2017季平 《水墨花鸟写生 风暖》 纸本水墨 2017

  历史地看,具有“新兴艺术策源地”殊荣的上海近现代美术,立足长三角独特的艺术集群与文化生态,呈现现代艺术精进的艺术风尚,也不失为推进海派艺术发展和演进的一股生生不休的潜流,形成了写实性绘画语言改良和表现性绘画语言突进的双重格局,这成为了现当代上海美术发展的一种关注视点。就展览中的前辈艺术大家创作而言,他们是将写意与表现加以契合,对于江南的风景,在中西融合的思潮和语境之中,逐渐注入本土化探索的观念、情绪和直觉,用笔的节奏感和空间的象征性,都意味着写实形象向形式语言的多种过渡和转换。这使我们看到“中国气派”所呈现的视觉造型的丰富性。其探索的核心在于,对于传统文化因素,进行创造性解读、重构和变体,幻化出属于画家内心独特的自由和单纯的想象之物,转化为一种独特中国意象的人文景观。

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