庄寿红为建国70周年献礼

　　现为清华大学美术学院教授、中国美术家协会会员、北京市文史研究馆馆员、中央文史馆书画院研究员、李可染画院研究员、北京女美术家联谊会理事、中国女画家协会顾问、中国画学会创会理事、人民日报神州书画院特邀书画家。擅长写意花鸟，兼作山水、人物。刘海栗先生称其画为“女儿笔涌壮夫诗”。

　　主要艺术活动：作品入选百年中国画展、全国美术作品展、并入编《中国现代美术全集》、《百年中国画集》、《中国当代美术家图录》。

　　为天安门城楼中央创作写意花鸟《江山多娇》。

　　为中国驻澳大利亚大使馆主楼门厅创作青绿山水《江山耸翠图》。

　　作品被中国美术馆、天安门城楼、中国驻澳大利亚大使馆、江苏省美术馆及台湾、澳门、美国缅因州立大学等文化机构收藏。

　　出版有《中国近现代名家画集—庄寿红》、《中国美术家大系—庄寿红》等。

　　曾赴俄罗斯、美国、法兰西等欧洲、美洲、非洲、大洋洲、日本及东南亚等国家和地区做艺术考察和交流。在传统中国画的基础上，广泛吸纳东西方艺术的精华，以当代人的审美情怀，对写意花鸟画、山水人物画的新语言、新形态作了多方位探索，形成奔放、淳厚和富有人文气息的艺术风格。

　　《一树梅花天地春》136×68cm 2018年

　　来之于天地正气的大美

　　——读庄寿红的画有感

　　文/郭怡孮

　　我与庄寿红是同行、同道、同门，相知相交已五十多年，经历过同样的社会变革和艺术思潮的激荡沉浮，也有着同样的教学经历和艺术创作的艰辛体验，更重要的是有着十分相近的艺术观念和追求。她是我一直关注的画家和益友。

　　1995年《 江山多娇》 175cmX365cm 天安门城楼中央陈列并收藏

　　1960年，这是中国画从冷遇到复兴的大好时机，更是中国画高等教育的崭新一页，庄寿红自愿报名花鸟画科，成为中央美术学院国画系分科后最早的学生之一。在叶浅予、蒋兆和、刘凌仓、李斛、李可染、李苦禅、郭味蕖、田世光诸先生的培育下，在“传统、生活、技巧同步进行”，“临摹、写生、创作三位一体”教学体系创建过程中，庄寿红经历这个难得的机遇，影响了她一生艺术思维和创作导向。从此她坚持而毫不动摇地在这条正途大道上走下去。

　　《艳剪春光》95cm×270cm 2010年 人民日报陈列并收藏

　　庄寿红的画展带给我们的是充满生机、生命精神和情感趣味的世界，是一个充满明媚阳光的世界；更是一个充满着天地正气的世界。我们徜徉其间，会得到精神的启迪，会感到精神为之一振。展厅中充满着清新、刚健之风，没有雾霾。

　　《香雪三千里》 68×136cm 2012年

　　中国画最核心的艺术观是“写意”、“写意精神”，是指画家对于时代、民族、社会、自然等一切的深邃体察之总和，是画家的情与意，借助于客观物象，而用笔墨表达出来，立意为象。在写意理论的指导下，庄寿红既重客观，又重主观，既有具象，又有抽象，既有再现，又有表现。庄寿红在牢牢把握中国画写意观的基础上，去寻找自己的结合点，她找到了以大写意笔法为主，又能融入中国画的各种技法的笔路定位，她结合写实造型，意象造型，似与不似之间的神似的造型方法，运用平面、构成、图像等图式创造的新思路而形成自己的风貌。

　　2011年 《千顷霞光》 95cmx180cm

　　她成功的原因首先是她理论上的明确，同时也与她绘画基础的全面密切相关。当年她的导师郭味蕖先生曾对我说过，“在花鸟画科的学生中，庄寿红的绘画基础是非常全面的”，对其有厚望。她有很强的造型能力和笔墨功底，有工写兼能的技法，有人物画、山水画的功底，有对当代绘画表现的研究和综合运用能力，这也是她多年绘画实践、探索的结果。

　　2011年 《华夏同春》 95cmx180cm

　　庄寿红的作品有极强的感染力，从她的作品中能读到她心灵深处的幽情壮果，她们来自于天地之美，人性之美，更是人间的大美，这里无霾。作为同行祝愿庄寿红展览成功。

　　甲午冬日于棠溪坊

　　《骄阳瑞日风流华夏》 180×95cm 2017年

　　如椽笔云飞风起

　　——庄寿红先生写意画赏析

　　文/陈红军

　　古人为文习艺，常以“十年磨一剑”之功自励。

　　写意画家庄寿红先生与中国画结缘五十年了。一直以来，她醉心翰墨。并以写意花鸟画享誉画坛，兼山水、人物画。此间的创作实践和探索，无论是在时间的跨度和专注的深度上，都甚于古人“磨剑”之工。

　　1993年 晚香玉 84cmx75cm （作品收入《中国现代美术全集》）

　　我关注和赏析庄寿红先生的作品已有二十余年。这一时段，是一个有成就的中国画家的画风确立的重要时期。记得在上世纪80年代中期，我在中央工艺美术学院教师作品展上，有幸欣赏到庄先生的花鸟画作品，从作品中那开张的笔势和淋漓的墨气中，感受到画家激越的情感以及画中花鸟、草木劲健的生命活力。令人颇感意外的是：这种画品中的“丈夫气”竟然是出自一个女画家之手，不禁使人暗暗称奇，也由衷感叹：画坛之大，巾帼不让须眉！

　　从此，庄寿红先生其艺其人给我留下了极深的印象：也是从这个时期开始，庄先生的大写意画峥嵘渐露，继而誉满当今画坛。

　　《千山响杜鹃》（局部） 约200×125cm 2001年作

　　花鸟画自五代开始形成了“黄家富贵、徐熙野逸”的艺术样式，也产生了后来“院体派”与“在野派”两种不同风格。及至近现代，以任伯年、吴昌硕、齐白石为代表的中国写意花鸟画继往开来，融会合流，加之西风东渐，中国花鸟画获得了崭新的审美视野，同时，也推动了中国画蓬勃发展的新局面。

　　《曾经的生活》（瑶族姑娘）68X68㎝ 2005年

　　当我们仔细品味庄寿红先生的一系列画作，不难看出，她在兼顾各派方面所做的努力和取得的成就是令人赞叹的。从庄先生所处的学院环境和师从关系来看，她是属于典型的“学院派”出身。早年在中央美术学院就读，就具备有扎实的造型能力和深厚的传统功力。继而任教于中央工艺美术学院（现清华大学美术学院）。

　　2008年 《天堂版纳》 190cmx154cm

　　从艺五十年。师从李苦禅、郭味蕖、李可染、叶浅予、蒋兆和诸前辈，但庄先生得益于苦禅先生和郭味蕖先生的教诲更多。从不以学院派的严谨、规矩所束缚，吸纳野逸派的阔达气象，开自己的生面，经大师们传授而获得的深厚功底和学养，在她的创作中产生了深远的影响。因而兼收并蓄众家之长，融会贯通各派之异，是庄先生画风的显著特点。在法度沉稳而简练的用笔中，从来就不失生涩、朴拙的线条。请看早期一幅《洞庭烟雨》（见《庄寿红画集》，人民美术出版社）作品：三只鹭鸶造型生动，用墨随性，野趣横生；芦苇线条坚劲，墨色淋漓。这些笔墨是对中国画传统的有机汲取。当看到那些迷蒙的墨气所营造的飘摇风雨时，也可以窥见她自己的尝试与追求。

　　2012年 《千丈晴虹 百里翠屏》 120x95cm

　　继续探究庄寿红先生对中国画艺术的深切领悟，另一个突出点是她对中国画中“力”的准确理解。

　　中国书画自古强调力。常用“百钧弩发”、“力能扛鼎”来形容笔底毫尖的充沛力量。书画家笔下之力冲和含蓄、沉稳内敛，这绝不类于武夫壮汉之外力。大凡女性画家，画风多是娟秀娴熟，细腻圆润，流露出女性特有的性灵，画作以风涛磅礴之气传世者甚少。作为女性画家的寿红先生正是以大气、雄壮的笔风著称于画坛。这种艺术性格上的卓尔不群，源自于她早年深受恩师们对她做人习艺的影响，源自于她性格气质的大方磊落，更源自于她对中国画艺术本质的透彻领悟。

　　《青山意气生妩媚》（溪水杜鹃） 66.5×135.9cm 2015年

　　庄先生从事中国画写生、创作，饱含着画家对世间万物的热爱。激情四溢的表现手法，充满着画家的创造力。她取法多家，从明清之际的青藤、八大、任伯年，到近现代的吴昌硕、潘天寿……她学习着这些丰碑式的大师们及其作品的神髓，使之成为她创新求变的基础和养分。在继承和学习中。她有自己的原则和心境：多以神遇，而不以迹求。固执己见，探寻自家面目，在传统根基上积极开拓。同时，她在绘画内容上也进行了视野的拓展。

　　1985年《 雨季的版纳 》68x68cm

　　近来来，一批表现热带地区和国家的花鸟作品，在她笔下创作出来，给人以全新的视觉享受。这些异域的花草珍禽，无论是形态还是颜色都呈现新奇瑰丽的面貌，这与中国传统意义的花鸟内容迥然不同。画家用中国画笔墨来准确表达其造型色彩，表现异国情趣，无疑是有很大难度的。这些内容，前人和今人均很少涉及，这就要求创作者完全自出机杼，独辟蹊径。代表作《肯尼亚的阳光》表现的是一群引颈交错的火烈鸟，她用寥寥数笔就勾勒出火烈鸟昂首振羽的雄姿，阔笔酣墨擦染的土红色随意随行，背景的蓝灰色信笔皴擦，烘托出一派火红热烈、神完气足的异国景象。这幅新作取材新颖，手法鲜活，令人耳目一新。

　　1989年 《璀璨的版纳》95x90cm

　　庄先生在作品的表现上，还有一个显著的特点，就是画面中始终充盈着那种蓬蓬勃勃的生命活“力”。她特别注重生活的感受和写生，所有的作品，皆有所本。她处世态度随和恬淡，但对极富生命力的大自然，她是有着持续不竭的创作冲动和探索。在敏锐地观察中表现这些可爱的生命，如花鸟作品《林香雨落，小鸟晨起歌春风》中，她用简洁的笔墨点染出小鸟活泼欢动的神态，浓墨表现的竹丛和淡墨勾画的大叶春意盎然，一层浅淡花青晕染四周。画面中春风和煦，鸟啼悦耳的气息扑面而来，小鸟鸣叫出了生命的赞歌。她喜欢这种生命的温暖感觉。她在处理冷色调的画时，特别注意对生命内在活力的表现，这恰是一个女性画家心底温情的自然流露。

　　《南宋词人辛弃疾》136×136cm 1982年作 1993年香港百富勤集团陈智亮先生收藏

　　“画者，文之极也”（南宋邓椿《画继》），中国画家自古就离不开文化修养对书画的促进与影响。庄寿红先生画风格调高雅，立意深远，得力于她对传统文化的潜心研究。在她所尊崇的师长中郭味蕖先生的文学修养一直都是她心仪的楷模。她深深喜爱古典诗，尤其推崇以辛弃疾为代表的豪放派词风，吸收稼轩词中那奇伟、壮美的意境；另一方面，她用了很长时间叩问庄子哲学中淡远盈虚之法门，领悟到庄子“道无月在”的玄妙。庄子的幽渺情思与辛词的激昂奔放是中国文化静与动、柔与刚、虚与实的突出代表。