从汉晋印章图谱看到西泠名家

　　展览现场

　　展览现场

　　印谱作为辑录玺印和篆刻作品的文献载体，滥觞于北宋，至明隆庆年间顾氏《集古印谱》始风靡于世。印谱的产生与发展，其内容与形制的构成及演变，与篆刻艺术的传承、尤其是文人篆刻的发生和明清篆刻流派的发展，有着极为密切的联系，是印学研究领域不可或缺的重要组成部分。西泠印社作为国际印学重镇，藏品颇丰，其中尤以望云草堂旧藏明清印谱闻名海内，多受同好推重。近几年来，西泠印社对印谱关注渐多，先后有《中国印谱史图典》《中国珍稀印谱原典大系》付梓。“中国印谱史与印学”国际学术研讨会和“朱蜕华典——中国历代印谱特展”的举办，必将进一步推动印学研究的交流与发展。

　　《范氏集古印谱》

　　《顾氏集古印谱》

　　本次特展展出西泠印社藏品82部，国内公共收藏机构如浙江省博物馆、浙江图书馆、南京图书馆、宁波天一阁、君匋艺术院和中国美术学院图书馆、紫竹斋等藏谱计34部，松荫轩、宝甓斋、艺友斋、平湖玺印篆刻博物馆、步黟堂、秋水斋、见明楼等名家藏谱计19部。展线主体以印谱通史和印谱主题为纲，将实物与文字、图版相结合。同时面向广大观众和古典文化的爱好者，在展览期间特意开设印谱钤拓、制作的观众体验课程。展览图录由上海书画出版社出版发行。

　　《汉晋印章图谱》内页

　　《历代名画记》

　　《石鼓斋印鼎》

　　由上海书画出版社出版的《朱蜕华典——中国历代印谱特展图录》与展览同步发行。全书以“历代印谱发展分期（印谱史）”“主题印谱”“锌版印谱”三大主线展开，通过印谱、印蜕、文字相结合的方式，最全面、最直观地向读者展现丰富的印谱发展全过程。

　　图书内页

　　图书内页

　　历代印谱发展分期（印谱史）按照时间顺序分为“滥觞时期·唐至明中叶”“定型时期·晚明”“全盛时期（雅玩时期）·清初至清中叶”“全盛时期（学术考据时期）·清中叶至清末”“全盛时期（推广研究时期）·清末至民国”五个部分展开，对全面了解印谱发展史有较为清晰地认识。

　　主题印谱板块按照民国时期最具影响的印谱辑拓者分为“西泠四家”：丁仁、王福庵、吴隐、叶为铭；“浙西四家”：丁仁、葛昌楹、高络园、俞人萃；张鲁盦辑拓印谱和“宣和印社”方节庵四部分。

　　在最后板块，详细介绍近代锌版印谱制作的新工艺，收录部分锌版原物，使读者对锌版的钤印工艺一目了然。

　　全书总计收录印谱一百七十六部，涵盖西泠印社、国家图书馆、浙江省博物馆、浙江图书馆、南京图书馆、宁波天一阁博物馆、君匋艺术院和中国美术学院图书馆、紫竹斋等公家收藏机构，同时又有松荫轩、宝甓斋、艺友斋、平湖玺印篆刻博物馆、步黟堂、秋水斋、见明楼等私家所藏精品印谱数十种，可谓蔚为大观。

　　《松谈阁印史》赵叔孺跋

　　书中收录印谱中有南宋王俅编著的《啸堂集古录》，首次将玺印归属于金石学著录一部分。明代顾从德编辑的，目前存世最早的原钤印谱《顾氏集古印谱》。被视为篆刻的教科书的明代徐上达的《印法参同》。首部印人集体篆刻汇编印谱，明张灏编集的《承清馆印谱》。此外有明清印人篆刻作品集结的“三堂印谱”——《学山堂印谱》《赖古堂印谱》《飞鸿堂印谱》。清汪启淑编集的最早的铜印主题印谱《汉铜印丛》和所见印谱最小者《锦囊印林》。清代考据学的兴起也带动了一批印谱的辑成，如清代吴云辑玺印《两罍轩印考漫存》，吴式芬《双虞壶斋印存精萃》，罗振玉辑录的最早唐宋官印主题印谱《隋唐以来官印集存》等。民国时期一大批主题印谱的集结也收录此书中，《宋元明犀象玺印留真》为葛昌楹辑宋、元、明犀角象牙印谱，陈巨来初学元朱文印时从吴湖帆家中借得此谱，研读数年终成就其元朱文地位，而《塙斋印冣》辑钤陈巨来篆刻作品共计二百四十方。葛昌楹又辑邓石如篆刻印谱成《邓印存真》，为研究邓石如篆刻艺术的最佳资料。《丁丑劫余印存》时为丁仁、高时敷、葛昌楹、俞人萃四人于丁丑（一九三七）吴淞战役后将所存之印章钤拓汇辑而成，从明代至民国初年，上下四百余年，共收录二百七十三家印人的一千九百余方印章，是明代以来篆刻丛谱之冠。